第一次带着小宝宝坐飞机，还没有直达航班，当真是相当折腾。不过宝贝似乎玩儿得挺开心，见人就笑，在机场和飞机上人见人爱[嘻嘻][嘻嘻]。经过十几个小时得折腾，我们到达了Bilbao的新家！一切都和我想象得一样完美。老房子全新装修，对面街道五彩斑斓的古建筑透过大大的窗户扑面而来，时刻提醒着我，这里是欧洲！楼间距可大不了！厨房的极简风格以及长长的走廊一侧的灯带都是我喜欢的，还可以更酷一点吗？
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丁亥故事（十四） 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺

我也咨询过很多人了，真的发现风水轮流转，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。来我这里90%以上的人，都是早年不顺的，其实很简单，人如果要是很顺很快乐，谁会去信命？真的很少，几乎是没有的。而这些在我这咨询过的人，他们的中晚年必定会有一个阶段不错，无一例外，反之早年中年不错的人，晚年必定不顺，我就说一个生活中的故事吧，也不知道过去有无讲过。

这是两个很好的老人，住在一栋两层的老宅子里，男人胡子眉毛都白了，个子高，女人个子矮，留个短发，看似普通的背后，曾经也很辉煌，在我们这个小镇颇有名气。

我们姑且称他们为袁家吧，袁家从过去几十年就很不错，老头子小的时候，家里有些钱，于是在其他小孩子饿肚子的时候，他有白面馒头吃，那个年代丰裕的物质生活，所以让他能读上书。本身就很聪明，也很努力，于是他后来就学了医，成了小镇附近很有名的医生，找了个不错的老婆，也就是那个个子矮慈祥的女人。

老头子在医院坐诊，老太婆是同一家医院里的护士长，两个人都是吃皇粮，在那个年代，吃皇粮很有社会地位，走起路来都昂首提胸，更何况还是医生，自然小镇上无数人高看他们一样。老头子和老太婆在三十五六的时候才生了俩孩子，还都是男孩，自然宠溺有加，于是这俩男孩就集万千宠爱于一身长大了。老大学到了父亲的医术，小镇开诊所，生意火爆，老二没学到技术，给人当司机。他们都找了一个妻子，各生了一个孩子，两家关系很好，一个大孙子，一个小孙女，大孙子和小孙子都读的全市前三的学校，并且都名列前茅。

就在这老两口安享晚年的时候，一次飞来横祸打碎了这幸福的一家人，这大概是腊月二十七这天，老大晚上没回去，她老婆以为他去打牌了，很不爽的骂了他，然后老大一晚上没回去，早上起来发现，人躺在诊所的厕所里，没气了。后来才知道，老大是个小胖子，有脑溢血，刚好那天晚上发病，离开了，救死扶伤的医生，却落得如此结果，令人唏嘘，老来丧子也是老头子人生一大不幸。

这件事还不到两年，老大的老婆给人治病的时候，没有做皮试，直接给人输液，那个人本来身体很弱，结果在医院断了气，赔了很多年。又过了不到两年，老二也因为肥胖，心脏出问题做了大手术，花了很多钱。老大的儿子也不好好读书了，成绩一落千丈，从此渺无音讯。老二的女儿读书成绩也下滑，性格变得古怪，完全没有了从小讨人喜欢的样子，最后读大学考研也失败。后来很多年后听到了老大的音讯，得知在外地开店，亏了很多钱。

前些年我又遇到了老两口，老两口告诉我，他俩退休金一个月一万多，现在也花不了这么多钱，给小孙女两千，给大孙子四千，让他们过好一些。后来寒暄几句后，老两口蹒跚的离开，失去了好多年前的神采。后来我又听说，孙女对老两口平时爱理不理的，一直锁着门，吃饭也不出来吃。孙子打电话过来，只有一件事情，那就是开口要钱。孙子孙女两家已经闹掰了，彼此看不对眼，老死不相往来。二儿子觉得他爹当初没有教他医术，现在大哥走了，自己日子很惨，孙女觉得给她哥钱比她多，孙子觉得给自己钱给少了，对此我不做任何评价。

老头子风光了一辈子，却在晚年的时候，步入衰运，子孙不孝，一个多么辛福的大家庭，结果这样，令人唏嘘。按理说，他们一家人都是行医的，而且颇有口碑，晚年应该很好才对，但为啥这样呢。我只能说，天道无亲罢了，大半辈子的好运，剩下的只能是衰运，我爱莫能助。

其实不单单是前面好运，后面衰运。老人对子女方式也有问题，一味的对他们好，却不懂得鞭策，这不是好事。不单单是对别人，对孩子也是一样，斗米养恩人，担米养仇人。希望所有人引以为戒，发现其中规律。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。#简批八字[超话]##星座##生辰八字命理姻缘# https://t.cn/RTv4Kyo

https://t.cn/A6VxjKIi[星星][星星][星星][星星][星星]，影片描述了韩国学士丁若铨因传播西学被发配到遥远的黑山岛，来到岛上后，丁若铨结识了昌大、家居婶等岛上原住民，并对这里的海洋生物产生了浓厚的兴趣，用余生潜心撰写《兹山鱼谱》的故事。《兹山鱼谱》凭借黑白的画风、精炼的情节、朴素的风格，巧妙的刻画了特殊年代人们对于理想和命运的抉择。导演充分运用视觉元素，从而使影片达到符号化的隐喻效果。在影片中，李濬益精准地将人物情怀投射在视觉元素之中，让美学流动在黑白画风之间，从而形成了一副宏大的精神图景。

一、黑白美学
李濬益是韩国一位重量级的导演，也是一位美学大师，他在2015年作品《思悼》就曾大量运用黑白二色，2016年更是用黑白画风完成了作品《东柱》，到《兹山鱼谱》李濬益的黑白色已经产生不同凡响的美学效果。

（一）黑白的纪实美学
作品描述的是1800朝鲜王朝纯祖一年的历史故事，黑白无疑具有纪实性，也更容易将观众带入那个黑暗的年代。官员白色的官服、黑色的官帽，人民深色的粗麻衣服、散乱的黑色头发，只用黑白二色就可以轻易的将官与民区别开来，在黑与白之间讲述着官和民的故事，也让观众跟随着不同人的人生轨迹，看时代洪流中的人物如何飘荡于黑白之间，黑或白本身也是一种选择。

（二）黑白间色彩流动的隐形美学
影片虽是黑白色，但却精妙的呈现出了黄、红、蓝“三原色”，及其调和出的流动色彩，李濬益对于隐形色彩的调度无疑是成功而有效的。在丁若铨与昌大亦师亦友的愉快时光里、在丁若铨与家居婶的甜蜜生活中，黑白间出现了温暖的“黄色”，这种温暖让观众泪目。

在庶民因无法缴税自断命根的时候、在昌大怒斥官员鱼肉百姓的时候、在昌大脱下官帽的时候，黑白间出现了愤怒的“红色”，这红色是鲜血是怒火，是黑暗年代中庶民的内心颜色，是昌大读懂黑暗官场的绝望之色。

在丁若铨被流放后、在看到百姓的疾苦后、在丁若铨与昌大志向不同分别的时候，黑白间出现了“蓝色”，这是抑郁的颜色，是苦闷的颜色，是惆怅的颜色。
在三原色的调和下，丁若铨寄理想于海洋的时候出现了希望的“绿色”，在昌大举家回归黑山的时候出现了理想的“紫色”，在丁若铨离世的时候出现了令人惋惜的“褐色”，形成了一副色彩流动的山水画...

（三）冲破黑白的青色

这一抹青色比《辛德勒的名单》中的红色更具色彩意义，辛德勒中的红色有着标识和描述的作用，兹山中的青色却有着升华主题的象征意义，从青鸟出生到海胆露头再到冲破天际，象征着昌大步入官场被黑色裹挟——不堪腐败的官场——回归黑山的理想回归现实的心路，这应当被列入影史最为动人的色彩之一。

二、视觉隐喻

李濬益在影片中多次采用视觉隐喻的方式向观众诉说着主题，这些隐喻既是叙事元素也是点题点睛之笔，影片中“本体”和“喻体”的完美呼应也造就了这部优秀的历史作品。

（一）黑山的隐喻
黑山作为故事重要的发生地，在此人物悉数登场，故事逐渐展开。黑山在影片中有三个隐喻作用：

一是隐喻丁若铨的人生。丁若铨被流放前得到纯祖的暗示“日后必会召回”，在被流放后他结识了昌大，看到了庶民的疾苦，将“学识”化为“实践”，寄情于山水和鱼类研究，直到离世也未被召回。黑山这个本体作为丁若铨寄身之处，也是他将命运放置之处，黑山见证了他的到来和离去，同时就像黑山远离大陆一样，丁若铨也必将远离黑暗大的官场，他就是黑山，黑山就是他。

二是隐喻昌大的选择。昌大作为一个贱民，他的人生理想是走出黑山、进入两班、考取官职，在丁若铨出现后，他学取知识，理想也逐步实现，最终理想被官场的黑暗打碎，他回归黑山。影片中他三次出走黑山，第一次因学识被辱、第二次他才华出露、第三次追逐理想，当影片中一次出现他和黑山、大海的镜头时，其实昌大的选择导演造就告知了观众，他是土生土长的黑山原住民，他的一切都被黑山见证着，当他望向大海思考仕途的时候、当他出海捉到200斤大鱼的时候、当他顺心内心回归的时候，黑山都在注视着、见证着，同时也向观众诉说着。

三是隐喻文化。影片中有一个主题就是“文化的包容性”，这个主题的引出和结束都在黑山，在大海之上丁若铨告诉昌大“我用朱子之学接纳了西学，但国家却接纳不了我”，丁若铨用大海般的胸襟接纳了西学，就如同黑山接纳了他，在黑山上一次次与昌大的碰撞也是文化的碰撞，丁若铨抛出“朱子之学到底是给庶民的学，还是给皇帝的学”，简言之到底是“圣学”还是“愚民之学”，200多年后的韩国文化能给出正确的答案吗？

（二）鱼的隐喻

李濬益将鱼这样一种生物放置在影片中，是情节所需更是主题所需，影片中鱼这个本体在不同场合的出现有着不同的寓意，也有着不同的指代作用。

鱼作为黑山唯一的裹腹食物，是居民赖以生存的“物质来源”，在丁若铨潜心研究鱼类后，岛上的食用鱼种日益丰富，这种丰富还折射在了思想上，昌大就是这种作用的见证者。

鱼在影片中也成为丁若铨和昌大这段亦师亦友的关系的桥梁，昌大丰富的鱼类知识震撼着丁若铨，同时丁若铨也用知识回馈着昌大，鱼是昌大最想逃离的物种，但却是流放后的丁若铨寄托理想的载体，一条鱼在两人眼里是两个世界、两种人生，在昌大碰壁后，他终于看见了丁若铨眼中的鱼和人生。
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