#襄阳城事# 【“绳”彩飞扬】11月7日,“崇尚人人体育,共创美好生活”“百千万”系列赛事活动——2021年襄阳市跳绳比赛暨“我要上省运”选拔赛在吾悦广场举行。
本次比赛分个人竞速赛、个人花样赛、团体赛三类,设成人组和青少年组两个组别,由市文化和旅游局、襄阳日报社主办,襄阳日报智广传媒有限公司承办。全媒体记者 杨东 摄
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#娟姗奶# #牛奶# 9款娟姗奶里最好喝的是哪一款?
这次评测的9款奶,只有一款是巴氏杀菌奶,其余都是常温奶。常温奶中大致分两类包装:旋盖和吸管式,从操作上来说,现在流行的旋盖式是町芒君最推荐的,能解决“一时半会喝不完”这种细微的痛点也是好创意,当然,成本也会更高一点。
来自广东的香满楼是本次评测里唯一款低温巴氏奶,巴氏杀菌奶的最大特点是需冷藏、保质期短,低温杀菌,营养价值保留的更高,从上面的营养数据中也侧面验证了这点。
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新见汉画像石榜题
画像石盛行于东汉,为汉代营造墓室、祠堂、石棺、墓阙与庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属大多为丧葬礼制性建筑所用,其不仅是建筑的装饰品,又是具有实际使用价值的建筑材料。其分布地区广大,以四个中心区为主:山东、苏北、皖北区;豫南、鄂北区;陕北、晋西北区;四川地区。画像石肇始于西汉,大盛于东汉,东汉末年式微,魏晋后稀见。在极崇孝道,厚葬之风盛行的汉代,先民不计成本地将墓室打造的极尽奢华,此石可做管窥矣。
画像石铭文主要分榜题与题记两大类。画像石榜题,意指在画像石中之人物、器物、故事场景等旁,铭刻释意此类物象身份或名称等的文字。画像石画面中留有专属“题记”的“榜”,即方块或长方形位置,其明显醒目,于上镌刻文字,此类铭文即曰“榜题”。榜题文字一般较少,言简意赅直指其意,常见三两字,多则数十字,文字以阴刻为主。题记则是记载祠主或墓主生平事迹、卒葬时间、营造时间等更多内容信息的文字。
画像石榜题历来为金石学家所关注,最早的史料记载可追溯至东晋末年,北魏郦道元所著《水经注》中引东晋戴延之《西征记》曰:“焦氏山北数里,有汉司隶校尉鲁恭冢。······冢前有石祠、石庙,四壁皆青石隐起,自书契以来忠臣、孝子、贞妇、孔子及弟子七十二人形象,像边皆刻石记之,文字分明。”此乃关于画像石榜题的最早辑录。宋人赵明诚所撰《金石录》卷十九详尽描述了《武氏祠汉画像石》的榜题:“武氏有数墓在今济南任城,墓前有石室,四壁刻古圣贤画像,小字八分书题记姓名,往往为赞于其上,文词古雅,字画遒劲可喜,故尽录之,以资博览。”由其所述可知,赵明诚将题榜分为“题名”与“题赞两类。”即一类是“题记姓名”,可简称“题名”或“题”。一类则是“赞”,乃我国古代文体的一种,以文字精雅的褒奖赞美之词为主。
此画像石为墓室建筑构建,传出山东梁山,此地东汉分属兖州东郡范县、东平国的寿张、须昌县。此画像石用料精密纯净,古人在择料之时甚为考究,据《武梁碑》记载:“选择名石,南山之阳,擢取妙好,色无斑黄。”
此残石为石立柱,残余上部分,长19.4公分、宽16公分,高43公分,三面有工,纵刻鸟兽人物,背后与顶端均为糙面未打磨。工艺精湛,采用凿纹减地平面线刻技法,人物、动物外留有平行凿纹。线条生动,洗练而精准,秩序感极强。风格浑朴凝重,精美传神,造型生动遒劲。风格与嘉祥所出画像石风格颇类,尤与《武氏祠汉画像石》相近,画面饱满,形式紧凑。
左侧镌刻人物鸟兽。两侍者分立左右,举手相向。间有猛虎昂首吐舌做攀爬状,飞扑而上,神态遒劲。间隙又饰有猴一只,最上方有雀鸟一对,若觅食状。画面感造型饱满,神采飞扬,简洁而具象,气韵生动。
中间为人物两组,分置上下两格,存隶书题榜两处,铭曰:“中庶子”、“贼曹”。字径1至2公分。铭文细挺瘦硬,劲健爽朗,方圆并举,又不乏灵动飘逸之气,与《礼器碑》书意颇类。上格刻一人物面右屈躬而立,左后有榜题“中庶子”。中庶子,太子属官。《战国策·韩策二》:"中庶子强谓太子曰:不若及齐师未入﹐急击公叔。"鲍彪注:"庶子﹐本周官﹐秦置中庶子﹐为太子官。"一说掌公族之官。如《汉书·金敞传》所载:“元帝为太子时,敞为中庶子,幸有宠。”
下格刻两人物相向而立,左后题榜处刻铭“贼曹”。贼曹,官署名。西汉成帝于尚书初置二千石主郡国事。东汉光武帝改以二千石曹掌中都官水火、盗贼、词讼、罪法、亦称贼曹。《后汉书·何敞传》载:“敞备数股肱,职典贼曹,故欲亲至发所,以纠其变,而二府以为故事三公不与盗贼。”东汉太尉属官以及各郡县置贼曹,主盗贼事。
三人物身着直裾襜褕,东汉时期盛行宽大飘逸的袍服,《释名·释衣服》载:“襜褕,言其襜褕宏裕也。”它体现了服饰的“宽大”。《汉书·朱博传》称:功曹官署多着“褒衣大袑”,其意乃形容襜褕形制宽大而造成的垂悬感与飘摇感,皆因古人认为宽大的服饰可显现庄威严之感,尽显“大美”与时代风尚。人物刻画以最能体现五官特征和身体动态的侧面为塑形手法,以阴刻细线展现人物面部和帽子衣纹等细节。古人铭刻此二职官,意祈辟除邪恶,驱逐鬼恶,免遭盗扰,为墓主守卫灵魂之意。
右侧为三组装饰花纹,三组阴线减地凿刻手法不同,左边为半圆形连弧花纹,中间为旋涡形线,右侧为多组菱形花纹。此组装饰手法与武氏祠后壁画像之“路秋胡戏妻”“梁高行”组图极为相似。此组几何纹饰的运用使得此石极富韵律感,整石更加灵活生动,富有整体性。
此三组雕刻是以阴线在打磨抛光的石面上,刻出形象的轮廓线,然后以极为细腻的凿线减地,如此画像便形成凸起。最后在轮廓线内的形象上加刻阴线描绘细节,这种雕刻技法更加彰显主体形象,不以细部为重,而已言简意赅般的手法概括而出,着重强调造型的整体感。
汉画像石不仅是古人的实用建筑构材,其意义深远,是以窥汉时先民的人生观、宇宙观的集中表现,汉画像石榜题,不仅于书法之美显现,它更可以帮助我们去深入了解汉代人们的思想意识,其重要性不容小觑。此画像石构图可以想见,古人是极力营造一个神仙世界,灵魂归属,以期永生福壤,福泽子孙,已然是一个幻化而成的艺术品。 https://t.cn/RxBHUwf
画像石盛行于东汉,为汉代营造墓室、祠堂、石棺、墓阙与庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属大多为丧葬礼制性建筑所用,其不仅是建筑的装饰品,又是具有实际使用价值的建筑材料。其分布地区广大,以四个中心区为主:山东、苏北、皖北区;豫南、鄂北区;陕北、晋西北区;四川地区。画像石肇始于西汉,大盛于东汉,东汉末年式微,魏晋后稀见。在极崇孝道,厚葬之风盛行的汉代,先民不计成本地将墓室打造的极尽奢华,此石可做管窥矣。
画像石铭文主要分榜题与题记两大类。画像石榜题,意指在画像石中之人物、器物、故事场景等旁,铭刻释意此类物象身份或名称等的文字。画像石画面中留有专属“题记”的“榜”,即方块或长方形位置,其明显醒目,于上镌刻文字,此类铭文即曰“榜题”。榜题文字一般较少,言简意赅直指其意,常见三两字,多则数十字,文字以阴刻为主。题记则是记载祠主或墓主生平事迹、卒葬时间、营造时间等更多内容信息的文字。
画像石榜题历来为金石学家所关注,最早的史料记载可追溯至东晋末年,北魏郦道元所著《水经注》中引东晋戴延之《西征记》曰:“焦氏山北数里,有汉司隶校尉鲁恭冢。······冢前有石祠、石庙,四壁皆青石隐起,自书契以来忠臣、孝子、贞妇、孔子及弟子七十二人形象,像边皆刻石记之,文字分明。”此乃关于画像石榜题的最早辑录。宋人赵明诚所撰《金石录》卷十九详尽描述了《武氏祠汉画像石》的榜题:“武氏有数墓在今济南任城,墓前有石室,四壁刻古圣贤画像,小字八分书题记姓名,往往为赞于其上,文词古雅,字画遒劲可喜,故尽录之,以资博览。”由其所述可知,赵明诚将题榜分为“题名”与“题赞两类。”即一类是“题记姓名”,可简称“题名”或“题”。一类则是“赞”,乃我国古代文体的一种,以文字精雅的褒奖赞美之词为主。
此画像石为墓室建筑构建,传出山东梁山,此地东汉分属兖州东郡范县、东平国的寿张、须昌县。此画像石用料精密纯净,古人在择料之时甚为考究,据《武梁碑》记载:“选择名石,南山之阳,擢取妙好,色无斑黄。”
此残石为石立柱,残余上部分,长19.4公分、宽16公分,高43公分,三面有工,纵刻鸟兽人物,背后与顶端均为糙面未打磨。工艺精湛,采用凿纹减地平面线刻技法,人物、动物外留有平行凿纹。线条生动,洗练而精准,秩序感极强。风格浑朴凝重,精美传神,造型生动遒劲。风格与嘉祥所出画像石风格颇类,尤与《武氏祠汉画像石》相近,画面饱满,形式紧凑。
左侧镌刻人物鸟兽。两侍者分立左右,举手相向。间有猛虎昂首吐舌做攀爬状,飞扑而上,神态遒劲。间隙又饰有猴一只,最上方有雀鸟一对,若觅食状。画面感造型饱满,神采飞扬,简洁而具象,气韵生动。
中间为人物两组,分置上下两格,存隶书题榜两处,铭曰:“中庶子”、“贼曹”。字径1至2公分。铭文细挺瘦硬,劲健爽朗,方圆并举,又不乏灵动飘逸之气,与《礼器碑》书意颇类。上格刻一人物面右屈躬而立,左后有榜题“中庶子”。中庶子,太子属官。《战国策·韩策二》:"中庶子强谓太子曰:不若及齐师未入﹐急击公叔。"鲍彪注:"庶子﹐本周官﹐秦置中庶子﹐为太子官。"一说掌公族之官。如《汉书·金敞传》所载:“元帝为太子时,敞为中庶子,幸有宠。”
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三人物身着直裾襜褕,东汉时期盛行宽大飘逸的袍服,《释名·释衣服》载:“襜褕,言其襜褕宏裕也。”它体现了服饰的“宽大”。《汉书·朱博传》称:功曹官署多着“褒衣大袑”,其意乃形容襜褕形制宽大而造成的垂悬感与飘摇感,皆因古人认为宽大的服饰可显现庄威严之感,尽显“大美”与时代风尚。人物刻画以最能体现五官特征和身体动态的侧面为塑形手法,以阴刻细线展现人物面部和帽子衣纹等细节。古人铭刻此二职官,意祈辟除邪恶,驱逐鬼恶,免遭盗扰,为墓主守卫灵魂之意。
右侧为三组装饰花纹,三组阴线减地凿刻手法不同,左边为半圆形连弧花纹,中间为旋涡形线,右侧为多组菱形花纹。此组装饰手法与武氏祠后壁画像之“路秋胡戏妻”“梁高行”组图极为相似。此组几何纹饰的运用使得此石极富韵律感,整石更加灵活生动,富有整体性。
此三组雕刻是以阴线在打磨抛光的石面上,刻出形象的轮廓线,然后以极为细腻的凿线减地,如此画像便形成凸起。最后在轮廓线内的形象上加刻阴线描绘细节,这种雕刻技法更加彰显主体形象,不以细部为重,而已言简意赅般的手法概括而出,着重强调造型的整体感。
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