1.此人19X〇年代出生，脚法秀美，常披“X+X+X”号球衣。
2.此人五大联赛仅效力一处，其中有三家强队ABC；在A时未有联赛进球。
3.此人在B和C：共获“X-1”次五大联赛冠军，共进“X-3”次欧冠决赛。
4.此人曾出征过两次奥运，其中第二次以队长身份摘铜。
5.此人首次世界杯之旅打入本队当届首球，末战互射时刻也首先罚入点球。
6.此人的第二次、第三次世界杯之旅，本队都未能从32强晋级16强。
7.此人执教生涯首站是ABC之一，但成绩不佳，远不及自己踢球水平。
【2020年十一月7日题目之升级版】
〔昨日谜底: 皮克。不管你是否喜欢这个中卫，他都是西班牙足球史上最出色的中卫之一。Gerard Piqué i Bernabeu 出生在巴塞罗那，10岁开始在拉·玛西亚青训营开始训练，17岁时皮克没有直接参与巴塞罗那俱乐部一线队而是前往曼联。刚满18周岁，皮克就在英超拿到了自己职业生涯第一份合同，身披28号球衣，头顶“超级赛亚人”发型开始亮相五大联赛。然而，2005~2006赛季他只出场三次，并没有取得英超进球。为了获得更多上场机会，2006~2007赛季，皮克被租借回西甲，代表皇家萨拉戈萨俱乐部效力一年，并终于打入自己的首个五大联赛进球。在西甲，队友米利托兄弟、艾马尔等阿根廷球星与他配合默契，皮克获得充分锻炼。2007~2008赛季回到曼联，他改穿19号球衣，以绝对替补身份赢得了自己生涯第一个五大联赛冠军和第一座欧冠奖杯。2008~2009赛季，皮克终于回到母队巴塞罗那，以主力中卫身份开始了一段传奇的冠军之旅：第一个赛季即随队拿到“六冠王”，成为史上第三位代表不同俱乐部“背靠背”夺得欧冠的球员（德塞利1993代表马赛、1994代表AC米兰；保罗·索萨1996代表尤文图斯、1997代表多特蒙德）。皮克在巴塞罗那先后夺得8次西甲冠军、6次国王杯冠军以及2009、2011和2015三次欧冠冠军，而且他每个赛季都能在西甲取得进球，虽在数量上不及拉莫斯，但也能属于“带刀后卫”的佼佼者。有趣的是，皮克是当今足坛为数不多的既跟C罗、又跟梅西当过俱乐部队友的人……国家队方面，皮克从2009年联合会杯开始崭露头角，逐渐取代了原中卫马尔切纳的位置。2010年南非世界杯，西班牙作为夺冠热门之一，被分在一个相对“容易”的小组，但没想到首轮出师不利，以0比1负于瑞士。丢掉的那球，与皮克有直接关联，当时后防整体失误，回追的时候攻防队员都有摔倒，瑞士19号前锋的鞋钉蹭到皮克面部，当场鲜血直流，但旁边另一进攻队员16号费尔南德斯的进球有效。在如此艰难的开局之下，皮克没有放弃，与队友们再接再厉，此后只在对阵智利的小组赛丢掉一球，进入淘汰赛之后以四个“1比0”先后击败葡萄牙、巴拉圭、德国与荷兰，首次夺得世界杯冠军！皮克以683分钟的出场时长，在全部736名注册球员中高居首位。此后在2012年欧洲杯上，皮克继续发挥出色，与一众以巴萨队友为班底的西班牙国家队在决赛4比0横扫意大利队，获得了自己的第一个欧洲杯冠军。然而此后西班牙队在2013年联合会杯时开始走下坡路，果然在2014年巴西世界杯时疲态尽显——1比5输给荷兰的小组赛，皮克与队友们发挥欠佳，他也失去了继续出场的机会，卫冕冠军魔咒继续生效——斗牛士未能晋级十六强。2016年欧洲杯，后来的中超前锋佩莱和埃德尔联袂杀死了最后的悬念，西班牙队被意大利队淘汰，皮克告别了欧洲杯之旅。2018年俄罗斯世界杯，是很多国家队新老交替的一届赛事，西班牙队也不例外，他们阵中多位老将都宣布在那个夏天作别。皮克在迎战东道主时禁区内犯规，送给俄罗斯队一个点球，最终加时赛过后不得不进入点球决胜。皮克罚进其中一球，但最终晋级的是东道主。时间定格在2018年7月1日，伊涅斯塔、大卫·席尔瓦和皮克，都不再为国家队效力，属于2008~2012那段黄金时代的巨星们悄然落幕。除了场上的风光无限，皮克的场下生活也比很多球员更加高调：他的夫人是拉丁世界著名的歌后夏奇拉。二人的两个孩子分别叫米兰和萨沙，都出生在巴塞罗那，而且毫无疑问都早早地成为了俱乐部会员。2022年2月即将年满35周岁的皮克，职业生涯应该还能延续数年，如果他继续取得辉煌的成就，那必将成为身披“3号”中卫当中最出色的一个（3号通常是左后卫的常用号码）。〕#每日猜球星#
2.此人五大联赛仅效力一处，其中有三家强队ABC；在A时未有联赛进球。
3.此人在B和C：共获“X-1”次五大联赛冠军，共进“X-3”次欧冠决赛。
4.此人曾出征过两次奥运，其中第二次以队长身份摘铜。
5.此人首次世界杯之旅打入本队当届首球，末战互射时刻也首先罚入点球。
6.此人的第二次、第三次世界杯之旅，本队都未能从32强晋级16强。
7.此人执教生涯首站是ABC之一，但成绩不佳，远不及自己踢球水平。
【2020年十一月7日题目之升级版】
〔昨日谜底: 皮克。不管你是否喜欢这个中卫，他都是西班牙足球史上最出色的中卫之一。Gerard Piqué i Bernabeu 出生在巴塞罗那，10岁开始在拉·玛西亚青训营开始训练，17岁时皮克没有直接参与巴塞罗那俱乐部一线队而是前往曼联。刚满18周岁，皮克就在英超拿到了自己职业生涯第一份合同，身披28号球衣，头顶“超级赛亚人”发型开始亮相五大联赛。然而，2005~2006赛季他只出场三次，并没有取得英超进球。为了获得更多上场机会，2006~2007赛季，皮克被租借回西甲，代表皇家萨拉戈萨俱乐部效力一年，并终于打入自己的首个五大联赛进球。在西甲，队友米利托兄弟、艾马尔等阿根廷球星与他配合默契，皮克获得充分锻炼。2007~2008赛季回到曼联，他改穿19号球衣，以绝对替补身份赢得了自己生涯第一个五大联赛冠军和第一座欧冠奖杯。2008~2009赛季，皮克终于回到母队巴塞罗那，以主力中卫身份开始了一段传奇的冠军之旅：第一个赛季即随队拿到“六冠王”，成为史上第三位代表不同俱乐部“背靠背”夺得欧冠的球员（德塞利1993代表马赛、1994代表AC米兰；保罗·索萨1996代表尤文图斯、1997代表多特蒙德）。皮克在巴塞罗那先后夺得8次西甲冠军、6次国王杯冠军以及2009、2011和2015三次欧冠冠军，而且他每个赛季都能在西甲取得进球，虽在数量上不及拉莫斯，但也能属于“带刀后卫”的佼佼者。有趣的是，皮克是当今足坛为数不多的既跟C罗、又跟梅西当过俱乐部队友的人……国家队方面，皮克从2009年联合会杯开始崭露头角，逐渐取代了原中卫马尔切纳的位置。2010年南非世界杯，西班牙作为夺冠热门之一，被分在一个相对“容易”的小组，但没想到首轮出师不利，以0比1负于瑞士。丢掉的那球，与皮克有直接关联，当时后防整体失误，回追的时候攻防队员都有摔倒，瑞士19号前锋的鞋钉蹭到皮克面部，当场鲜血直流，但旁边另一进攻队员16号费尔南德斯的进球有效。在如此艰难的开局之下，皮克没有放弃，与队友们再接再厉，此后只在对阵智利的小组赛丢掉一球，进入淘汰赛之后以四个“1比0”先后击败葡萄牙、巴拉圭、德国与荷兰，首次夺得世界杯冠军！皮克以683分钟的出场时长，在全部736名注册球员中高居首位。此后在2012年欧洲杯上，皮克继续发挥出色，与一众以巴萨队友为班底的西班牙国家队在决赛4比0横扫意大利队，获得了自己的第一个欧洲杯冠军。然而此后西班牙队在2013年联合会杯时开始走下坡路，果然在2014年巴西世界杯时疲态尽显——1比5输给荷兰的小组赛，皮克与队友们发挥欠佳，他也失去了继续出场的机会，卫冕冠军魔咒继续生效——斗牛士未能晋级十六强。2016年欧洲杯，后来的中超前锋佩莱和埃德尔联袂杀死了最后的悬念，西班牙队被意大利队淘汰，皮克告别了欧洲杯之旅。2018年俄罗斯世界杯，是很多国家队新老交替的一届赛事，西班牙队也不例外，他们阵中多位老将都宣布在那个夏天作别。皮克在迎战东道主时禁区内犯规，送给俄罗斯队一个点球，最终加时赛过后不得不进入点球决胜。皮克罚进其中一球，但最终晋级的是东道主。时间定格在2018年7月1日，伊涅斯塔、大卫·席尔瓦和皮克，都不再为国家队效力，属于2008~2012那段黄金时代的巨星们悄然落幕。除了场上的风光无限，皮克的场下生活也比很多球员更加高调：他的夫人是拉丁世界著名的歌后夏奇拉。二人的两个孩子分别叫米兰和萨沙，都出生在巴塞罗那，而且毫无疑问都早早地成为了俱乐部会员。2022年2月即将年满35周岁的皮克，职业生涯应该还能延续数年，如果他继续取得辉煌的成就，那必将成为身披“3号”中卫当中最出色的一个（3号通常是左后卫的常用号码）。〕#每日猜球星#
开季半个月，大家都知道多伦多猛龙的斯科蒂·巴恩斯了。
就，不愧是叫斯科蒂。
NBA历史上，有另一个斯科蒂。
两个斯科蒂都是：颀长、跑跳、移动流畅、221公分的怪物臂展、锋线身材、后卫移动、似乎可以客串三个以上位置、无限全能的潜力。
另一个斯科蒂，那就是斯科蒂·皮彭了。
皮彭的特异之处，查克·戴利老爹说得很好：梦一的时候，皮彭是球队最完美的填空者——攻防需要啥，他就填啥。而且虽然皮彭1991年总决赛从湖人1号位（魔术师）防到过4号位，但戴利说皮彭是梦一第二好的后卫（仅次于魔术师）；我们也知道皮彭名为3号位，实际上在公牛是1号位防到4号位，在1990年代是公牛实际的组织后卫，在开拓者也是。
巴恩斯，也类似：
无限全面的可能性。
选秀前，一堆专家夸过他的尺寸跑跳全能潜力，认为他防守出色加上全能，会成为新追梦，但投篮不稳会影响他的得分。大概初期会守强攻弱吧。
诡异的是，本季前七场，他防守端反而不算好——移动步伐不太对，经验也欠——可是进攻端，虽然确实没远射，但以场均55%的命中率拿到18分。
而得分还只是小事。
他身上时不时闪现出各种东西。说是4号位，但能像2号位那样无球走位，3号位那样突破，还有一手后卫式的小抛射。
说是206公分上下，但我很怀疑他实际身高接近208公分。
站立摸高9英尺——齐平戴维斯，差杜兰特一英寸半。
作为一个长人，却在20岁就有后卫般的移动、视野和传球。
后场推反击，看清全局，跑动中后卫般换手变向，然后左手送出传球直接助攻空篮——他是个站大前锋位置的20岁新秀右撇子。
只能说，猛龙真会挑人。
莱纳德+西亚卡姆冠军蜘蛛锋线之后，又来了阿努诺比（他现在朝一个矮壮版小莱纳德进化中）+巴恩斯这样的新蜘蛛锋线。连达拉诺·班顿都在朝这个方向走。
但巴恩斯的可能性，还在OG和西亚卡姆之上：
OG基本是朝攻防两端硬核翼侧得分手去了。
西亚卡姆这两年也很明显：27岁，是个全能但缺持球能力的攻防万金油。
巴恩斯却是：
刚20岁，已经是个不太需要球权的组织前锋雏形了。
他现在表现出来的——作为新人场均18分9篮板2助攻55%命中率什么的——暂时其实不重要。因为他待开发的东西太多了。
好事情是，他的投篮手型不差，罚球也有底子迄今71%，不用从头练起。
而且估计身高还能长。
他要找现代模板，有点难。
说他是卢卡吧，他没卢卡那么聪明，但他比卢卡能跑能跳多了。
说他是扬尼斯吧，估计他很难达到扬尼斯那种攻防统治力，但扬尼斯的运球和步伐没他早熟——题外话，扬尼斯在他这个年纪，比他瘦，比他矮……
说他像本·西蒙斯吧，他现在虽然只打了七场，但攻击欲旺盛，还有手小抛射，场均得分比本·西蒙斯生涯最高都要高。
非要说个模板的话，巴恩斯现在显得，像个脑子更清晰冷静的右手版奥多姆。
或者说，像个大了一整圈，但还欠缺经验和远射的费城76人后期版伊戈达拉。
他是可以，也应该朝组织前锋方向走的，但他又可以站4号位甚至内线。
他已经有许多持球招式，虽然不够精细。他远射还不显但有中距离。他可以运球突破，可以一条龙推进。
真就是无限可能，六边形战士——虽然数值还不太高，但的确是六边形。
杜兰特和扬尼斯在他这个年纪时，既没他高，也没他壮……
即，巴恩斯真有可能长成一个七尺组织前锋。
或者，直接想象一个七尺身高的皮彭/伊戈达拉？……
今天猛龙对骑士。
4号秀斯科蒂·巴恩斯对决探花郎埃文·莫布里。
两个年轻人都还不是主角——虽然莫布里18分5篮板2助攻1封盖，巴恩斯14分9篮板4助攻——但毕竟都还小。
比起即战力，可能性更恐怖。
莫布里数据并不算华丽，但数据无法显示的是，他可能是开季第一个星期，东部最佳防守者。
这玩意不显示在抢断或封盖上，而是他的尺寸和步伐：
七尺身高的大前锋，真正在三分线内全扫荡，仿佛KG。
今天巴恩斯有个漂亮的施展：运球一条龙到前场，拉球，中投——还是那句：他是个站4号位的20岁小孩而已。对面防他的是201公分的奥斯曼。
但之后，巴恩斯单挑莫布里。面筐突破，转身，投篮，被干扰掉。
实际上，今天巴恩斯单挑莫布里，都没成。一方面是巴恩斯技术还得打磨，但另一方面……巴恩斯的9英尺摸高、后卫级移动，莫布里都跟得上，全覆盖。
莫布里的防守步伐像个小弹簧，移，停，急速变向，都跟得到。
比赛最后时刻，莫布里右翼接球，摆脱突破，压重心抢一个身位，传球助攻得手。
——这动作搁一个外围球员做，很自然。但莫布里是个七尺长人。
十年前，最先进的阵势还是一个长人坐镇，四人拉开。比如达拉斯有钱德勒居中，德克站4号位。
打急了，就是小球阵容决生死。比如热用波什站5号位，勇士用追梦站5号位。
杜兰特在勇士体系中之可怕，在于进攻无死角，防守可以护筐扫荡。
湖人2020年总决赛打急了，就是戴维斯直接上5号位。
也包括上季总决赛，扬尼斯打到后来，也成了实际5号位。
杜兰特、戴维斯和扬尼斯的共同之处，大概就是篮球未来长人的样子。当然严格来说，从大梦到上将到邓肯到KG，趋势一直很明显。
本季迄今NBA场均得分前三：杜兰特、乔治、扬尼斯。总得分前三：杜兰特、扬尼斯、戴维斯。全是蜘蛛侠。
巴恩斯和莫布里都是，长人的尺寸，说是站4号位，但脚下手上，能做外围的活儿。将来再长点肌肉，真急了决生死，站5号。
到2030年吧，也许放眼望去，都是两米上下的持球手，直奔七尺的速度锋线群。放眼望去都是巴恩斯或莫布里那样的蜘蛛侠，中间掺杂着穿梭自如的低重心天才们和横霸禁区的恐怖长人们。
这大概就是未来篮球的样子。
当然，也可以直接回过头，看看此刻的杜兰特，或者雄鹿开季以来实际的中锋扬尼斯……
就，不愧是叫斯科蒂。
NBA历史上，有另一个斯科蒂。
两个斯科蒂都是：颀长、跑跳、移动流畅、221公分的怪物臂展、锋线身材、后卫移动、似乎可以客串三个以上位置、无限全能的潜力。
另一个斯科蒂，那就是斯科蒂·皮彭了。
皮彭的特异之处，查克·戴利老爹说得很好：梦一的时候，皮彭是球队最完美的填空者——攻防需要啥，他就填啥。而且虽然皮彭1991年总决赛从湖人1号位（魔术师）防到过4号位，但戴利说皮彭是梦一第二好的后卫（仅次于魔术师）；我们也知道皮彭名为3号位，实际上在公牛是1号位防到4号位，在1990年代是公牛实际的组织后卫，在开拓者也是。
巴恩斯，也类似：
无限全面的可能性。
选秀前，一堆专家夸过他的尺寸跑跳全能潜力，认为他防守出色加上全能，会成为新追梦，但投篮不稳会影响他的得分。大概初期会守强攻弱吧。
诡异的是，本季前七场，他防守端反而不算好——移动步伐不太对，经验也欠——可是进攻端，虽然确实没远射，但以场均55%的命中率拿到18分。
而得分还只是小事。
他身上时不时闪现出各种东西。说是4号位，但能像2号位那样无球走位，3号位那样突破，还有一手后卫式的小抛射。
说是206公分上下，但我很怀疑他实际身高接近208公分。
站立摸高9英尺——齐平戴维斯，差杜兰特一英寸半。
作为一个长人，却在20岁就有后卫般的移动、视野和传球。
后场推反击，看清全局，跑动中后卫般换手变向，然后左手送出传球直接助攻空篮——他是个站大前锋位置的20岁新秀右撇子。
只能说，猛龙真会挑人。
莱纳德+西亚卡姆冠军蜘蛛锋线之后，又来了阿努诺比（他现在朝一个矮壮版小莱纳德进化中）+巴恩斯这样的新蜘蛛锋线。连达拉诺·班顿都在朝这个方向走。
但巴恩斯的可能性，还在OG和西亚卡姆之上：
OG基本是朝攻防两端硬核翼侧得分手去了。
西亚卡姆这两年也很明显：27岁，是个全能但缺持球能力的攻防万金油。
巴恩斯却是：
刚20岁，已经是个不太需要球权的组织前锋雏形了。
他现在表现出来的——作为新人场均18分9篮板2助攻55%命中率什么的——暂时其实不重要。因为他待开发的东西太多了。
好事情是，他的投篮手型不差，罚球也有底子迄今71%，不用从头练起。
而且估计身高还能长。
他要找现代模板，有点难。
说他是卢卡吧，他没卢卡那么聪明，但他比卢卡能跑能跳多了。
说他是扬尼斯吧，估计他很难达到扬尼斯那种攻防统治力，但扬尼斯的运球和步伐没他早熟——题外话，扬尼斯在他这个年纪，比他瘦，比他矮……
说他像本·西蒙斯吧，他现在虽然只打了七场，但攻击欲旺盛，还有手小抛射，场均得分比本·西蒙斯生涯最高都要高。
非要说个模板的话，巴恩斯现在显得，像个脑子更清晰冷静的右手版奥多姆。
或者说，像个大了一整圈，但还欠缺经验和远射的费城76人后期版伊戈达拉。
他是可以，也应该朝组织前锋方向走的，但他又可以站4号位甚至内线。
他已经有许多持球招式，虽然不够精细。他远射还不显但有中距离。他可以运球突破，可以一条龙推进。
真就是无限可能，六边形战士——虽然数值还不太高，但的确是六边形。
杜兰特和扬尼斯在他这个年纪时，既没他高，也没他壮……
即，巴恩斯真有可能长成一个七尺组织前锋。
或者，直接想象一个七尺身高的皮彭/伊戈达拉？……
今天猛龙对骑士。
4号秀斯科蒂·巴恩斯对决探花郎埃文·莫布里。
两个年轻人都还不是主角——虽然莫布里18分5篮板2助攻1封盖，巴恩斯14分9篮板4助攻——但毕竟都还小。
比起即战力，可能性更恐怖。
莫布里数据并不算华丽，但数据无法显示的是，他可能是开季第一个星期，东部最佳防守者。
这玩意不显示在抢断或封盖上，而是他的尺寸和步伐：
七尺身高的大前锋，真正在三分线内全扫荡，仿佛KG。
今天巴恩斯有个漂亮的施展：运球一条龙到前场，拉球，中投——还是那句：他是个站4号位的20岁小孩而已。对面防他的是201公分的奥斯曼。
但之后，巴恩斯单挑莫布里。面筐突破，转身，投篮，被干扰掉。
实际上，今天巴恩斯单挑莫布里，都没成。一方面是巴恩斯技术还得打磨，但另一方面……巴恩斯的9英尺摸高、后卫级移动，莫布里都跟得上，全覆盖。
莫布里的防守步伐像个小弹簧，移，停，急速变向，都跟得到。
比赛最后时刻，莫布里右翼接球，摆脱突破，压重心抢一个身位，传球助攻得手。
——这动作搁一个外围球员做，很自然。但莫布里是个七尺长人。
十年前，最先进的阵势还是一个长人坐镇，四人拉开。比如达拉斯有钱德勒居中，德克站4号位。
打急了，就是小球阵容决生死。比如热用波什站5号位，勇士用追梦站5号位。
杜兰特在勇士体系中之可怕，在于进攻无死角，防守可以护筐扫荡。
湖人2020年总决赛打急了，就是戴维斯直接上5号位。
也包括上季总决赛，扬尼斯打到后来，也成了实际5号位。
杜兰特、戴维斯和扬尼斯的共同之处，大概就是篮球未来长人的样子。当然严格来说，从大梦到上将到邓肯到KG，趋势一直很明显。
本季迄今NBA场均得分前三：杜兰特、乔治、扬尼斯。总得分前三：杜兰特、扬尼斯、戴维斯。全是蜘蛛侠。
巴恩斯和莫布里都是，长人的尺寸，说是站4号位，但脚下手上，能做外围的活儿。将来再长点肌肉，真急了决生死，站5号。
到2030年吧，也许放眼望去，都是两米上下的持球手，直奔七尺的速度锋线群。放眼望去都是巴恩斯或莫布里那样的蜘蛛侠，中间掺杂着穿梭自如的低重心天才们和横霸禁区的恐怖长人们。
这大概就是未来篮球的样子。
当然，也可以直接回过头，看看此刻的杜兰特，或者雄鹿开季以来实际的中锋扬尼斯……
【从出土的唐代碗身上，能看出盛唐文化有多么丰富吗？】
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
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