八月望夜无月有感 （宋）宋祁
素波凉晕淡曾城，怊怅三年此夜情。
独卷疏帷成默坐，暗虫相应作秋声
 
首句“素波”指月光，从谢庄《月赋》“素月流天”句化出。“凉晕”指月亮周围的光环，这是月光经过云层中水分折射而形成的光象。因为是“秋月”，故冠以“凉”字。“曾”通“层”，这里含有高的意思。这天夜里，原本皓月当空，万里清辉，但月光却被“浮云”所掩，不能透射出来，只能隐约看到远处的高楼。一个“淡”字，刻画出月色朦胧之状。“怊怅”句写诗人在盼月而不见月的惘然若失的心情中度过了三个中秋。第三句“疏帷”指稀疏的遮挡门窗的帷幕。中秋之夜，无月可赏，“万里重阴误赏期”，“默坐”和“卷疏帷”的下意识动作正表明有苦难言、寂寞难排。第四句反衬出诗人百无聊赖、无可奈何的心境，又从静中写“闹”，从视觉转写听觉，此起彼伏的凄咽的小虫叫声，随着夜的沉寂而愈益清晰，刺人耳鼓。秋声，即指秋夜里风吹草木、虫鸣四壁汇成的凄清声晌。诗人的挚友欧阳修后来写的《秋声赋》有“但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息”之句，也是这层意思。

从诗里所显示出来的诗人，是孤寂的，失意的。他的“有感”，并不是仅仅有感于因为看不到月亮。他在另一首《中秋望夕不见月》的五言排律中也说：“此夜浮云恶，胡然溷太清。”他一再埋怨“浮云”，如同《古诗十九首》第一首中的“浮云蔽白日，游子不顾反。”诗人所感的是由自然现象而联想到人事：浮云蔽月，使得三年看不到清辉；他们兄弟被吕夷简之流排挤出来，使得三年回不到帝京。这令他们郁结于心，耿耿于怀。这就构成了诗的婉转而低沉的情调。

全诗含而不露，朦胧而不晦涩，写得流畅自然，托物寄意，委曲地表达了诗人的心声，有点唐人风味。

我最怀念以前，
空气自由清新。
日落，
远山上的夕阳，
河溪下的鱼虾，
农房上的炊烟，
村道上的孩童。
各家犬在门口打转准备追赶，
牛在田野吃完野草准备躺下，
公鸡独立在母鸡群中，
母鸭带着鸭崽子们回到棚里，
大人们在各自的院里收起那一片片的金光。
那一幅带着暖绿色的油画，
是我在曾处在农村的生活。

夜里，
我躺在院里的躺椅上，
闭上眼，摇着扇。
耳朵尽全力地放松，
听院里院外的虫鸣。
唧唧切切，有断有续，
蝉声聒噪、蝈声阵阵，
窸窸窣窣、秋夜虫鸣……
为何突然停止？
睁开朦胧的眼，
一片夜的晴空，
月光盖过了星辰的灿烂。
我想，
小虫们也在赏月。
拿起一壶煮开的泉水，
浇向茶壶中那几抹金骏眉，
温具、置茶、冲泡、倒茶。
一轮操作过后，
我却舍不得喝下，
静止的茶水，
渐渐映射出天上的月亮和星星。
那一幅蓝黄交加的油画，
像是梵高的星空。

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#月是故乡圆##晚安心语##鲤鱼跳龙门#
傍晚时分，紫薇的香，眷上了窗。夕阳的余晖，在一寸一寸，慢慢隐入山岚。
向晚的风，携着丝丝凉意，迎面而来，亲吻着心上眉间。那些不动声色的美丽，依然在心心念念间，温婉嫣然。
月色倾城下，落花香满衣，在文字里种一份等待。待月上柳稍，你会不会来？
秋天的叶子，要是来场选美，个个当得上是绝色佳人。
　　霜叶红于二月花，——千年前那场惊艳，其实，在每个秋天都发生着。
　　不独独是枫叶，不独独是黄栌叶，不独独是朴树叶，不独独是银杏叶，不独独是梧桐叶，不独独是榆树叶，不独独是黄金树的叶或西府海棠的叶，它们自然都是以燃烧的姿势，把秋给点燃了。
　　还有紫薇树的叶，艳得更入骨，一见它，你的心跳就不由得加快。它简直就是蛊惑人的小妖精。
　　我在古运河边走着，遇见一树一树着红妆的紫薇，那么灼灼其华，那么跳跃出众，只能用“绝色”二字来配。
　　我不知道怎么办才好，只好对它们傻笑。
　　它们狂欢。它们觥筹交错。它们载歌载舞。咦，它们没醉，倒把我这个看客弄醉了。
　　隔不远的河边长椅上，坐一着红衣的女子，她背对着一树一树的绝色。我很想那人掉头看看这些狂欢的叶子，那女子却没有，那女子在看水。
　　水里面有什么呢？我跑过去看，水里倒映着岸边的柳。柳枝的绿里头，已镶嵌上了一些金络子。那些金络子在水里，很像活泼的小金鱼在游。
一起走过的时光，怎能相忘？那个想要的答案，一直在路上。隔着秋风十里，我听不到，你哭泣时的忧伤。也看不到，你微笑时的样子。匆匆留下的往事，在记忆里如昔，丰盈着一季又一季。
或许，终有一天，所有的记忆，都会被时光沧桑。而那一段，聚了又散的缘。终究，如春去秋来，渐渐泛黄的秋叶，落满一地。到那时，我便将所有的执念，用落地成泥的香，轻轻埋葬，就当，你不曾来过。从此，琉璃的世界，只留清风，白云，和自己孤傲的魂。
思念无声，是浅浅的月色，洒了一身。树无声，草无声，只有或高或低的虫鸣，为这浓浓的秋夜，添了一丝生动。月色凉凉，有菊开在灯下。我知道，你正走在风中。有菊，开在灯下。风拂过的发丝，是否染了菊的香？而此刻，我只想把一些妥帖与喜欢，安静收起，藏入月色。程双红