#Anitama新声# 前漫画编辑、现任漫画原作者喜多野土龙在评论另一则网漫时，提到，总有一些投稿者，嘴上说想要编辑提建议，可是编辑真给出建议了，他就又说“但是我的朋友说了……”
喜多野表示，外行人可能也有自己的眼力。但既然这样，你何必来问编辑的意见，就听你朋友的话就行了。
喜多野认为，这些投稿者不是想要编辑指出自己欠缺什么、多余什么，而只是想听别人肯定自己而已。
在喜多野看来，“摧毁可能性”的，不仅仅是因为无知而否定年轻人的亲友。那些因为无知而肯定他们的熟人，虽然和前者方向不同，但同样也在摧毁这些人的可能性。
喜多野称呼这些投稿者是“希望别人说‘你有隐藏的才能’综合征”。但编辑的工作，反而包括了有挑刺的一面。
因为，日本的漫画家只有 3000 人，估算得多一些也至多有 6000 人。这个人数和今年东京大学、京都大学录取的新生数量差不多。漫画和体育一样，是才能的世界。
不过，喜多野也说，他给投稿者的建议，不是“这里不行，这里也不行，回去重画”。投稿者不行的地方，在作品里很显眼，就算是外行人也很容易就能指出来。而找出被这些显眼的缺陷遮盖了的优点，才是编辑的基本。
至于这些优点有没有达到职业作家的水平，那又是另一回事了。（https://t.cn/ESpZef5）

#我的英雄学院# 首部剧场版（中文片名《我的英雄学院：两位英雄》）有望引进中国内地，为此著名日本株式会社集英社前资深编辑，松井荣元特为该片撰文，以他近30年来全球首屈一指漫画编辑的专业视角，谈谈《我的英雄学院》这部作品及其背后的创作故事。面对《我的英雄学院》全球获赞的高人气，松井荣元给出“未来可期”、“奇迹般作品”等超高评价。相信凭该作品超乎想象的超能力设定、英雄群像的成功塑造、魅力十足的作画等优势，《我的英雄学院》定能如作者所判断的那样，成为名副其实的“次世代NO.1”佳作。

深夜瞎侃。

海贼王这个ip，可怕到什么地步呢，尾田的前几任编辑都不做漫画编辑了，专门负责海贼ip宇宙一个方面的运营，就足够了。
但是尾田依然在jump上连载着，每个礼拜要交稿子，要让读者填写调查问卷，要和其他漫画排受欢迎的名次。二十年如一日。

这在遍地掷金都有回声的我国是很难想象的一件古板，但是专注的事情。
不要说漫画行业，但凡画出一点名气，以微博为平台的自媒体营销才是漫画家的主流饭碗。故事精彩与否，重点是漫画家个人的人设营销成不成功。成功了，就一个月画一章也可以，剩下的时间根本没有人知道你在干什么，你或许是很忙吧，忙着画插画、画连载，又或者忙着接广告、接推广、跑签售。
作品更多是驳回观众眼球的一个底线，而非漫画家个人的上限。甚至拿作品说话是一件很可笑的事了。实体畅销书的作者，十年前掰着手指头能数出来的郭敬明韩寒之流，十年后还是这些人。这年头已经没有实体畅销书作家了。反而是网络小说，还在拿实力说话。毕竟写网络小说没有门槛，作者多如星辰浩海，不拿出点实力，也不用指望别的。

我看朱伟的课觉得很感慨，他17年时还是一个新东方的老师之一，内敛、谦和，带着拿实力说话的韧劲儿，就是不服输（哪怕已经赚到年薪千万）。18年翻身做老板，总说要带给学员更好的，但其实已经是商人，他自己不承认，却谁都看得出。和当年郭敬明翻身做电影时的嘴脸如出一辙。
在我国，有点儿实力就想翻天，就想赚钱的人太多，也太容易。不说尾田，久保、岸本等被杂志社压着不能完结、最后画到连自己妈都不认得的老师们，在我国应该就是在微博上一纸控诉老东家然后在粉丝的支持声里变成自营自销的漫画人，死神、火影等漫画的走势也有可能就和今天完全不同了。
但是没有，也许他们有比我们更吓人的合约吧（参考夏达手撕老东家）。只剩下文人言不尽意的苍凉，挥手退隐的唏嘘。和任由后世评价的，二十年如一日完成的作品们，本本整齐地码在这世上的某个书柜上。
而漫画家本人呢？业已完成他们的任务，潇洒地离开大众视野了。

jump50年了，久保在贺图上未留一字。
这留白其实更符合他一贯的风格。
既已离开江湖，又何必留下祝词。