今天跟着艺术互动圈看了《学区房72小时》点映，感觉节奏好快，想起来了是《越狱》，看的第一部以时间为剧情的电影，每小时每分钟的情节都拍了，让人一直关注剧情下一步发展，揪着心。摄影采取了长镜头拍摄，晃动很多，更显得情节急促。剧情更是来自残酷的现实，为了孩子赢在起跑线买学区房的故事，金钱重要还是感情重要，拼命给孩子压力还是真实的享受生活，素质教育还是应试教育，还有感情问题，是我们每个人需要思考的。剧中人物性格鲜明，不乏真实的笑点，大笑同时让人深思！感谢苏总和东尚！ https://t.cn/RJUvqD9
#风水# #住宅风水# #传统文化大讲堂#揭秘 | 坐拥硕大故宫的皇帝，为何只住小卧室？
古代帝王富甲天下，以清朝皇帝为例，北京故宫是他们主要居住和办公场所。你知道故宫有多大吗？它占地72万平方米、拥有房屋9000余间。但如果你去故宫实地看一看，会惊奇地发现皇帝的卧室只有区区一二十个平方，甚至还没有你家的卧室大，“龙床”竟然也和百姓的普通睡床一样大小，而且皇帝在睡觉时，床前还要放下两道帘子，空间变得更小。
那，这到底是为什么呢？里面暗藏了什么“玄机”？下面，将为大家一一揭晓。
我们先来看一个案例：有个企业家，自从搬入250平米豪宅居住后，妻子睡眠质量变差，经常恶梦不断，性格也变得极为敏感；儿子经常精神恍惚，胆子越来越小，性格也变得很自卑孤辟。人们不免要问，这个房子怎么啦？为何房子太大反而不好呢？下面，我们从人体的特点出发，为大家解析一下原因。
一、大房子让人的气场过度损耗
上面的案例，其实在中国传统风水文化里叫——“屋大人稀”。传统住宅风水文化中，把宅大人少视为凶屋，这是有原因的。因为，人体是有磁场的，在我们身体的外表，存在着一层我们虽然看不见但却自然存在的“场”，这种似光晕般的“气场”在特殊照相机的拍摄下能清楚地看到。古人称为“气场”，现在人喜欢称之为“磁场”。在医学界共识认为“气”是维持生命的根本，气散则人亡。人正是因为有了这气场的保护，身体才不会受到外界不良因素的侵袭而出现不测。
而且，科学上对“气场”也作出了解释。上世纪九十年代，美国人佳·高健斯(GuyCoggins)发明了体光摄影，他通过特殊摄影方法，可以把人体的这种能量光拍摄下来。有趣的是，人在健康和精神时候，所拍下的光谱，和在疲劳或生病时所拍下的，有着明显的区别。也就是说，一个人身体的健康与否，会直接影响到包裹着他身体周围的能量场的强弱。而这种人体能量场的强弱，又会直接影响它对人体保护作用的大小。所以我们要让自己身体保持一定强度的能量场，是十分必要的。
居住在空间很大的房子里，人体的气就会出现“虚损”，如果人体能量一直处于向外散发耗泄的状态，加之人在进入睡眠状态时，这种气自身会达到最弱界点，那么就会出现睡眠多梦、极易敏感、精神恍惚、性格胆小、多愁善感等症状等不良症状了。
世间万物都有自身的磁场和吸引力，人要保持充足稳定的精、气、神，就必须在磁场稳定、能量交换平等状态的空间中生活休息才得以确保。如果居住在空旷的房间，人体磁场与房子磁场在进行交换沁，需要很长时间才能达到一种平衡稳定的状态，而且这种交换过程时间越长，人体自身的能量损耗就越大。
举个例子：在一个15平方米的房子里，装上1匹的空调，十五分钟1房间就凉快下来。可当把这台1匹的空调，放在100平方米的房间里，就显得无能为力。人体就像这台空调，房子越大，就会消耗人体越多的能量。所以，住在很大的房间会比住小房更难入眠，这种现象其实就是能量场的不对称。
现在，我们明白房子太大会造成人气场地损耗，那么，该如何聚集和利用好我们的气场呢？
二、藏风纳气的房子让人气场稳定
传统风水文化中讲究“藏风聚气”。其中“气”，就是要把来自宇宙、地理的好磁场吸纳聚集起来，为我们所用。房子如果能聚气，就会减少人体阳气向外的过度耗散，人的心灵也容易会在一个聚气的小空间里安静下来。
房子除了总面积不要过大外，其中卧室面积大小对人的影响是最大的，因为人在卧室呆的时间最长，而且大多数时间都处在休眠静态之中，本来人体气场十分微弱，如果卧室过大，损耗人体能量也会随之增加，这被称之为气场散乱，也叫散气，散气在中医理论中认为是对人体危害十分严重的，熟话讲：聚气百病消，散气百病生。
为什么很多小孩子喜欢在门背后、桌子底下、墙角处等狭小的空间里玩耍？其实，这是因为小孩子的磁场很弱，在狭小的空间里，孩子的人体磁场很快能与外界磁场交换后达到平衡，就会有了安全感。所以说，小空间，是气场围着人转；大空间，是人围着气场转。
再者，去一些古人故居游玩时，你会发现，很多达官贵人的故居，虽然是小桥流水、亭台楼榭，但卧室部分都是很狭小的，也就是10多平方米左右。再一次证明，屋小有利于控制气流，使卧室气流能与人体内气运行速度相符，才算是好风水，也符合养生之道。
看到这里，你对坐拥硕大故宫的皇帝只住小卧室已经不感到奇怪了吧？皇帝住小卧室其实是为了聚气，确保“龙体”健康。
窗户南北对冲、东西对冲，这样的格局会形成气流在家宅中流动过快，从而把聚集下来有用的人体气场冲散掉，当然定期开窗通风是为了把浊气清除这当另当别论了。
其次，开窗不要对着打开，开南边窗户时，可开东边或西边的窗户，这样进入的气流就可在房间有回转的余地，达到“曲则有情，曲则生吉”的居住风水要求。
关于藏风聚气的知识点还很多，大家可以细细体会，也可将这些知识点运用到日常生活中去。大家只要懂得把握住“藏”这个字的意义与内涵，相信你就能得到一个气场稳定的好家宅。
古代帝王富甲天下，以清朝皇帝为例，北京故宫是他们主要居住和办公场所。你知道故宫有多大吗？它占地72万平方米、拥有房屋9000余间。但如果你去故宫实地看一看，会惊奇地发现皇帝的卧室只有区区一二十个平方，甚至还没有你家的卧室大，“龙床”竟然也和百姓的普通睡床一样大小，而且皇帝在睡觉时，床前还要放下两道帘子，空间变得更小。
那，这到底是为什么呢？里面暗藏了什么“玄机”？下面，将为大家一一揭晓。
我们先来看一个案例：有个企业家，自从搬入250平米豪宅居住后，妻子睡眠质量变差，经常恶梦不断，性格也变得极为敏感；儿子经常精神恍惚，胆子越来越小，性格也变得很自卑孤辟。人们不免要问，这个房子怎么啦？为何房子太大反而不好呢？下面，我们从人体的特点出发，为大家解析一下原因。
一、大房子让人的气场过度损耗
上面的案例，其实在中国传统风水文化里叫——“屋大人稀”。传统住宅风水文化中，把宅大人少视为凶屋，这是有原因的。因为，人体是有磁场的，在我们身体的外表，存在着一层我们虽然看不见但却自然存在的“场”，这种似光晕般的“气场”在特殊照相机的拍摄下能清楚地看到。古人称为“气场”，现在人喜欢称之为“磁场”。在医学界共识认为“气”是维持生命的根本，气散则人亡。人正是因为有了这气场的保护，身体才不会受到外界不良因素的侵袭而出现不测。
而且，科学上对“气场”也作出了解释。上世纪九十年代，美国人佳·高健斯(GuyCoggins)发明了体光摄影，他通过特殊摄影方法，可以把人体的这种能量光拍摄下来。有趣的是，人在健康和精神时候，所拍下的光谱，和在疲劳或生病时所拍下的，有着明显的区别。也就是说，一个人身体的健康与否，会直接影响到包裹着他身体周围的能量场的强弱。而这种人体能量场的强弱，又会直接影响它对人体保护作用的大小。所以我们要让自己身体保持一定强度的能量场，是十分必要的。
居住在空间很大的房子里，人体的气就会出现“虚损”，如果人体能量一直处于向外散发耗泄的状态，加之人在进入睡眠状态时，这种气自身会达到最弱界点，那么就会出现睡眠多梦、极易敏感、精神恍惚、性格胆小、多愁善感等症状等不良症状了。
世间万物都有自身的磁场和吸引力，人要保持充足稳定的精、气、神，就必须在磁场稳定、能量交换平等状态的空间中生活休息才得以确保。如果居住在空旷的房间，人体磁场与房子磁场在进行交换沁，需要很长时间才能达到一种平衡稳定的状态，而且这种交换过程时间越长，人体自身的能量损耗就越大。
举个例子：在一个15平方米的房子里，装上1匹的空调，十五分钟1房间就凉快下来。可当把这台1匹的空调，放在100平方米的房间里，就显得无能为力。人体就像这台空调，房子越大，就会消耗人体越多的能量。所以，住在很大的房间会比住小房更难入眠，这种现象其实就是能量场的不对称。
现在，我们明白房子太大会造成人气场地损耗，那么，该如何聚集和利用好我们的气场呢？
二、藏风纳气的房子让人气场稳定
传统风水文化中讲究“藏风聚气”。其中“气”，就是要把来自宇宙、地理的好磁场吸纳聚集起来，为我们所用。房子如果能聚气，就会减少人体阳气向外的过度耗散，人的心灵也容易会在一个聚气的小空间里安静下来。
房子除了总面积不要过大外，其中卧室面积大小对人的影响是最大的，因为人在卧室呆的时间最长，而且大多数时间都处在休眠静态之中，本来人体气场十分微弱，如果卧室过大，损耗人体能量也会随之增加，这被称之为气场散乱，也叫散气，散气在中医理论中认为是对人体危害十分严重的，熟话讲：聚气百病消，散气百病生。
为什么很多小孩子喜欢在门背后、桌子底下、墙角处等狭小的空间里玩耍？其实，这是因为小孩子的磁场很弱，在狭小的空间里，孩子的人体磁场很快能与外界磁场交换后达到平衡，就会有了安全感。所以说，小空间，是气场围着人转；大空间，是人围着气场转。
再者，去一些古人故居游玩时，你会发现，很多达官贵人的故居，虽然是小桥流水、亭台楼榭，但卧室部分都是很狭小的，也就是10多平方米左右。再一次证明，屋小有利于控制气流，使卧室气流能与人体内气运行速度相符，才算是好风水，也符合养生之道。
看到这里，你对坐拥硕大故宫的皇帝只住小卧室已经不感到奇怪了吧？皇帝住小卧室其实是为了聚气，确保“龙体”健康。
窗户南北对冲、东西对冲，这样的格局会形成气流在家宅中流动过快，从而把聚集下来有用的人体气场冲散掉，当然定期开窗通风是为了把浊气清除这当另当别论了。
其次，开窗不要对着打开，开南边窗户时，可开东边或西边的窗户，这样进入的气流就可在房间有回转的余地，达到“曲则有情，曲则生吉”的居住风水要求。
关于藏风聚气的知识点还很多，大家可以细细体会，也可将这些知识点运用到日常生活中去。大家只要懂得把握住“藏”这个字的意义与内涵，相信你就能得到一个气场稳定的好家宅。
ザテレビジョンCOLORS vol.6 PASTEL
安田章大
在飘然摇晃五彩斑斓的布景与灯光下，他轻盈地摆动着。向他传达了“让我们把平时的笑容稍微封印起来吧”这样的拍摄概念之后，他满面微笑着回答“OK～！”，但快门声响起的一瞬间，他的神色立刻变得严肃起来。但在拍摄过程中，当摄影师提到他最喜欢的咖喱时，他又“噗”地笑了出来。安田章大的纯真与亲和的部分，让人觉得尤为安心。
从10代起就作为ジャニーズJr.开始活动，如今他不仅是作为関ジャニ∞的一员，也凭借单独主演电影等开拓着个人活动的领域。这样的他，今年已经迈入30岁了。
「30吗，好快啊～变成大人了呐～虽然我自己没什么感觉，不过，变得会有“船到桥头自然直”的想法了。总会有办法的，所以就这样吧。如果思考方式复杂的话什么事情都会变得困难，哪怕只是简单能够解开的问题，想得太难便会止步不前。至今为止我一直都是采取着追问到底的方式，但最近变得开始简单地去思考了。再加上我是靠直觉的一个人…嘛，船到桥头自然直这种想法也只是一种直觉，但是我想要在力所能及的范围内，将想传达的东西化作语言去表达。都已经是大人了，如果还不懂得使用语言的话，就无法传达给对方了。这是超越了这份工作之上的，我的使命。」
“船到桥头自然直”，是一句有着安田风格的话。在他稳重而又豁达地仔细回答着每一个问题的态度中，我们也体会到了他对于工作的热忱。
「不管是什么事情，我都不擅长去逃避，不喜欢那样做。在进行工作时，绝对不想去应付了事。现在我正接受着各种各样的工作，但不管是音乐还是演戏还是综艺，不是“因为被要求了所以得做”，而是想意识着“是因为自己想做所以才会做”。因为我觉得这是对待所有事物的礼仪。如今我所在的环境并不是始终如一的，在桌上摆放着的慰问品或者是饮料，都是工作人员为了我而用心准备的。所以，我不会去随意应付。因此我也觉得全心倾入在工作之中，是理所当然的事情。」
在拍摄中，被缤纷的色彩“浸染”着的安田。他从“着色”所联想到的事物，正是与“人”相关的。
「因为人是既会被他人所影响，也会影响其他人的。我的一个想法就是，我觉得没有能比不接受他人的影响更可惜的事情了。受到他人的影响开始模仿，然后再随性地染上自己的色彩，这才是事物的脉络所在。人是能被任何色彩所浸染，也能染上任何颜色的呢。」
当我们进一步问到他受到过谁的影响时，他在回答中提到了今年春天决定放映续集的电视剧「なるようになるさ。」中舘ひろし、浅野温子、泉ピン子等共演们的名字。
「能够加入到大家之中参与演戏，是一次非常棒的经历。观看着他们的演技，用双手用身体去感受。原来不管读过几遍听过几回，只有切身体会了才是胜利的感觉是这么一回事。这次也有很多至今为止没有尝试过得长台词，只用一镜顺着氛围一连串拍下来，对我来说也是头一次。」
当我们问到那种长台词是如何背下来的，他回答道，「很长的情况下，我会用笔记把它们写下来呢。」说着他从背包里取出了粉色的笔记本，向我们展示了里面的模样。在笔记里，依纵行写下的文字端正漂亮地排列着。虽然作为努力的印记令人有些羞涩，但由于是工作，他便把笔记用容易让人看清的方式哗啦啦地翻动着。从这样细微的体贴中我们也感受到了安田的温柔。也使人不禁赞同成员们评价他是“関ジャニ∞中最为温柔的人”。
「温柔体贴都是来自别人的评价，自己并不会想着要去温柔待人，如果一定要说的话那大概是出自于成长环境吧。我想不论是我的感情还是感觉又或是思考方式，都是从父母身上继承下来的。」
的确，我们无法想象安田生气时的样子。关于愤怒这种感情，他说道「我觉得生气很浪费能量，也很累。因为会让神经紧绷所以反而没好处。不管怎样都是会经历同样的事情，把自己弄得战战兢兢的也不能解决问题。所以就觉得，还是算了吧。既然是一样的话轻松应对更好一些不是吗。虽然，不得不去说出口的时候我也确实会坦白我的意见，但是不满或者愤怒的开关，似乎是隐藏在心底非常深的地方。愤怒也是喜怒哀乐之中的一种所以并不坏。因为对自己感到生气也是与成长密不可分的。但是那和在他人面前发怒又是不一样的，也不同于消沉的心态。我一直都认为自己应该把握好平衡才可以。比起不耐烦，倒不如去开始一样新的东西。」让安田有了这样的想法的，正是通过潜水等爱好，增加了贴近自然的时间。
「唔，虽然接下来的话会有些难懂，人类因为有感情才会相互碰撞，但是人在潜入大海的时候，海是无法拒绝的，也不会变得愤怒。所以大海是以一颗包容万物的心，去接受着容易发怒，也容易抱怨的人类的。这让我觉得以平常心去面对就好了～関ジャニ∞进行全国47都道府県巡演（07年）的时候，我在最终站冲绳的大海中感悟到了一点。“自己只要以自己的方式活下去，这样就够了”。我抬头看向天空，听见有个声音这样对我说道。我想这应该算是我人生里的一个转折点。」
在冲绳迎来了“接受原本的自我”这一心灵转机的安田，向我们告白了在那之前令他闭门不出的烦恼。
「我当时考虑过，自己的设定是什么，我到底算什么呢？不想出门见人，甚至看到成员们都觉得烦心。不是因为讨厌，而是感到厌倦。对所有的东西。自己也不明白是为什么。但就是有过这样一段时期。大概是迷失了自我吧。那时候在歌词里，我把自己比作“像深海鱼一样”，也许是因为眼前的世界里什么也没有，只有一片漆黑。不管做什么我的眼里都只有那副景象。现在想起来也觉得那时很痛苦。」
我们向他问起在那个时候支撑自己的东西是什么，他回答道，「是工作。因为我懂得不管是什么工作都很不容易，也理解这是和很多人都有关联的。其中有着义气有着人情，也有着恩惠。所以我觉得在这里选择放弃不是正确的答案。在冲绳望着天空时虽然也有这样的感受，但因为想到了大家都是一样的，从而明白了许多。」
我们又问到在当时有没有和関ジャニ∞的成员们说起自己的烦恼——
「我无法把自己很痛苦之类的事情挂在嘴上。不过倒是有说过我听见了天空飘来的声音（笑）。然后大家都“哈？”地笑了起来。也许有察觉到的人在吧。但是即使那时候有人来找我谈心，我也不知道自己能不能接受那些话。我想大家应该也明白这一点。因为如果我不做出改变事情也会一成不变，不靠自己是解决不了的。现在的我觉得，那时自己只是太过于忧虑他人眼中的自己是什么样子。」
今年関ジャニ∞迎来了出道后的第十个年头。安田一边微笑着，一边说到在这十年间，如今的関ジャニ∞是氛围最棒的，最喜欢了。
「经历了10年，在那之前起大家就在一起，一直做到现在，大家作为人都慢慢变得完整了。彼此能够读懂对方的情绪，这既是必须做到的事也是一种常识。虽然也有发生过一些事情，现在都已经成熟起来了。但是呢，作为関ジャニ∞闹腾的气氛，或者说人所具有的开朗没有消失不见，就好像“圆滑又不失棱角”一般。展现出了人的深度。这样的成员都聚集在一起的话，现在也还是和以前一样会大笑着，很开心。听到成员们的笑声让我感觉非常幸福，让人有种很快乐的想法。所以我觉得如果能把这种笑声传达给大家，让大家也充满活力的话就好了。如今的时代里，比起摆着架子的人，更需要的是一心向前努力着的人，有着开朗乐观的人是必不可缺的感觉。我想関ジャニ∞的成员也正是拥有着这一特质的存在吧。」
安田章大
在飘然摇晃五彩斑斓的布景与灯光下，他轻盈地摆动着。向他传达了“让我们把平时的笑容稍微封印起来吧”这样的拍摄概念之后，他满面微笑着回答“OK～！”，但快门声响起的一瞬间，他的神色立刻变得严肃起来。但在拍摄过程中，当摄影师提到他最喜欢的咖喱时，他又“噗”地笑了出来。安田章大的纯真与亲和的部分，让人觉得尤为安心。
从10代起就作为ジャニーズJr.开始活动，如今他不仅是作为関ジャニ∞的一员，也凭借单独主演电影等开拓着个人活动的领域。这样的他，今年已经迈入30岁了。
「30吗，好快啊～变成大人了呐～虽然我自己没什么感觉，不过，变得会有“船到桥头自然直”的想法了。总会有办法的，所以就这样吧。如果思考方式复杂的话什么事情都会变得困难，哪怕只是简单能够解开的问题，想得太难便会止步不前。至今为止我一直都是采取着追问到底的方式，但最近变得开始简单地去思考了。再加上我是靠直觉的一个人…嘛，船到桥头自然直这种想法也只是一种直觉，但是我想要在力所能及的范围内，将想传达的东西化作语言去表达。都已经是大人了，如果还不懂得使用语言的话，就无法传达给对方了。这是超越了这份工作之上的，我的使命。」
“船到桥头自然直”，是一句有着安田风格的话。在他稳重而又豁达地仔细回答着每一个问题的态度中，我们也体会到了他对于工作的热忱。
「不管是什么事情，我都不擅长去逃避，不喜欢那样做。在进行工作时，绝对不想去应付了事。现在我正接受着各种各样的工作，但不管是音乐还是演戏还是综艺，不是“因为被要求了所以得做”，而是想意识着“是因为自己想做所以才会做”。因为我觉得这是对待所有事物的礼仪。如今我所在的环境并不是始终如一的，在桌上摆放着的慰问品或者是饮料，都是工作人员为了我而用心准备的。所以，我不会去随意应付。因此我也觉得全心倾入在工作之中，是理所当然的事情。」
在拍摄中，被缤纷的色彩“浸染”着的安田。他从“着色”所联想到的事物，正是与“人”相关的。
「因为人是既会被他人所影响，也会影响其他人的。我的一个想法就是，我觉得没有能比不接受他人的影响更可惜的事情了。受到他人的影响开始模仿，然后再随性地染上自己的色彩，这才是事物的脉络所在。人是能被任何色彩所浸染，也能染上任何颜色的呢。」
当我们进一步问到他受到过谁的影响时，他在回答中提到了今年春天决定放映续集的电视剧「なるようになるさ。」中舘ひろし、浅野温子、泉ピン子等共演们的名字。
「能够加入到大家之中参与演戏，是一次非常棒的经历。观看着他们的演技，用双手用身体去感受。原来不管读过几遍听过几回，只有切身体会了才是胜利的感觉是这么一回事。这次也有很多至今为止没有尝试过得长台词，只用一镜顺着氛围一连串拍下来，对我来说也是头一次。」
当我们问到那种长台词是如何背下来的，他回答道，「很长的情况下，我会用笔记把它们写下来呢。」说着他从背包里取出了粉色的笔记本，向我们展示了里面的模样。在笔记里，依纵行写下的文字端正漂亮地排列着。虽然作为努力的印记令人有些羞涩，但由于是工作，他便把笔记用容易让人看清的方式哗啦啦地翻动着。从这样细微的体贴中我们也感受到了安田的温柔。也使人不禁赞同成员们评价他是“関ジャニ∞中最为温柔的人”。
「温柔体贴都是来自别人的评价，自己并不会想着要去温柔待人，如果一定要说的话那大概是出自于成长环境吧。我想不论是我的感情还是感觉又或是思考方式，都是从父母身上继承下来的。」
的确，我们无法想象安田生气时的样子。关于愤怒这种感情，他说道「我觉得生气很浪费能量，也很累。因为会让神经紧绷所以反而没好处。不管怎样都是会经历同样的事情，把自己弄得战战兢兢的也不能解决问题。所以就觉得，还是算了吧。既然是一样的话轻松应对更好一些不是吗。虽然，不得不去说出口的时候我也确实会坦白我的意见，但是不满或者愤怒的开关，似乎是隐藏在心底非常深的地方。愤怒也是喜怒哀乐之中的一种所以并不坏。因为对自己感到生气也是与成长密不可分的。但是那和在他人面前发怒又是不一样的，也不同于消沉的心态。我一直都认为自己应该把握好平衡才可以。比起不耐烦，倒不如去开始一样新的东西。」让安田有了这样的想法的，正是通过潜水等爱好，增加了贴近自然的时间。
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在冲绳迎来了“接受原本的自我”这一心灵转机的安田，向我们告白了在那之前令他闭门不出的烦恼。
「我当时考虑过，自己的设定是什么，我到底算什么呢？不想出门见人，甚至看到成员们都觉得烦心。不是因为讨厌，而是感到厌倦。对所有的东西。自己也不明白是为什么。但就是有过这样一段时期。大概是迷失了自我吧。那时候在歌词里，我把自己比作“像深海鱼一样”，也许是因为眼前的世界里什么也没有，只有一片漆黑。不管做什么我的眼里都只有那副景象。现在想起来也觉得那时很痛苦。」
我们向他问起在那个时候支撑自己的东西是什么，他回答道，「是工作。因为我懂得不管是什么工作都很不容易，也理解这是和很多人都有关联的。其中有着义气有着人情，也有着恩惠。所以我觉得在这里选择放弃不是正确的答案。在冲绳望着天空时虽然也有这样的感受，但因为想到了大家都是一样的，从而明白了许多。」
我们又问到在当时有没有和関ジャニ∞的成员们说起自己的烦恼——
「我无法把自己很痛苦之类的事情挂在嘴上。不过倒是有说过我听见了天空飘来的声音（笑）。然后大家都“哈？”地笑了起来。也许有察觉到的人在吧。但是即使那时候有人来找我谈心，我也不知道自己能不能接受那些话。我想大家应该也明白这一点。因为如果我不做出改变事情也会一成不变，不靠自己是解决不了的。现在的我觉得，那时自己只是太过于忧虑他人眼中的自己是什么样子。」
今年関ジャニ∞迎来了出道后的第十个年头。安田一边微笑着，一边说到在这十年间，如今的関ジャニ∞是氛围最棒的，最喜欢了。
「经历了10年，在那之前起大家就在一起，一直做到现在，大家作为人都慢慢变得完整了。彼此能够读懂对方的情绪，这既是必须做到的事也是一种常识。虽然也有发生过一些事情，现在都已经成熟起来了。但是呢，作为関ジャニ∞闹腾的气氛，或者说人所具有的开朗没有消失不见，就好像“圆滑又不失棱角”一般。展现出了人的深度。这样的成员都聚集在一起的话，现在也还是和以前一样会大笑着，很开心。听到成员们的笑声让我感觉非常幸福，让人有种很快乐的想法。所以我觉得如果能把这种笑声传达给大家，让大家也充满活力的话就好了。如今的时代里，比起摆着架子的人，更需要的是一心向前努力着的人，有着开朗乐观的人是必不可缺的感觉。我想関ジャニ∞的成员也正是拥有着这一特质的存在吧。」
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