第六讲（霍乱吐泻类）
我们这次要讲的是霍乱吐泻类，那么还包括吐酸和吞酸。主要就是脾胃的气机之逆乱，脾以升为主，胃以降为顺，那么一旦逆乱以后，胃气往上逆，胆气和肺经之气全部都逆上来，这个就是吐。泻是有脾气的下陷，再还有一个是大肠经有热，或者是肺热移于大肠，或者经气、下焦之气全部乱了，包括中焦之气不能固，都可能导致泻。那么吐泻，如果是特别厉害，非常急剧，来势很凶猛，就是霍乱。霍乱就是突然之间乱了，而且乱的很厉害，就是上吐下泻，而且一直停不下来，特别可怕。在古代就要死人，所以现代医学发达，遇到这种情况，马上静脉输液，一般及时治疗不可能是死人的。他静脉输液很快，不通过肠胃系统，通过静脉给液的方式来支持你，那就不可能说，马上人体脱水死掉了。然后这个基础上再正常的治疗，就可以过来。
那么吐泻类，就是相对比霍乱来说，没有这么重，没有这么急的。吐酸就是把酸都吐出来了。吞酸是这个酸泛上来了，但是还没有吐出来，感觉到嘴巴里有酸味，他自动又咽下去了，总之都是属于肠胃系统里的。那么在古代，这就是非常危急的病，因为现代有良好的科学技术为基础的西医系统，那么这个病就不是那么可怕的病！就像古代要生产一样，生产也是很可怕的，搞不好就要死人，那么现在生产，比如说要死掉是不可能的。生命危险是走过来了，但是现在问题就是动不动就要人剖腹产，根本不需要剖腹产的，他就要人剖腹产，就是从一个极端，又走向另一个极端。那么患者就要自己鉴别，当然该开刀的，也需要剖腹产，剖腹产本身就是对于孕妇的一种救助，我们指的意思，不该剖腹产，也乱剖腹产，这就非常不可取。
三十二、某，腹痛，吐泻并行，危险二三日。
豆蔻二钱吴茱萸三钱白术八钱土炒茯苓三钱
陈皮二钱细辛一钱干姜三钱制附片五钱
广木香一钱黄芩八分连翘三钱厚朴八分姜汁炒
腹皮三钱三付
肚子很痛，或者钻心痛，或者绞痛，或隐痛，吐泻并行，上吐下泻，危险两三日。因为两三日如果都是吐泻，古代农村水泥路都没有，矮矮的平房，或者是茅草房，又潮湿又热，人又住在里面，又是吐泻，特别可怕，所以很危险。那么首先他底方，根本的方剂其实是半夏泻心汤，辛开苦降的基础。苦降用了黄芩，黄芩降了以后，他觉的降的还不够，气降下来了，进一步往下降，他还有厚朴、大腹皮，包括陈皮，陈皮当然也能够有升，升里面带降，这是气机往下降的，因为你在吐。那么还有一味药是连翘，连翘是拨通郁火，黄芩是苦寒直折往下，连翘还可散结气，把上焦郁热之气给拨透了，然后该苦降的给降了，这是这部分。这个基础上是升，中焦最基本的白术、茯苓，干姜，最基本的补土、渗湿，干姜是辛开的。吴茱萸是既苦，又辛又热，既能够升，升肝阳，又能降，降胃之浊气，配合的往下降，这个药在这边，还特别重要，如果是偏寒性霍乱，偏寒性吐泻，那么吴茱萸这个药很重要，因为偏寒性的吐泻，吴茱萸本身既能够升降，能够温升肝阳、脾阳，又能降浊阴，把胃之浊阴都往下降。那么下焦用了制附片配合干姜，中焦辛的来升。专门宣中焦气机的，还有白豆蔻配木香，可以专门宣化中焦之气机，都是辛温的，木香还可以理肝气。那么细辛是配合制附片，可以说是大辛，大温，也是苦的。那么这个基础上配合吴茱萸、制附片，能够起到宣化的作用。
所以整个方合起来，可以说是升肾、肝、脾之阳，温阳、化湿、行气，宣化中焦往上走。然后是降胃之浊逆之气，一直往下走，就要把原来升降失调的问题，给彻底理顺了，让它有升降，成了该升则升，该降则降。升从制附片、细辛、吴茱萸、干姜，往上升；白术奠定中宫基础上，茯苓渗湿；陈皮、广木香、白蔻仁理中焦之气；理开了以后，连翘拨通上焦的郁火；然后黄芩苦寒直折往下降，配合吴茱萸降胃之浊气，往下降；降下来再用厚朴、大腹皮降到大肠里，把浊气从大肠走，是这么一个思路。那么吃三付，主要就是把霍乱问题给解决。这个霍乱他这边来说，并不是中虚，当然他有脾肾阳虚基础上，导致中焦的寒湿夹杂不化，甚至是寒湿里夹郁热不化，升降失调，导致的这种极度急性危险问题。那么现代医学来说，霍乱还有霍乱病菌，往往还能检查出病菌来，那么古代我们完全靠人的正气来运行，旋转太极之气，综合来治这个病，还不是说从杀灭细菌的角度。
三十三、某之母，肚痛吐泻，胃不食，口干无味。
花椒二钱干姜五钱白术一两土炒广木香一钱
生军二钱山药五钱砂仁三钱生沙参八钱
白芍三钱建曲三钱茯苓二钱生姜五钱
甘草八钱五付，服二付吐泻痛皆止，三付痊愈
她是肚痛，也是腹泻，胃不食，不想吃饭，口干无味。单单这两句话，胃不食、口干无味，就可以确定她这个肚痛，吐泻是不厉害的，如果厉害就谈不上胃不食，口干无味了。因为整天都在吐泻，就极危险。所以这个比上面危险两三日的情况就要轻多了。那么这边我们没有脉象的，因为他给的药是非常复杂的治法，只能根据他的方来分析用药的规律，来看他不可思议的用药方式。那么这个方首先甘草用了24克来奠定中宫，因为我们一般平常是用不到这么多的，那么他这边可能有这方面的需要，当然我们也没办法确定，他当时的医案有没有抄错，抄错也有可能，这就不好说。他基础方是大黄理中汤，干姜、白术、甘草配沙参，这就合成了最基本的理中汤。因为他用沙参不用党参，不用人参，他是要降右路，降肺之气机，要这么降下来；加了生军，就是川大黄，意思是说脾阳不足基础上夹着实邪，就是有寒积，他这么来化，就是理中汤基础上用生大黄往下导；因为是寒积，配上前面干姜、花椒等这些药，成了一种温下的格局。寒积就是有寒实，性质是“寒”，虚实来说是“实”。治疗应该是温着来下，如果是用小承气，或者调胃承气，或大承气的格局，那就都错了。这个方子有温脾汤的格局，许叔微先生普济本事方里面，或者千金方里都有不同的温脾汤，但性质是一样的，和这里的方式是一样的。中焦用建曲来化积滞，茯苓化湿，生姜是宣化寒湿，然后配上花椒、砂仁可以更好的宣化中焦之寒湿，并且可以行气，配广木香可以行气。然后右路用了沙参来降了以后，左边肝经之路，用白芍来敛肝，就是希望肝不要燥，中焦这些偏温化寒湿的药不要伤到肝之血，所以左路用白芍9克，相对敛肝血，是这个角度。
所以这个治疗有几个比较突出的地方，第一用了大黄配理中汤，来化寒积。
第二沙参来代党参或者人参来降右路，当然他这边上焦可能稍有热，用沙参刚刚合适，如果整个是寒的，你用沙参就不合适了。第三左路用了白芍9克来敛，可能是一个左手本身就是精血不足的情况，太燥了不行，所以用白芍来敛。那么她本来有个吐的问题，用沙参收就可以起到一些止吐的作用。泻这里很可能是泻的不爽，可能你用腹诊，手去按胃，胃反而有痛，明显有寒积的，你才可以用这种方式，否则还是不能用。比如泻的已经不成样子，你再用大黄，那你不是要把人家给泻死，所以他这个泻一定是泻而不畅。而且泻，她还是寒积之泻，寒的泻，泻的不畅，所以用生军把它给泻畅、畅通了。第四就是干姜和生姜并用，都用15克，生姜是宣化寒湿、止吐，干姜是温化脾阳，就起到这个作用。再还有一个中焦还用了山药15克来敛脾阴，配合生沙参来降，我们也常有这种思路，比如说，痘痘虚火有上冲，右路降可以用沙参，我们一般是用南沙参，因为南沙参比较通透，降了然后用山药来敛降，甚至还可以加石斛和茯苓。那么如果是肺经气机不够收，就用枇杷叶，配合的收下来。如果是肺经血分有郁热，也可以用侧柏叶来收。她吃了两付，吐泻都止了，三付就恢复了，等于说都没有吃五付。
我们这次要讲的是霍乱吐泻类，那么还包括吐酸和吞酸。主要就是脾胃的气机之逆乱，脾以升为主，胃以降为顺，那么一旦逆乱以后，胃气往上逆，胆气和肺经之气全部都逆上来，这个就是吐。泻是有脾气的下陷，再还有一个是大肠经有热，或者是肺热移于大肠，或者经气、下焦之气全部乱了，包括中焦之气不能固，都可能导致泻。那么吐泻，如果是特别厉害，非常急剧，来势很凶猛，就是霍乱。霍乱就是突然之间乱了，而且乱的很厉害，就是上吐下泻，而且一直停不下来，特别可怕。在古代就要死人，所以现代医学发达，遇到这种情况，马上静脉输液，一般及时治疗不可能是死人的。他静脉输液很快，不通过肠胃系统，通过静脉给液的方式来支持你，那就不可能说，马上人体脱水死掉了。然后这个基础上再正常的治疗，就可以过来。
那么吐泻类，就是相对比霍乱来说，没有这么重，没有这么急的。吐酸就是把酸都吐出来了。吞酸是这个酸泛上来了，但是还没有吐出来，感觉到嘴巴里有酸味，他自动又咽下去了，总之都是属于肠胃系统里的。那么在古代，这就是非常危急的病，因为现代有良好的科学技术为基础的西医系统，那么这个病就不是那么可怕的病！就像古代要生产一样，生产也是很可怕的，搞不好就要死人，那么现在生产，比如说要死掉是不可能的。生命危险是走过来了，但是现在问题就是动不动就要人剖腹产，根本不需要剖腹产的，他就要人剖腹产，就是从一个极端，又走向另一个极端。那么患者就要自己鉴别，当然该开刀的，也需要剖腹产，剖腹产本身就是对于孕妇的一种救助，我们指的意思，不该剖腹产，也乱剖腹产，这就非常不可取。
三十二、某，腹痛，吐泻并行，危险二三日。
豆蔻二钱吴茱萸三钱白术八钱土炒茯苓三钱
陈皮二钱细辛一钱干姜三钱制附片五钱
广木香一钱黄芩八分连翘三钱厚朴八分姜汁炒
腹皮三钱三付
肚子很痛，或者钻心痛，或者绞痛，或隐痛，吐泻并行，上吐下泻，危险两三日。因为两三日如果都是吐泻，古代农村水泥路都没有，矮矮的平房，或者是茅草房，又潮湿又热，人又住在里面，又是吐泻，特别可怕，所以很危险。那么首先他底方，根本的方剂其实是半夏泻心汤，辛开苦降的基础。苦降用了黄芩，黄芩降了以后，他觉的降的还不够，气降下来了，进一步往下降，他还有厚朴、大腹皮，包括陈皮，陈皮当然也能够有升，升里面带降，这是气机往下降的，因为你在吐。那么还有一味药是连翘，连翘是拨通郁火，黄芩是苦寒直折往下，连翘还可散结气，把上焦郁热之气给拨透了，然后该苦降的给降了，这是这部分。这个基础上是升，中焦最基本的白术、茯苓，干姜，最基本的补土、渗湿，干姜是辛开的。吴茱萸是既苦，又辛又热，既能够升，升肝阳，又能降，降胃之浊气，配合的往下降，这个药在这边，还特别重要，如果是偏寒性霍乱，偏寒性吐泻，那么吴茱萸这个药很重要，因为偏寒性的吐泻，吴茱萸本身既能够升降，能够温升肝阳、脾阳，又能降浊阴，把胃之浊阴都往下降。那么下焦用了制附片配合干姜，中焦辛的来升。专门宣中焦气机的，还有白豆蔻配木香，可以专门宣化中焦之气机，都是辛温的，木香还可以理肝气。那么细辛是配合制附片，可以说是大辛，大温，也是苦的。那么这个基础上配合吴茱萸、制附片，能够起到宣化的作用。
所以整个方合起来，可以说是升肾、肝、脾之阳，温阳、化湿、行气，宣化中焦往上走。然后是降胃之浊逆之气，一直往下走，就要把原来升降失调的问题，给彻底理顺了，让它有升降，成了该升则升，该降则降。升从制附片、细辛、吴茱萸、干姜，往上升；白术奠定中宫基础上，茯苓渗湿；陈皮、广木香、白蔻仁理中焦之气；理开了以后，连翘拨通上焦的郁火；然后黄芩苦寒直折往下降，配合吴茱萸降胃之浊气，往下降；降下来再用厚朴、大腹皮降到大肠里，把浊气从大肠走，是这么一个思路。那么吃三付，主要就是把霍乱问题给解决。这个霍乱他这边来说，并不是中虚，当然他有脾肾阳虚基础上，导致中焦的寒湿夹杂不化，甚至是寒湿里夹郁热不化，升降失调，导致的这种极度急性危险问题。那么现代医学来说，霍乱还有霍乱病菌，往往还能检查出病菌来，那么古代我们完全靠人的正气来运行，旋转太极之气，综合来治这个病，还不是说从杀灭细菌的角度。
三十三、某之母，肚痛吐泻，胃不食，口干无味。
花椒二钱干姜五钱白术一两土炒广木香一钱
生军二钱山药五钱砂仁三钱生沙参八钱
白芍三钱建曲三钱茯苓二钱生姜五钱
甘草八钱五付，服二付吐泻痛皆止，三付痊愈
她是肚痛，也是腹泻，胃不食，不想吃饭，口干无味。单单这两句话，胃不食、口干无味，就可以确定她这个肚痛，吐泻是不厉害的，如果厉害就谈不上胃不食，口干无味了。因为整天都在吐泻，就极危险。所以这个比上面危险两三日的情况就要轻多了。那么这边我们没有脉象的，因为他给的药是非常复杂的治法，只能根据他的方来分析用药的规律，来看他不可思议的用药方式。那么这个方首先甘草用了24克来奠定中宫，因为我们一般平常是用不到这么多的，那么他这边可能有这方面的需要，当然我们也没办法确定，他当时的医案有没有抄错，抄错也有可能，这就不好说。他基础方是大黄理中汤，干姜、白术、甘草配沙参，这就合成了最基本的理中汤。因为他用沙参不用党参，不用人参，他是要降右路，降肺之气机，要这么降下来；加了生军，就是川大黄，意思是说脾阳不足基础上夹着实邪，就是有寒积，他这么来化，就是理中汤基础上用生大黄往下导；因为是寒积，配上前面干姜、花椒等这些药，成了一种温下的格局。寒积就是有寒实，性质是“寒”，虚实来说是“实”。治疗应该是温着来下，如果是用小承气，或者调胃承气，或大承气的格局，那就都错了。这个方子有温脾汤的格局，许叔微先生普济本事方里面，或者千金方里都有不同的温脾汤，但性质是一样的，和这里的方式是一样的。中焦用建曲来化积滞，茯苓化湿，生姜是宣化寒湿，然后配上花椒、砂仁可以更好的宣化中焦之寒湿，并且可以行气，配广木香可以行气。然后右路用了沙参来降了以后，左边肝经之路，用白芍来敛肝，就是希望肝不要燥，中焦这些偏温化寒湿的药不要伤到肝之血，所以左路用白芍9克，相对敛肝血，是这个角度。
所以这个治疗有几个比较突出的地方，第一用了大黄配理中汤，来化寒积。
第二沙参来代党参或者人参来降右路，当然他这边上焦可能稍有热，用沙参刚刚合适，如果整个是寒的，你用沙参就不合适了。第三左路用了白芍9克来敛，可能是一个左手本身就是精血不足的情况，太燥了不行，所以用白芍来敛。那么她本来有个吐的问题，用沙参收就可以起到一些止吐的作用。泻这里很可能是泻的不爽，可能你用腹诊，手去按胃，胃反而有痛，明显有寒积的，你才可以用这种方式，否则还是不能用。比如泻的已经不成样子，你再用大黄，那你不是要把人家给泻死，所以他这个泻一定是泻而不畅。而且泻，她还是寒积之泻，寒的泻，泻的不畅，所以用生军把它给泻畅、畅通了。第四就是干姜和生姜并用，都用15克，生姜是宣化寒湿、止吐，干姜是温化脾阳，就起到这个作用。再还有一个中焦还用了山药15克来敛脾阴，配合生沙参来降，我们也常有这种思路，比如说，痘痘虚火有上冲，右路降可以用沙参，我们一般是用南沙参，因为南沙参比较通透，降了然后用山药来敛降，甚至还可以加石斛和茯苓。那么如果是肺经气机不够收，就用枇杷叶，配合的收下来。如果是肺经血分有郁热，也可以用侧柏叶来收。她吃了两付，吐泻都止了，三付就恢复了，等于说都没有吃五付。
#醉后赢家#
10.1杭州午场 迟到很久的repo
卡司
周大福---孙之骥
杜海燕---孙叶雨
信佳佳---印小倩
李丁一---王帅
杨鼎天---高旭
“小醉怡情，宿醉夺命。”
您好，欢迎您来到天堂酒店，好戏即将开场，嘘---
在这里，你会遇见一对看似相爱的夫妻，故作深情的戏码，红色的玫瑰，甜腻的香槟，夺目的钻戒；你会遇见也许并不相识的旅客，他们有自己的故事和立场，有不为人知的故事等你探寻；你会听到毛骨悚然的故事，如果可以，请你不要尖叫，捂紧嘴巴，好戏开幕。
《醉后赢家》是一部中规中矩的剧，它没有很多逻辑漏洞，起码在看的时候观众会觉得一切逻辑都是成立的，作为一部悬疑剧，它看似是立住了脚。但它又似乎没有那么吓人，灯光、音乐、甚至是演员的拟声词都有一定的营造恐怖氛围的效果，我入场前看了几篇repo，都说比较吓人，可能也就是这样拉高了我的心理预期，也并没有觉得特别吓人。
part 1
剧场舞台杭州的开心麻花整体而言比较小，电影院的大小，它的舞台也很低，基本和一排没有高度差，但每排之间的台阶都相对比较高。这也就引发了一个问题，舞台不够高，但座位很高，对于后排观众而言，很多地板动作是看不见的，还容易引发“电影院效应”，不断有人伸出头去看地板动作，这点可能相对而言不是很合理。
但因为剧场比较小，所以音箱等效果也是不错的，后排也可以很清晰听见音效，可能略大的音效也会给前排观众带来比较恐怖的气氛。
总而言之，可以比较清晰地看见整个舞台，但有些地板动作看起来略显吃力，座位性价比还可以。
Part 2 演员
说来惭愧，本场的演员我一个也不认识。听说过王帅，但没有看过演出。《醉后赢家》在这一点上和我九月份看的空花很相似，演员们可能并不是专业的音乐剧演员出身（没有特别了解过），所以在台词、演出整体方面都是比较自如的，但整体形式可能也还是更偏向话剧，台词上是很自如和松弛的，轻重音也基本没有问题。
这部戏的互动性比较强，演员的临场应变和互动能力也是可以的。
歌唱演出方面，其实没有用很多技巧性的东西，但吃螺丝这样的问题在本场中我没有见到。在对唱和二重里，可能会存在部分台词听不清的问题，也存在吐字不清的问题。私心认为女演员要略比男演员好一些，我尤其喜欢信佳佳的扮演者，情绪、表情和台词都是非常夺目的，把病娇的这种人设营造地很好。
在《恶魔》这个片段里，女声是非常抓耳和动听的（我起了鸡皮疙瘩）。
Part 3 剧情
“硬币都有正反两面，谁能分得清什么是善与恶”
《醉后赢家》给我的感觉就是，为了吓人而吓人，为了悬疑而反转，为了喜剧而喜剧。
单从情节上来说，故事是简单的，人物关系也是十分简单，主题也许围绕着爱情、人性，但我私心以为，也并没有挖的特别深，看完之后并不会引起我的深思。它的反转是你意料之内的，可以猜想到的，而在你猜到这些反转之后，故事情节就变得很简单，有点索然无味了。
出轨的丈夫，猜疑的妻子，一组犯罪团伙，一对情深姐妹，如果非要概括，只能是对于出轨丈夫的惩罚，这是从爱情层面出发的，但在最后的十分钟里，全剧唯一两个女性之间有出现了金钱的纠葛，上升到了性命，其实是有点生硬的。
前期对金钱的刻画比例是不重的，并没有像空花一样反反复复提及“空中花园的豪宅”，而在剧的结尾加上这部分内容，有种来不及叙述又一定要强制加上的感觉。
当然，结尾依然是未完待续的模式，留了余地给观众自己去想象。
结尾的处理的很巧妙的，死不瞑目的女人，死而复生的丈夫，生死未知的妻子...在同一个酒店里，三个平行空间同时有些醒来，有人死去。
那么，这部剧主要想表明什么呢？它其实把主要的重点放在了婚姻和爱情上，中间又添加了人性和金钱，但就整体而言，可能爱情的比重略重，还是一个比较俗套的故事，反而弱化了人性方面的内容，像是一笔带过，并不引人深思。
Part 4 台词
这是一部互动性比较强的剧，来到杭州演出，里面的台词会含有很多有关杭州的地名等等，加之舞台比较小，很容易拉近和观众之间的距离。
演出中途，演员会下台和一排的观众进行互动，有两三个幸运观众会被挑到。
台词上，《醉后赢家》仍打着一部喜剧的名义，它的台词结合了当下一些比较热门的笑点，但应用效果不算特别好，我个人认为，是属于可笑可不笑的中介点上的，就是当你想笑的时候，这个点已经过去了。反而是演员比较生动的形体动作，含喜剧的成分更多。
歌词上，依然存在着我常说的，歌词与剧本分离的问题，这不是《醉后赢家》独有的，可以说是目前较多的音乐剧都存在这样的问题，音乐单拉出来依然很好听，剧目去掉音乐也依然成立。
《恶魔》这个片段是2020年华语音乐剧打赏的时候的展演片段，也是在那时候我知道了《醉后赢家》这部戏。它确实是全剧最高潮的片段，把反转推到了顶峰，很值得一看，也正是因为这样，再往后的反转则像是往下走，不够有戏剧张力了。
总而言之，《醉后赢家》算是一部比较小但性价比较高的剧，有空跑去看一看完全ok，但心理预期不必特别高，至于是否需要专门为它跑一趟...个人有个人的想法。
最后讲一点题外话，本场观众我个人觉得稍显冷漠，所以剧场的氛围其实比较一般，最后拍大合照的时候也没有人配合旭哥喊“醉后赢家”，以及在谢幕的时候，如果大家积极一点，剧院就不会只剩下我一个人贯穿整场的“国庆快乐”了...
旭哥在返场说，希望大家都可以在剧院快乐地做梦。这也是我想说的，希望每个人享受戏剧，享受舞台，开心最要紧。
10.1杭州午场 迟到很久的repo
卡司
周大福---孙之骥
杜海燕---孙叶雨
信佳佳---印小倩
李丁一---王帅
杨鼎天---高旭
“小醉怡情，宿醉夺命。”
您好，欢迎您来到天堂酒店，好戏即将开场，嘘---
在这里，你会遇见一对看似相爱的夫妻，故作深情的戏码，红色的玫瑰，甜腻的香槟，夺目的钻戒；你会遇见也许并不相识的旅客，他们有自己的故事和立场，有不为人知的故事等你探寻；你会听到毛骨悚然的故事，如果可以，请你不要尖叫，捂紧嘴巴，好戏开幕。
《醉后赢家》是一部中规中矩的剧，它没有很多逻辑漏洞，起码在看的时候观众会觉得一切逻辑都是成立的，作为一部悬疑剧，它看似是立住了脚。但它又似乎没有那么吓人，灯光、音乐、甚至是演员的拟声词都有一定的营造恐怖氛围的效果，我入场前看了几篇repo，都说比较吓人，可能也就是这样拉高了我的心理预期，也并没有觉得特别吓人。
part 1
剧场舞台杭州的开心麻花整体而言比较小，电影院的大小，它的舞台也很低，基本和一排没有高度差，但每排之间的台阶都相对比较高。这也就引发了一个问题，舞台不够高，但座位很高，对于后排观众而言，很多地板动作是看不见的，还容易引发“电影院效应”，不断有人伸出头去看地板动作，这点可能相对而言不是很合理。
但因为剧场比较小，所以音箱等效果也是不错的，后排也可以很清晰听见音效，可能略大的音效也会给前排观众带来比较恐怖的气氛。
总而言之，可以比较清晰地看见整个舞台，但有些地板动作看起来略显吃力，座位性价比还可以。
Part 2 演员
说来惭愧，本场的演员我一个也不认识。听说过王帅，但没有看过演出。《醉后赢家》在这一点上和我九月份看的空花很相似，演员们可能并不是专业的音乐剧演员出身（没有特别了解过），所以在台词、演出整体方面都是比较自如的，但整体形式可能也还是更偏向话剧，台词上是很自如和松弛的，轻重音也基本没有问题。
这部戏的互动性比较强，演员的临场应变和互动能力也是可以的。
歌唱演出方面，其实没有用很多技巧性的东西，但吃螺丝这样的问题在本场中我没有见到。在对唱和二重里，可能会存在部分台词听不清的问题，也存在吐字不清的问题。私心认为女演员要略比男演员好一些，我尤其喜欢信佳佳的扮演者，情绪、表情和台词都是非常夺目的，把病娇的这种人设营造地很好。
在《恶魔》这个片段里，女声是非常抓耳和动听的（我起了鸡皮疙瘩）。
Part 3 剧情
“硬币都有正反两面，谁能分得清什么是善与恶”
《醉后赢家》给我的感觉就是，为了吓人而吓人，为了悬疑而反转，为了喜剧而喜剧。
单从情节上来说，故事是简单的，人物关系也是十分简单，主题也许围绕着爱情、人性，但我私心以为，也并没有挖的特别深，看完之后并不会引起我的深思。它的反转是你意料之内的，可以猜想到的，而在你猜到这些反转之后，故事情节就变得很简单，有点索然无味了。
出轨的丈夫，猜疑的妻子，一组犯罪团伙，一对情深姐妹，如果非要概括，只能是对于出轨丈夫的惩罚，这是从爱情层面出发的，但在最后的十分钟里，全剧唯一两个女性之间有出现了金钱的纠葛，上升到了性命，其实是有点生硬的。
前期对金钱的刻画比例是不重的，并没有像空花一样反反复复提及“空中花园的豪宅”，而在剧的结尾加上这部分内容，有种来不及叙述又一定要强制加上的感觉。
当然，结尾依然是未完待续的模式，留了余地给观众自己去想象。
结尾的处理的很巧妙的，死不瞑目的女人，死而复生的丈夫，生死未知的妻子...在同一个酒店里，三个平行空间同时有些醒来，有人死去。
那么，这部剧主要想表明什么呢？它其实把主要的重点放在了婚姻和爱情上，中间又添加了人性和金钱，但就整体而言，可能爱情的比重略重，还是一个比较俗套的故事，反而弱化了人性方面的内容，像是一笔带过，并不引人深思。
Part 4 台词
这是一部互动性比较强的剧，来到杭州演出，里面的台词会含有很多有关杭州的地名等等，加之舞台比较小，很容易拉近和观众之间的距离。
演出中途，演员会下台和一排的观众进行互动，有两三个幸运观众会被挑到。
台词上，《醉后赢家》仍打着一部喜剧的名义，它的台词结合了当下一些比较热门的笑点，但应用效果不算特别好，我个人认为，是属于可笑可不笑的中介点上的，就是当你想笑的时候，这个点已经过去了。反而是演员比较生动的形体动作，含喜剧的成分更多。
歌词上，依然存在着我常说的，歌词与剧本分离的问题，这不是《醉后赢家》独有的，可以说是目前较多的音乐剧都存在这样的问题，音乐单拉出来依然很好听，剧目去掉音乐也依然成立。
《恶魔》这个片段是2020年华语音乐剧打赏的时候的展演片段，也是在那时候我知道了《醉后赢家》这部戏。它确实是全剧最高潮的片段，把反转推到了顶峰，很值得一看，也正是因为这样，再往后的反转则像是往下走，不够有戏剧张力了。
总而言之，《醉后赢家》算是一部比较小但性价比较高的剧，有空跑去看一看完全ok，但心理预期不必特别高，至于是否需要专门为它跑一趟...个人有个人的想法。
最后讲一点题外话，本场观众我个人觉得稍显冷漠，所以剧场的氛围其实比较一般，最后拍大合照的时候也没有人配合旭哥喊“醉后赢家”，以及在谢幕的时候，如果大家积极一点，剧院就不会只剩下我一个人贯穿整场的“国庆快乐”了...
旭哥在返场说，希望大家都可以在剧院快乐地做梦。这也是我想说的，希望每个人享受戏剧，享受舞台，开心最要紧。
一提到无趣，立即会想到这些词汇：冰冷，没意思，生硬，索然无味。
无趣之人即使不拒人于千里之外，也会让人敬而远之。
贾平凹说：“人可以无知，但不可以无趣。”
而有趣的人，就像春天的百花，夏天的凉风，秋天的圆月，冬天的白雪，让人舒服，如沐春风。
越是看尽人间百态，就越想和有趣的人在一起。
有趣的人生也许并不很成功，但人生姿态定会不同凡响。
在无趣的生活里活得有趣，才是人生的最高境界。
有趣，让枯燥的生活开出花
成年人的世界，没有“容易”二字，人人都有遇到糟心事的时候。只要不抱怨，坦然接纳，就能将坎坷踩成坦途，将平淡无味过成有趣有味。
有趣味的人积极乐观，内心向阳，散发着正能量，无论身在何处，身边都会鸟语花香。
看过这样一则小故事：
在一个军队里，新来了一批士兵。
按规定，军队里会给每一个士兵都配发新的军装和帽子。
因为配发之前没有量每个人的身高体重，所以这些衣服经常和每个人的身材不符，大家只能挑选最接近自己身材的服装来穿。
有一个士兵在选军装时刚好不在，于是大家给他留了一身比自己大好多的衣服。
一天，一个军官来查岗，看到这个士兵的衣服特别大，帽子也大的快把自己的眼睛遮住了。
军官就问：“你的衣服和帽子怎么这么大呢？”
他回答道：“报告长官，不是我的衣服和帽子大，是我的身体和头太小了。”
军官一下子被逗笑了，说：“你的身体和头太小不就是衣服和帽子太大吗？”
士兵回答道：“我母亲教导我，身为一个顶天立地的男人，遇到任何事，首先都应该找的是自己的问题，而不是找其他问题。”
军官对他有趣又有理的回答表示很赞赏。
多年后，这个士兵成为了美国的最高领袖，他就是艾森豪威尔。
自黑，是一种聪明风趣，什么时候能从自身找原因，不再紧盯别人的不是了，什么时候就成了豁达睿智的人。
自我解嘲，有时候就是一把冲破困境的利器。让人在沉闷的生活环境下，也能过得有滋有味，生机勃勃。
画家莫迪里阿尼，曾将自己的人生态度融入到画作之中。
他画的肖像画很有趣味，只露出一只眼睛。
他说：“人最大的劣根性，就是双眼都用来盯着别人和外边的世界，难以自检。所以，我们应该用一只眼睛观察周围的世界，另一只眼睛审视自己。”
诚然如此。常思己过，不以己度人，才会走得更远。
生活虽然枯燥乏味，但有趣的人会抓住点滴的幸福和小确幸，让枯燥的生活开出花。
有趣，才是高情商
《菜根谭》里说：“读书穷理，以识趣为先。”
意思是：研读书籍穷究事理，要以识见志趣为先。
为人处事，有趣味比讲道理更胜一筹。
以理服人也许人人都会，但是以趣服人，并不容易，需要智商，更需要情商。
左宗棠喜欢下棋。
一次出征新疆，正要出城，看到一乞丐摆着一盘残局，还挂着一个“天下第一局”的招牌。
左宗棠不服，来到这个乞丐面前，三下两下破了残局。并扯下“天下第一局”的招牌，然后带着大军出发了。
几年后，左宗棠大胜而归。又碰到了那个乞丐，仍然摆着“天下第一局”的招牌。
左宗棠很是生气，乞丐却说：“大人，何不再下一局，让我输得心服口服？”
于是连战三局，都以失败告终。
乞丐笑着说道：“左将军出征前，重任在肩，恐挫公锐气，就暗示棋场如战场，遇到险境，须有信心方能转败为胜。今日将军得胜归来，未免有些心高气傲，因此也就不能让您了。”
左宗棠听后，甚是惭愧，当即鞠躬拜谢老人,感慨道：“先生不仅棋艺高超，而且深谙为人处世之道，可以终身为师矣！”
这个故事妙趣横生的同时，不得不钦佩乞丐眼界心量高人一等。
有趣的灵魂之所以万里挑一，就是因为有趣是智慧的一种延伸，是高情商的一种展示。
一个人情商厉害，不一定权力地位大，也不一定颜值才学高。但一定是能控制了局面，掌握了尺度，他们能进能退，游刃有余。
有趣，不是哗众取宠，而是让你满足好奇之后的豁然开朗，享受舒服之后的恍然大悟。
有趣，是永不言败的风骨
有趣是一种境界，更是一种风骨。
如同人的铠甲，让人临危不惧，如同在峭壁上生出的那一朵小花，傲然强劲。
鲁迅既是一个大文豪，又是一个有趣的人。
有一次，鲁迅在上海的街头蹓跶，身后跟着一小特务盯梢。
鲁迅故意将他当成乞丐，转过身去递过一块银元：“买饭吃吧。”
一块银元，一句挖苦的话，足以让对手刮目相看。
还有一次，衣着朴素的鲁迅去理发。理发师不认识他，以为他没钱，就草草应付了事。
鲁迅对此不但不生气，付账时还随意掏出一把钱。理发师一数，竟然多给了两倍，顿时喜笑颜开。
过了一段时间，鲁迅再次去这家店理发。理发师还记得他，招待热情，理法时间也比上次长了许多。
理完发后鲁迅掏出钱，一个一个地数着给了理发师，正好是市场价。
理发师不满地问道：“为什么今天给这么少，上次却给那么多？”
鲁迅笑着回答：“你上次马马虎虎地理发，我就马马虎虎地付钱；这次认认真真地理发，那我也认认真真地付钱了。”
理亏的理发师无言以对，觉得很羞愧。
《道德经》里有言：“知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。”
鲁迅之所以知人还自知，是因为经历过人生打磨，能体察人心，能洞察人性。不仅有着稳准狠的判断力，更从骨子里散发着永不言败的气魄。
生活很艰难，要跟有趣的人在一起，也要学着做个有趣的人。
有趣的人，既有张扬的豪气，也有温柔的和气，能将苦难调成静音，抱着一种包容性极强的价值观，活出一种别样的风貌。
罗曼罗兰在《米开朗基罗传》说：世上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相后，依然热爱生活。
不要用糟糕去对付糟糕，不要用黑暗去对付黑暗。
也许，有趣的真正意义就在于这句话：
“之所以有裂缝，那是光照进来的地方。”
无趣之人即使不拒人于千里之外，也会让人敬而远之。
贾平凹说：“人可以无知，但不可以无趣。”
而有趣的人，就像春天的百花，夏天的凉风，秋天的圆月，冬天的白雪，让人舒服，如沐春风。
越是看尽人间百态，就越想和有趣的人在一起。
有趣的人生也许并不很成功，但人生姿态定会不同凡响。
在无趣的生活里活得有趣，才是人生的最高境界。
有趣，让枯燥的生活开出花
成年人的世界，没有“容易”二字，人人都有遇到糟心事的时候。只要不抱怨，坦然接纳，就能将坎坷踩成坦途，将平淡无味过成有趣有味。
有趣味的人积极乐观，内心向阳，散发着正能量，无论身在何处，身边都会鸟语花香。
看过这样一则小故事：
在一个军队里，新来了一批士兵。
按规定，军队里会给每一个士兵都配发新的军装和帽子。
因为配发之前没有量每个人的身高体重，所以这些衣服经常和每个人的身材不符，大家只能挑选最接近自己身材的服装来穿。
有一个士兵在选军装时刚好不在，于是大家给他留了一身比自己大好多的衣服。
一天，一个军官来查岗，看到这个士兵的衣服特别大，帽子也大的快把自己的眼睛遮住了。
军官就问：“你的衣服和帽子怎么这么大呢？”
他回答道：“报告长官，不是我的衣服和帽子大，是我的身体和头太小了。”
军官一下子被逗笑了，说：“你的身体和头太小不就是衣服和帽子太大吗？”
士兵回答道：“我母亲教导我，身为一个顶天立地的男人，遇到任何事，首先都应该找的是自己的问题，而不是找其他问题。”
军官对他有趣又有理的回答表示很赞赏。
多年后，这个士兵成为了美国的最高领袖，他就是艾森豪威尔。
自黑，是一种聪明风趣，什么时候能从自身找原因，不再紧盯别人的不是了，什么时候就成了豁达睿智的人。
自我解嘲，有时候就是一把冲破困境的利器。让人在沉闷的生活环境下，也能过得有滋有味，生机勃勃。
画家莫迪里阿尼，曾将自己的人生态度融入到画作之中。
他画的肖像画很有趣味，只露出一只眼睛。
他说：“人最大的劣根性，就是双眼都用来盯着别人和外边的世界，难以自检。所以，我们应该用一只眼睛观察周围的世界，另一只眼睛审视自己。”
诚然如此。常思己过，不以己度人，才会走得更远。
生活虽然枯燥乏味，但有趣的人会抓住点滴的幸福和小确幸，让枯燥的生活开出花。
有趣，才是高情商
《菜根谭》里说：“读书穷理，以识趣为先。”
意思是：研读书籍穷究事理，要以识见志趣为先。
为人处事，有趣味比讲道理更胜一筹。
以理服人也许人人都会，但是以趣服人，并不容易，需要智商，更需要情商。
左宗棠喜欢下棋。
一次出征新疆，正要出城，看到一乞丐摆着一盘残局，还挂着一个“天下第一局”的招牌。
左宗棠不服，来到这个乞丐面前，三下两下破了残局。并扯下“天下第一局”的招牌，然后带着大军出发了。
几年后，左宗棠大胜而归。又碰到了那个乞丐，仍然摆着“天下第一局”的招牌。
左宗棠很是生气，乞丐却说：“大人，何不再下一局，让我输得心服口服？”
于是连战三局，都以失败告终。
乞丐笑着说道：“左将军出征前，重任在肩，恐挫公锐气，就暗示棋场如战场，遇到险境，须有信心方能转败为胜。今日将军得胜归来，未免有些心高气傲，因此也就不能让您了。”
左宗棠听后，甚是惭愧，当即鞠躬拜谢老人,感慨道：“先生不仅棋艺高超，而且深谙为人处世之道，可以终身为师矣！”
这个故事妙趣横生的同时，不得不钦佩乞丐眼界心量高人一等。
有趣的灵魂之所以万里挑一，就是因为有趣是智慧的一种延伸，是高情商的一种展示。
一个人情商厉害，不一定权力地位大，也不一定颜值才学高。但一定是能控制了局面，掌握了尺度，他们能进能退，游刃有余。
有趣，不是哗众取宠，而是让你满足好奇之后的豁然开朗，享受舒服之后的恍然大悟。
有趣，是永不言败的风骨
有趣是一种境界，更是一种风骨。
如同人的铠甲，让人临危不惧，如同在峭壁上生出的那一朵小花，傲然强劲。
鲁迅既是一个大文豪，又是一个有趣的人。
有一次，鲁迅在上海的街头蹓跶，身后跟着一小特务盯梢。
鲁迅故意将他当成乞丐，转过身去递过一块银元：“买饭吃吧。”
一块银元，一句挖苦的话，足以让对手刮目相看。
还有一次，衣着朴素的鲁迅去理发。理发师不认识他，以为他没钱，就草草应付了事。
鲁迅对此不但不生气，付账时还随意掏出一把钱。理发师一数，竟然多给了两倍，顿时喜笑颜开。
过了一段时间，鲁迅再次去这家店理发。理发师还记得他，招待热情，理法时间也比上次长了许多。
理完发后鲁迅掏出钱，一个一个地数着给了理发师，正好是市场价。
理发师不满地问道：“为什么今天给这么少，上次却给那么多？”
鲁迅笑着回答：“你上次马马虎虎地理发，我就马马虎虎地付钱；这次认认真真地理发，那我也认认真真地付钱了。”
理亏的理发师无言以对，觉得很羞愧。
《道德经》里有言：“知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。”
鲁迅之所以知人还自知，是因为经历过人生打磨，能体察人心，能洞察人性。不仅有着稳准狠的判断力，更从骨子里散发着永不言败的气魄。
生活很艰难，要跟有趣的人在一起，也要学着做个有趣的人。
有趣的人，既有张扬的豪气，也有温柔的和气，能将苦难调成静音，抱着一种包容性极强的价值观，活出一种别样的风貌。
罗曼罗兰在《米开朗基罗传》说：世上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活真相后，依然热爱生活。
不要用糟糕去对付糟糕，不要用黑暗去对付黑暗。
也许，有趣的真正意义就在于这句话：
“之所以有裂缝，那是光照进来的地方。”
✋热门推荐