遍访日本各地特色书店,与书店主人、店员、顾客闲聊,在文化与商业之间梳理出独立书店和旧书店的存在价值与未来走向。那种使“卖书人”与“买书人”心弦共振的力量,唯存于书店。每一家风格鲜明的书店,都是为人与书相遇搭的“鹊桥”。石桥毅史访书手记《书店不死》,虽然写于10年前,但对书店生态的解读,依旧具有现实意义。
以下文字摘自《书店不死》的各个章节,但刻意打乱了顺序,人与书的遇见,本就充满偶然性和多样性。愿你在阅读过程中,能回想起自己曾经走过的书店,以及那些至今难忘的书店人。
——————
不只是书店,我觉得开一家小店,就是开始书写自己的故事。
如今的书店正在失去“普通”这一特色。何为“普通”呢,它就“存在于往来之中”。人们擦肩而过,来来往往,但普通地存在于其间的书店正在慢慢消失。
书店,就是一个“低声”的世界。或者该说,书的世界不相信“高声宣扬”。
他们被某种或许自己都没意识到的信念激励着,承担了向人们传递“书”的角色。
那些渴望把自己奉献给书店的人,究竟在书店里看到了什么呢?对我来说,是交流。也就是能邂逅各种人的机会……干书店这行,可以隔着书与人进行交流。只要有书,我就会感到安心,说话也会变利索。
开书店以前,我为了寻找自我身份认同虚度了不少时日,所以开了书店后,就决定全力以赴,切换了一种人生状态。
虽然是因为喜欢书,才开了书店。
但喜欢书的生活方式,主角是自己。
而卖书的生活方式,主角是顾客。
她想用自己理想中的方式将“书”送到别人手上,这种愿望似乎与人类拥有的某种根源性的欲望有关,也被某种更宏大的东西支撑着。
每当设计出一个好的书架,我就会默默猜测,客人会不会把书取下来翻看呢。我喜欢这种心怀期待的感觉。能集中精力做这些事的时代最为快乐。
我认为在谈论书籍时,必须意识到外围的部分,连带这部分一起评价。书是由纸张装订而成的,使用了漂亮的字体与封面设计,有不同的手感与分量,像这样,对书籍的制作工艺进行介绍也很有必要。文章本身的水准当然重要,但我们作为书店人,必须把书看作一个制作完成的综合艺术品进行推介。
在书店里,比起某本书卖了多少本,更重要的是卖给一个个人的每一本。
一味地横向扩张,并非书店的理想状态,还是该量力而行,一点一点、一本一本地做宣传。店铺虽小,客人却多,书店自有方法把书传递给需要的客人。
以下文字摘自《书店不死》的各个章节,但刻意打乱了顺序,人与书的遇见,本就充满偶然性和多样性。愿你在阅读过程中,能回想起自己曾经走过的书店,以及那些至今难忘的书店人。
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不只是书店,我觉得开一家小店,就是开始书写自己的故事。
如今的书店正在失去“普通”这一特色。何为“普通”呢,它就“存在于往来之中”。人们擦肩而过,来来往往,但普通地存在于其间的书店正在慢慢消失。
书店,就是一个“低声”的世界。或者该说,书的世界不相信“高声宣扬”。
他们被某种或许自己都没意识到的信念激励着,承担了向人们传递“书”的角色。
那些渴望把自己奉献给书店的人,究竟在书店里看到了什么呢?对我来说,是交流。也就是能邂逅各种人的机会……干书店这行,可以隔着书与人进行交流。只要有书,我就会感到安心,说话也会变利索。
开书店以前,我为了寻找自我身份认同虚度了不少时日,所以开了书店后,就决定全力以赴,切换了一种人生状态。
虽然是因为喜欢书,才开了书店。
但喜欢书的生活方式,主角是自己。
而卖书的生活方式,主角是顾客。
她想用自己理想中的方式将“书”送到别人手上,这种愿望似乎与人类拥有的某种根源性的欲望有关,也被某种更宏大的东西支撑着。
每当设计出一个好的书架,我就会默默猜测,客人会不会把书取下来翻看呢。我喜欢这种心怀期待的感觉。能集中精力做这些事的时代最为快乐。
我认为在谈论书籍时,必须意识到外围的部分,连带这部分一起评价。书是由纸张装订而成的,使用了漂亮的字体与封面设计,有不同的手感与分量,像这样,对书籍的制作工艺进行介绍也很有必要。文章本身的水准当然重要,但我们作为书店人,必须把书看作一个制作完成的综合艺术品进行推介。
在书店里,比起某本书卖了多少本,更重要的是卖给一个个人的每一本。
一味地横向扩张,并非书店的理想状态,还是该量力而行,一点一点、一本一本地做宣传。店铺虽小,客人却多,书店自有方法把书传递给需要的客人。
#赞多#“比起100元就能买到的流水线产品
工匠制作的独一无二的东西不是更棒吗
正因为有喜欢的前辈
所以模仿他的动作
但并非一味地使用
而是想要继承他的灵魂
从而创作出新的作品”
“尽管年轻,尽管稚嫩
但我会继续探索舞蹈的重量和深度
在前辈们的光辉下”
赞多 宇野赞多 多多 朵朵 zd yyzd
iPad 养乐多
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