最近轻型纸的话题好多，不管是山倒组还是各大公众号都在说这个话题，轻型纸确实方便便携，而且显厚显得卖相好，不过泛黄问题不能解决的话，很难摘掉廉价的帽子（为了省钱国内出版商一般还是用便宜的轻型纸多，不知道有没有高端不变黄的轻型纸[二哈]）
好消息是，我们基本上从不用轻型纸，双胶纯质起步，全彩大部分用的画刊类纸，可以放心买[doge]
好消息是，我们基本上从不用轻型纸，双胶纯质起步，全彩大部分用的画刊类纸，可以放心买[doge]
和一集美聊天，近半年他一直在我这里买买买。就是每次拍照片给我，皮肤是有改善很多，却总是气色不好，我劝他早点睡觉，调整情绪，善待自己。可是集美原来是需要上夜班的。顿时我也不知道说什么了，其实每个人都在为了生活挺不容易的。各有各的苦。一边熬夜工作，一边又想尽办法变美。莫名的心酸起来，一边是生活一边是理想。
在自己能做到的范围内善待自己，保持心情愉快，吃健康得食物。能做到早睡早起更好。内调其实比外养还要重要。调整心态，少接触不开心的人或者事。若干年后你会发现，只有健康的身体，美好的心灵是伴随你一辈子的。别的都是云烟。
在自己能做到的范围内善待自己，保持心情愉快，吃健康得食物。能做到早睡早起更好。内调其实比外养还要重要。调整心态，少接触不开心的人或者事。若干年后你会发现，只有健康的身体，美好的心灵是伴随你一辈子的。别的都是云烟。
设计《游踪》
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
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