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专升本语文易考文学常识整理（3）
11.孟郊，字东野。与贾岛并称，著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》、《贫女词》、《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。与贾岛一起世称“郊寒岛瘦”。长于五言，多寒苦之音。
12.韩愈，字退之，官至吏部侍郎，谥文，世称韩吏部，韩文公，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动倡导者，唐宋八大家之首。与柳宗元并称"韩柳"。主要作品为《师说》、《马说》、《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉散文传统，摒弃南北朝以来的骈体文，主张文章内容的充实，并“唯陈言之务去”。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
13.柳宗元，字子厚，系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。著名散文家，亦是著名诗人。唐代古文运动的领导者之一，与韩愈并称“韩柳”。“唐宋八大家”之一。他对儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和较为进步的历史观。柳诗现存160余首，大部分为遭贬后的悲愤和对山水景物的欣赏寄托之作。主要作品为《捕蛇者说》、《三戒》(包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》、《童区寄传》等散文)，《渔翁》、《江雪》等诗。结为《柳河东集》。他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
14.李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、《无题》等，结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次西郊作一百韵》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵绣丽，意象朦胧，对后代有很大的影响。
15.李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。南唐词人中李煜最为出色。主要作品为《虞美人》、《相见欢》、《浪淘沙令》等，与其父词合刻为《南唐二主词》。王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
16.与(子)苏轼、苏辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》(《六国论》出于此)。作品以史论、政论为主。
17.曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
18.王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》等，乡贯临川，集为《王临川集》。被列宁誉为“中国十一世纪的改革家”。王安石对文学的看法，特别强调其实用功能。和其文学主张相符，王安石的散文也以政论性的为多。这些作品，大都针对时弊，根据深刻的分析，提出明确的主张，具有极强的说明力量。
19.关汉卿(字)，名一斋，号已斋叟。与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。我国古代第一位伟大的戏剧家，世界文化名人。主要作品为《(感天动地)窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。
20.王实甫(字)，名德信。主要作品为《西厢记》，元代剧本中最长的一部(五本二十一折)，也是元剧中最成功的作品之一。《西厢记》人物形象的塑造十分成功，主要人物张生、莺莺、红娘、老夫人都是公认的杰出典型，这在爱情剧中是一个了不起的成就。
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11.孟郊，字东野。与贾岛并称，著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》、《贫女词》、《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。与贾岛一起世称“郊寒岛瘦”。长于五言，多寒苦之音。
12.韩愈，字退之，官至吏部侍郎，谥文，世称韩吏部，韩文公，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动倡导者，唐宋八大家之首。与柳宗元并称"韩柳"。主要作品为《师说》、《马说》、《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉散文传统，摒弃南北朝以来的骈体文，主张文章内容的充实，并“唯陈言之务去”。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
13.柳宗元，字子厚，系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。著名散文家，亦是著名诗人。唐代古文运动的领导者之一，与韩愈并称“韩柳”。“唐宋八大家”之一。他对儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和较为进步的历史观。柳诗现存160余首，大部分为遭贬后的悲愤和对山水景物的欣赏寄托之作。主要作品为《捕蛇者说》、《三戒》(包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》、《童区寄传》等散文)，《渔翁》、《江雪》等诗。结为《柳河东集》。他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
14.李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、《无题》等，结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次西郊作一百韵》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵绣丽，意象朦胧，对后代有很大的影响。
15.李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。南唐词人中李煜最为出色。主要作品为《虞美人》、《相见欢》、《浪淘沙令》等，与其父词合刻为《南唐二主词》。王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
16.与(子)苏轼、苏辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》(《六国论》出于此)。作品以史论、政论为主。
17.曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
18.王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》等，乡贯临川，集为《王临川集》。被列宁誉为“中国十一世纪的改革家”。王安石对文学的看法，特别强调其实用功能。和其文学主张相符，王安石的散文也以政论性的为多。这些作品，大都针对时弊，根据深刻的分析，提出明确的主张，具有极强的说明力量。
19.关汉卿(字)，名一斋，号已斋叟。与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。我国古代第一位伟大的戏剧家，世界文化名人。主要作品为《(感天动地)窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。
20.王实甫(字)，名德信。主要作品为《西厢记》，元代剧本中最长的一部(五本二十一折)，也是元剧中最成功的作品之一。《西厢记》人物形象的塑造十分成功，主要人物张生、莺莺、红娘、老夫人都是公认的杰出典型，这在爱情剧中是一个了不起的成就。
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秋夕
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
杜牧是晚唐著名诗人，他不止诗写得好，古文、书画也十分精通，当然，最为人熟知的就是他的诗，诗中他最擅长的当属七言绝句。由于晚唐诗坛普遍有种柔靡之气，所以杜牧的诗立矫其弊，就像宋人对他的评价，风调高华，片言不俗；豪而艳，有气概，非晚唐人所能及也。要说豪而艳，最明显的应该是他的《泊秦淮》，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。说到气概呢；最明显的应该是他的《将赴吴兴登乐游原》，欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
今天选讲的这首《秋夕》，谈不上豪情与气概，它是纯粹追求意韵与情致的，这也是杜牧非常重要的风格特点，就是以疏宕之气遣清词丽句。个人认为，这是杜牧最灵动的一首七绝，一个少女在七夕这天晚上睡不着，所以她就闲卧在天阶之上仰望着牛郎星和织女星。前两句是景色描写，银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。这是一个七夕之夜，他所选用的意象非常轻盈、灵动，银烛、秋光、画屏，轻罗、小扇、流萤，第一句很明显是冷色调，有一种凄清的感觉，但下一句又用很活泼的语调表现少女的情态，可是我们细细一想又知道，她之所以扑流萤，是想要打法无聊的时光，所以杜牧含蓄的措辞使得这种凄凉停留在若有若无之间，让人不可捉摸，从而显得风神独绝。后面两句进一步刻画她的行为，天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。天阶是地点，也是她卧的场所，而夜色凉如水不仅是景色描写，同时也反映了时间已到深夜，而天气寒凉，这时候应该回屋睡觉了，可是她却没有，仍然卧看牵牛织女星。所以这可能是闺中少女在思春，也可能她已经有心上人了，她在思念心上人。牛郎织女一年尚可相会一次，或许她等待的那个人是很难见到的，因此她可能有一种相思之情，却没有溢于言表，文字当中是读不出来的，但是读者可以根据这一美好的意境去体会整个诗的情感，它是一种飘在空中的感觉，不着一字而情意自现，这也是杜牧诗一个典型的风貌。
有的学者认为这是一首宫怨诗，所反映的是一个失意宫女的凄凉孤苦，认为像轻罗小扇这样的意象都有类似班婕妤《怨歌》里秋扇那样的象征意义。
在我看来，这样的解读未免有过度之嫌，我们能够确认的只有，它是一首闺情诗，隽永而小巧，所以我们只要能够体会到这种可意会而不可言传的美，就足够了，挖掘太多寄托和象征反而会失了它的神韵。
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
杜牧是晚唐著名诗人，他不止诗写得好，古文、书画也十分精通，当然，最为人熟知的就是他的诗，诗中他最擅长的当属七言绝句。由于晚唐诗坛普遍有种柔靡之气，所以杜牧的诗立矫其弊，就像宋人对他的评价，风调高华，片言不俗；豪而艳，有气概，非晚唐人所能及也。要说豪而艳，最明显的应该是他的《泊秦淮》，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。说到气概呢；最明显的应该是他的《将赴吴兴登乐游原》，欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
今天选讲的这首《秋夕》，谈不上豪情与气概，它是纯粹追求意韵与情致的，这也是杜牧非常重要的风格特点，就是以疏宕之气遣清词丽句。个人认为，这是杜牧最灵动的一首七绝，一个少女在七夕这天晚上睡不着，所以她就闲卧在天阶之上仰望着牛郎星和织女星。前两句是景色描写，银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。这是一个七夕之夜，他所选用的意象非常轻盈、灵动，银烛、秋光、画屏，轻罗、小扇、流萤，第一句很明显是冷色调，有一种凄清的感觉，但下一句又用很活泼的语调表现少女的情态，可是我们细细一想又知道，她之所以扑流萤，是想要打法无聊的时光，所以杜牧含蓄的措辞使得这种凄凉停留在若有若无之间，让人不可捉摸，从而显得风神独绝。后面两句进一步刻画她的行为，天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。天阶是地点，也是她卧的场所，而夜色凉如水不仅是景色描写，同时也反映了时间已到深夜，而天气寒凉，这时候应该回屋睡觉了，可是她却没有，仍然卧看牵牛织女星。所以这可能是闺中少女在思春，也可能她已经有心上人了，她在思念心上人。牛郎织女一年尚可相会一次，或许她等待的那个人是很难见到的，因此她可能有一种相思之情，却没有溢于言表，文字当中是读不出来的，但是读者可以根据这一美好的意境去体会整个诗的情感，它是一种飘在空中的感觉，不着一字而情意自现，这也是杜牧诗一个典型的风貌。
有的学者认为这是一首宫怨诗，所反映的是一个失意宫女的凄凉孤苦，认为像轻罗小扇这样的意象都有类似班婕妤《怨歌》里秋扇那样的象征意义。
在我看来，这样的解读未免有过度之嫌，我们能够确认的只有，它是一首闺情诗，隽永而小巧，所以我们只要能够体会到这种可意会而不可言传的美，就足够了，挖掘太多寄托和象征反而会失了它的神韵。
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