我问佛∶为何不给所有女子羞花闭月容颜?佛曰∶那只是昙花一现,用来蒙蔽世俗的眼。知道这是谁说的吗?仓央嘉措,知道什么意思吗?爱情的核心是灵魂的契合,绝对不是因为你美不美,你老不老,你皮肤有没有皱纹,和你牙掉不掉,爱情的核心是知我者,谓我心忧,不知我者谓我何求,懂比爱更重要,我希望我半夜失眠的时候你不是转过来告诉我你赶紧睡觉明天上班,而是你能坐下来[害羞],思我所思想我所想,所以你问我有一天会不会不爱你了我觉得这个问的就很愚蠢,我除了爱你还有别的选择吗?
当初在越南
白沙丘很是吸引我
因为它号称“一半海水一半沙漠”
家乡四面环海
海水是我走出家乡时最深刻的记忆
沙漠是三毛笔下的精彩
纪录了一个女子不为世俗所束缚的点点滴滴
陪伴了我人生最美好的青春
于是我去了
去了这个拥有我最爱的
却也是最“水火不相容”的地方
那一刻
除了震撼还是震撼
喟叹大自然的鬼斧神工
可是现实生活中
一半海水一半沙漠
却是别有一番滋味在心头
喜忧参半 https://t.cn/8s2d1l2
白沙丘很是吸引我
因为它号称“一半海水一半沙漠”
家乡四面环海
海水是我走出家乡时最深刻的记忆
沙漠是三毛笔下的精彩
纪录了一个女子不为世俗所束缚的点点滴滴
陪伴了我人生最美好的青春
于是我去了
去了这个拥有我最爱的
却也是最“水火不相容”的地方
那一刻
除了震撼还是震撼
喟叹大自然的鬼斧神工
可是现实生活中
一半海水一半沙漠
却是别有一番滋味在心头
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#敦行故远——故宫敦煌特展#
西方净土变(复制)
榆林窟第3窟 西夏
西方净土变主要表现阿弥陀佛西方极乐世界的庄严美妙,是唐代以来敦煌石窟历久不衰的壁画题材,但与前代相比,画面中的诸多细节和意趣迥然相异。画面布局中,原有的以主尊阿弥陀佛为核心,“种种庄严尽绕之” 的向心模式被打破,阿弥陀佛被安置在建筑的后殿;庭院中,与会的圣众不再围绕主尊阿弥陀佛,而呈X形散开,全部面向前方;建筑物布局仍沿中轴线设主殿和配殿,但各栋殿阁已没有唐代的建筑风格,檐下斗拱不如唐代的粗大雄伟,趋向宋代以后的纤细密集;乐舞不再位于主尊的正前方,而是移至前殿的门屋内;极乐世界中没有化生,但有信佛的世俗女子。以上种种皆是前所未有的崭新内容,展现出全新的净土变风貌。这幅净土变中的建筑界画堪称敦煌壁画中的代表作。“界画”为中国绘画中的一个门类,是用界笔和直尺画直线的绘画方法,以笔直的线条描绘出细致工整的建筑。此画为西夏时期最具代表性的西方净土变相,为当时的建筑营造方法提供了珍贵的研究资料。
西方净土变(复制)
榆林窟第3窟 西夏
西方净土变主要表现阿弥陀佛西方极乐世界的庄严美妙,是唐代以来敦煌石窟历久不衰的壁画题材,但与前代相比,画面中的诸多细节和意趣迥然相异。画面布局中,原有的以主尊阿弥陀佛为核心,“种种庄严尽绕之” 的向心模式被打破,阿弥陀佛被安置在建筑的后殿;庭院中,与会的圣众不再围绕主尊阿弥陀佛,而呈X形散开,全部面向前方;建筑物布局仍沿中轴线设主殿和配殿,但各栋殿阁已没有唐代的建筑风格,檐下斗拱不如唐代的粗大雄伟,趋向宋代以后的纤细密集;乐舞不再位于主尊的正前方,而是移至前殿的门屋内;极乐世界中没有化生,但有信佛的世俗女子。以上种种皆是前所未有的崭新内容,展现出全新的净土变风貌。这幅净土变中的建筑界画堪称敦煌壁画中的代表作。“界画”为中国绘画中的一个门类,是用界笔和直尺画直线的绘画方法,以笔直的线条描绘出细致工整的建筑。此画为西夏时期最具代表性的西方净土变相,为当时的建筑营造方法提供了珍贵的研究资料。
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