随大部队下馆子——运动，几年没有正经地打羽毛球了，今天挥起拍子倒是把大学时学的技巧找了回来，有点回到校园的意思午后聚餐东西没吃多少就饱了（喝了四五碗汤不饱才怪(▼皿▼#)），也试着吃了个蒜蓉小龙虾，小东西居然也是有肉的——没吃过小龙虾的我总觉得他们都是嘬虾壳上的味道 https://t.cn/RhTKmvt
【trans】
ice jewels vol.9 interview①
冰宝最新一期的采访共有三个部分，媒体公开日的采访、AC后的采访和COR之后的采访，比较长所以分两次翻译，今天先上媒体公开日的采访（五分钟内说了这么多）。
现在这个时间点看yuzu本人关于节目的一些解释和赛季初是会有一些不同的感悟，yuzu对冰宝采访的回答谈得相对来说比较深入和有专业性，翻起来也有些难度，部分译文可能会有点拗口或者不自然，请见谅。
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为自己而滑——关于本赛季的节目
Q 本赛季的短节目和自由滑的选曲都是怎样选择的？
A 在平昌冬奥达成卫冕的时候，老实说我的感想是，自己的梦想全都达成了。那么，在思考接下来想要干什么的时候，就觉得想要为自己而滑，想要解放自己的心灵为了自己享受滑冰，为了实现这个愿望而选曲，这是我判断的基准。
Q 本赛季的短节目是Otonal，请问选择这首曲子的原因是？
A 这首曲子是johnny weir先生在2004到2006年的两个赛季使用过的曲子，我当时看了他的表演，受到了很大的冲击。我也想能够这样滑，这是让我认真考虑想要去有这种类型的表现的节目。
Q 2004年是羽生选手大约10岁左右的时候吧？
A 2004年的话，那个时候的我大概九岁吧。
Q 那是怎样一种冲击呢？
A 2004年我在全日novice级比赛中获得了冠军，那时候我一直非常憧憬普鲁申科先生，那时候的我对普鲁申科先生的印象是强而有力。另一方面，在看到了weir先生的表演后，我深深感觉到，原来男性也可以有这么美丽的表现，手臂的柔软和姿态的美丽，对每一个音的执着，我被这些所深深吸引。
Q 实际上编完舞后，你又感觉到了什么呢？
A 我从只是听着看着的立场转变为需要去表现它的立场了，要怎样去表现这首曲子呢，我曾经为难过。作为一个节目，从选段编辑的时候开始，因为johnny先生的这个节目本来是一个自由滑节目，要把它缩短成短节目是一件很难的事情。原曲本来有7分钟左右，首先把这首曲子从2分40秒修改成50秒的剪辑时，我曾非常苦恼过，要使用哪些部分呢。我想着必须要体现出自己的原创性。
Q 短节目中是想表现怎样的东西呢？
A 我自己的想法是怀旧的感觉，不知道可以不可以这么说。Jeff在给我编舞的第一天，首先花了不到一个小时，磨合了一下关于想要编成什么样的舞的互相的印象。花了大概编舞总时间的三分之一来进行深入的探讨。「近秋」（秋に寄せて）的原题目是otonal，虽然指的是秋天，但是这个在日语中相对应的是什么，我考虑了很多。果然日本人所持有的对于四季的感觉和在加拿大居住的Jeff所持有的对四季的感觉是不一样的，对于日本人来说，秋天是个怎样的季节呢，有一种一边一起摸索一边着手去编舞的感觉。
Q 编曲是羽生选手完成的吗？
A 和帮我编辑曲子的人一起，一边交换意见一边制作出来的。
Q 自由滑节目的选曲是怎样的曲子呢？
A 选曲本身和普鲁申科先生在「献给尼金斯基」中使用的是一样的，但这是我从以前开始就想使用的，憧憬着的曲目，是我梦中的曲子。（因为观众对普鲁申科先生的印象是比较强的，所以）在比赛中使用的话会怎么样呢，但如果在表演滑的节目中使用这个曲子的话我又会觉得万分惶恐，所以一直一来都在抑制着这个念头。这之前，也有并不享受滑冰的时期，为了曾是爱做梦的少年时的自己，现在我觉得可以滑一滑这个了。
Q 是包含着对普鲁申科先生的感情的编舞呢。
A 编舞本身没有在模仿（普鲁申科的）节目，真的是一个很有原创性的节目。当初选择这个曲子的时候，它对我来说是有很强的普鲁申科的印象的。这首曲子本身有各种各样的人都选择过，我个人的话就是秉持着对普鲁申科先生的表演的尊敬，但同时也要拥有自己的原创性，我是这么坚定地认为的。
Q 在「Origin」中，对于声音的阐述方式和往常有所不同？
A 也是有踩着节拍的表现的，但是很难呢。在短节目中，曲子的节奏都是非常有序的，不会突然发生变化，因此把握节拍很容易。然而「Origin」中，根据段落的不同节奏会不停发生变化，因此对于声音的阐述方式也是根据段落变化的。虽然是和席琳一边交流一边编舞的，但是难就难在最开始进行编舞的时候，（动作）是合着节拍的，然而现在的成品并不是合着节拍而是合着一些爆发音的构成。这首曲子的节拍有一些不完整。一般来说，声音是会像“jiang~dadan”一样合着拍子来的，但这首曲子是“jiang，dadaっ（此处大家脑补休止符）”一样音是向前倾倒一样地行进的，所以要怎样去表现这一点，要在哪里合上乐，我们一边交流一边思考着进行了编舞。
Q 在曲子在播放的途中，踩节拍的点会有变化是吗。
A 这也由编舞来决定。sp，fs，ex，每个节目中对声音的阐述方式都不一样。在faoi中，我看着演唱者的换气方式，节奏的阐述方式，以及歌唱时身体的摇摆的方式，都有怎样的阐述声音的方式呢，根据演唱者的不同，怎样才能听起来心情舒畅呢，我观察着这些地方，“啊，这个人是想要在这个地方踩拍子”，渐渐地我就能懂了。然后，比如说，席琳是想要在这里踩节拍啊，Jeff是想要在那里踩节拍啊，我就能够理解这些，也能将它们融入到自己的身体里了。在这个基础上，我想要将它们和自己最能把握到的节拍以及自己最能够融入的节奏以最平衡的方式组合起来，这是我这一赛季在想的事情。
Q 整体来说，就是把对普鲁申科先生的感情和自己从内心深处想要享受滑冰的时期的记忆融入在了这个节目里是吗？ A 虽然滑着这个曲子的时候我并没有觉得回到了小时候的自己，但是能够滑自己一直以来很想滑的曲子是最快乐的事情，我觉得这是一个非常能感觉到滑冰本身的魅力的节目。席琳的编舞很独特，正是因为她曾是冰舞选手所以才会有的刀齿步，跳跃的方式，衔接的方式，是有一些单人滑选手无法想到的衔接方式呢。能够感受到滑冰的精髓所在。在Cww时，我在看到席琳滑的时候，感觉只凭借滑行就能够让观者感受到魅力是一件非常了不起的事情。在此基础上进行一些添加，使用跳跃和旋转等技法，展现出更多魅力，我觉得这才是单人滑选手。如果我能够加入更多如席琳独有的冰舞的衔接方式等一些滑冰的方法的话，我觉得我可以更加靠近我所追求的理想的滑冰。正因此，把自己理想滑冰的思考投映到现实的节目才能得以完成。（这句有点拗口）
ice jewels vol.9 interview①
冰宝最新一期的采访共有三个部分，媒体公开日的采访、AC后的采访和COR之后的采访，比较长所以分两次翻译，今天先上媒体公开日的采访（五分钟内说了这么多）。
现在这个时间点看yuzu本人关于节目的一些解释和赛季初是会有一些不同的感悟，yuzu对冰宝采访的回答谈得相对来说比较深入和有专业性，翻起来也有些难度，部分译文可能会有点拗口或者不自然，请见谅。
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为自己而滑——关于本赛季的节目
Q 本赛季的短节目和自由滑的选曲都是怎样选择的？
A 在平昌冬奥达成卫冕的时候，老实说我的感想是，自己的梦想全都达成了。那么，在思考接下来想要干什么的时候，就觉得想要为自己而滑，想要解放自己的心灵为了自己享受滑冰，为了实现这个愿望而选曲，这是我判断的基准。
Q 本赛季的短节目是Otonal，请问选择这首曲子的原因是？
A 这首曲子是johnny weir先生在2004到2006年的两个赛季使用过的曲子，我当时看了他的表演，受到了很大的冲击。我也想能够这样滑，这是让我认真考虑想要去有这种类型的表现的节目。
Q 2004年是羽生选手大约10岁左右的时候吧？
A 2004年的话，那个时候的我大概九岁吧。
Q 那是怎样一种冲击呢？
A 2004年我在全日novice级比赛中获得了冠军，那时候我一直非常憧憬普鲁申科先生，那时候的我对普鲁申科先生的印象是强而有力。另一方面，在看到了weir先生的表演后，我深深感觉到，原来男性也可以有这么美丽的表现，手臂的柔软和姿态的美丽，对每一个音的执着，我被这些所深深吸引。
Q 实际上编完舞后，你又感觉到了什么呢？
A 我从只是听着看着的立场转变为需要去表现它的立场了，要怎样去表现这首曲子呢，我曾经为难过。作为一个节目，从选段编辑的时候开始，因为johnny先生的这个节目本来是一个自由滑节目，要把它缩短成短节目是一件很难的事情。原曲本来有7分钟左右，首先把这首曲子从2分40秒修改成50秒的剪辑时，我曾非常苦恼过，要使用哪些部分呢。我想着必须要体现出自己的原创性。
Q 短节目中是想表现怎样的东西呢？
A 我自己的想法是怀旧的感觉，不知道可以不可以这么说。Jeff在给我编舞的第一天，首先花了不到一个小时，磨合了一下关于想要编成什么样的舞的互相的印象。花了大概编舞总时间的三分之一来进行深入的探讨。「近秋」（秋に寄せて）的原题目是otonal，虽然指的是秋天，但是这个在日语中相对应的是什么，我考虑了很多。果然日本人所持有的对于四季的感觉和在加拿大居住的Jeff所持有的对四季的感觉是不一样的，对于日本人来说，秋天是个怎样的季节呢，有一种一边一起摸索一边着手去编舞的感觉。
Q 编曲是羽生选手完成的吗？
A 和帮我编辑曲子的人一起，一边交换意见一边制作出来的。
Q 自由滑节目的选曲是怎样的曲子呢？
A 选曲本身和普鲁申科先生在「献给尼金斯基」中使用的是一样的，但这是我从以前开始就想使用的，憧憬着的曲目，是我梦中的曲子。（因为观众对普鲁申科先生的印象是比较强的，所以）在比赛中使用的话会怎么样呢，但如果在表演滑的节目中使用这个曲子的话我又会觉得万分惶恐，所以一直一来都在抑制着这个念头。这之前，也有并不享受滑冰的时期，为了曾是爱做梦的少年时的自己，现在我觉得可以滑一滑这个了。
Q 是包含着对普鲁申科先生的感情的编舞呢。
A 编舞本身没有在模仿（普鲁申科的）节目，真的是一个很有原创性的节目。当初选择这个曲子的时候，它对我来说是有很强的普鲁申科的印象的。这首曲子本身有各种各样的人都选择过，我个人的话就是秉持着对普鲁申科先生的表演的尊敬，但同时也要拥有自己的原创性，我是这么坚定地认为的。
Q 在「Origin」中，对于声音的阐述方式和往常有所不同？
A 也是有踩着节拍的表现的，但是很难呢。在短节目中，曲子的节奏都是非常有序的，不会突然发生变化，因此把握节拍很容易。然而「Origin」中，根据段落的不同节奏会不停发生变化，因此对于声音的阐述方式也是根据段落变化的。虽然是和席琳一边交流一边编舞的，但是难就难在最开始进行编舞的时候，（动作）是合着节拍的，然而现在的成品并不是合着节拍而是合着一些爆发音的构成。这首曲子的节拍有一些不完整。一般来说，声音是会像“jiang~dadan”一样合着拍子来的，但这首曲子是“jiang，dadaっ（此处大家脑补休止符）”一样音是向前倾倒一样地行进的，所以要怎样去表现这一点，要在哪里合上乐，我们一边交流一边思考着进行了编舞。
Q 在曲子在播放的途中，踩节拍的点会有变化是吗。
A 这也由编舞来决定。sp，fs，ex，每个节目中对声音的阐述方式都不一样。在faoi中，我看着演唱者的换气方式，节奏的阐述方式，以及歌唱时身体的摇摆的方式，都有怎样的阐述声音的方式呢，根据演唱者的不同，怎样才能听起来心情舒畅呢，我观察着这些地方，“啊，这个人是想要在这个地方踩拍子”，渐渐地我就能懂了。然后，比如说，席琳是想要在这里踩节拍啊，Jeff是想要在那里踩节拍啊，我就能够理解这些，也能将它们融入到自己的身体里了。在这个基础上，我想要将它们和自己最能把握到的节拍以及自己最能够融入的节奏以最平衡的方式组合起来，这是我这一赛季在想的事情。
Q 整体来说，就是把对普鲁申科先生的感情和自己从内心深处想要享受滑冰的时期的记忆融入在了这个节目里是吗？ A 虽然滑着这个曲子的时候我并没有觉得回到了小时候的自己，但是能够滑自己一直以来很想滑的曲子是最快乐的事情，我觉得这是一个非常能感觉到滑冰本身的魅力的节目。席琳的编舞很独特，正是因为她曾是冰舞选手所以才会有的刀齿步，跳跃的方式，衔接的方式，是有一些单人滑选手无法想到的衔接方式呢。能够感受到滑冰的精髓所在。在Cww时，我在看到席琳滑的时候，感觉只凭借滑行就能够让观者感受到魅力是一件非常了不起的事情。在此基础上进行一些添加，使用跳跃和旋转等技法，展现出更多魅力，我觉得这才是单人滑选手。如果我能够加入更多如席琳独有的冰舞的衔接方式等一些滑冰的方法的话，我觉得我可以更加靠近我所追求的理想的滑冰。正因此，把自己理想滑冰的思考投映到现实的节目才能得以完成。（这句有点拗口）
今天早晨见过的块年糕还粘在碗底，还是早晨见过的那种色彩。坦率地说，年糕这玩意儿，咱至今还没有品尝过呢。看上去好像很香，又好像吓人。我伸出前爪，将粘在表面的菜叶扒拉下来。一瞧爪子，沾了一层年糕皮，黏糊糊，再一闻，就像把锅里的饭盛进饭桶里时散发出的那种香味。我向四周扫了一眼，心里犹豫着吃还是不吃？不知是走运，还是倒霉，连个人影都不见。女仆不论岁末还是新春，总是一成不变地在外面踢羽毛毽子。小孩子们在里间唱着“小兔，小兔，你在说什么？”若想吃，趁现在，如果坐失良机，直到明年也尝不到年糕是什么滋味了。刹那间，我虽说是猫，倒也悟出一条真理：难得的机缘，会驱使所有动物做出他们不敢做的事来。
其实，我并不是那么想吃年糕。相反，越是仔细看它躺在碗底的样子，越觉得吓人，已经不太想吃了。这时，假如女仆拉开厨房门，或是听见房间里的孩子们向这边走来，我就会毫不惋惜地放弃吃年糕的，而且直到明年，再也想不起年糕的事了。然而，一个人也没来。不管我怎么纠结、犹豫，也不见一个人进来。我感觉有个声音在催促自己：“还不快吃！还不快吃！”我一边盯住碗底一边想：要是现在有人进来就好了。可是，终于没有人来。结果我不得不吃年糕了。于是，我将全身重心压向碗底，一口咬住年糕的一角，咬了足有一寸多深。由于使出这么大的力气去咬，按理说，差不多的东西都会被咬断的。然而，令我大吃一惊的是，当我想要把那块年糕咬下来时，却怎么也咬不动。我想要再咬一口时，却根本抽不出牙齿来了。当我意识到这年糕原来是个怪物时，已经太迟了。宛如陷进泥沼的人越是急于拔出脚来，越是陷得更深一般，我越咬嘴越沉重，牙齿也动不了了。年糕这东西虽有嚼头，但唯其如此，才怎么也摆不平它的。美学家迷亭先生曾评论过我家主人“你是个当断不断的人”，说得太对了。这年糕也像我家主人一样“当断不断”。无论怎样咬它，都像是用十除以三，永远也除不尽。于此烦闷之时，我不觉悟出了第二条真理：所有的动物，都能够直觉到做此事适合与否。
真理已经发现了两条，但因年糕粘住牙，一点也高兴不起来。牙被年糕牢牢地粘住，就像拔牙似的疼。若不尽快咬断它逃跑的话，女仆可就要来了。孩子们的歌声好像已停，马上就会奔厨房而来。我焦躁之极，将尾巴摇了几圈儿，不见任何功效，将耳朵竖起再垂下，仍是没用。想来，耳朵和尾巴都与年糕毫无关系。也就是说，我意识到了无论怎样晃动尾巴和耳朵，都是白费劲，便作罢了。我终于想到，只能靠前爪帮助搞掉年糕。于是我先抬起右爪，在嘴巴周围来回扒拉，可它并不是靠扒拉能除掉的。我又抬起左爪，以嘴为中心急速地画了个圆圈儿。靠这般跳大神似的举动，还是摆脱不掉那妖怪。我心想：最重要的是耐心。便左右爪交替着去扒拉。然而，牙齿依然嵌在年糕里。唉，这么交替着扒拉太麻烦，干脆两个爪子一齐上吧！谁知，此时我竟然靠着两只后脚站立起来，仿佛自己已经不是猫了。
可是，到了这种地步，是猫不是猫又有什么意义？我下定决心，要千方百计把年糕这个妖怪打掉，便使出浑身解数，两爪在脸上乱抓乱挠。由于前爪用力过猛，好几次失去重心，险些跌倒。每当快要跌倒时，就必须用后爪保持平衡，故而不能总是站在一个地方不动，于是我在整个厨房里蹦来蹦去。能这么灵巧自如地直立行走，连自己也感觉意外。此时第三条真理又蓦地闪现出来：临危之际，能为平日所不能为之事，此谓之“天佑”。有幸承蒙天佑的我，正在与年糕怪拼死搏斗之际，忽听传来脚步声，好像有人从屋内走来了。这关键时刻有人来，可不得了，我急于摆脱困境，更起劲地满厨房里绕着圈儿地跳。脚步声越来越近了，啊，真是遗憾，“天佑”还是不太够啊。终于被女孩发现了，她高声喊叫：“哎哟，猫吃年糕啦，在跳舞哪！”第一个听见这话的是女仆。她扔下羽毛毽子和球拍子，叫了一声“哎呀”，便从厨房门跑了进来。女主人穿着带家徽的绉绸和服，说：“哼，这只可恶的猫！”主人也从书房走来，骂道：“这混账东西！”只有两个小孩子叫着：“好玩，好玩！”接着所有人一齐笑了起来。我又气恼，又痛苦，可又不能停止蹦跳，真是苦不堪言。好不容易大家渐渐不笑了，那个五岁的小女孩说了一句：“妈呀，这猫也太逗了。”于是，犹如挽狂澜于既倒，又惹得众人一通狂笑。
我也见识过不少人类缺乏同情心的所作所为，但从来没有感到像此时这般可恨。终于，“天佑”消逝得没有了踪影，我再也站不住了，恢复了猫族四肢着地的原形，因年糕而呼吸不畅，倒在地上直翻白眼，丑态百出。
还是主人不忍心看着我这么死掉，便命女仆：“给它把年糕弄下来！”
女仆瞧了女主人一眼，似乎是说：“应该叫它再跳一会儿。”
虽然女主人也想看我跳舞，但并不想眼看着我憋死，便没有作声。
其实，我并不是那么想吃年糕。相反，越是仔细看它躺在碗底的样子，越觉得吓人，已经不太想吃了。这时，假如女仆拉开厨房门，或是听见房间里的孩子们向这边走来，我就会毫不惋惜地放弃吃年糕的，而且直到明年，再也想不起年糕的事了。然而，一个人也没来。不管我怎么纠结、犹豫，也不见一个人进来。我感觉有个声音在催促自己：“还不快吃！还不快吃！”我一边盯住碗底一边想：要是现在有人进来就好了。可是，终于没有人来。结果我不得不吃年糕了。于是，我将全身重心压向碗底，一口咬住年糕的一角，咬了足有一寸多深。由于使出这么大的力气去咬，按理说，差不多的东西都会被咬断的。然而，令我大吃一惊的是，当我想要把那块年糕咬下来时，却怎么也咬不动。我想要再咬一口时，却根本抽不出牙齿来了。当我意识到这年糕原来是个怪物时，已经太迟了。宛如陷进泥沼的人越是急于拔出脚来，越是陷得更深一般，我越咬嘴越沉重，牙齿也动不了了。年糕这东西虽有嚼头，但唯其如此，才怎么也摆不平它的。美学家迷亭先生曾评论过我家主人“你是个当断不断的人”，说得太对了。这年糕也像我家主人一样“当断不断”。无论怎样咬它，都像是用十除以三，永远也除不尽。于此烦闷之时，我不觉悟出了第二条真理：所有的动物，都能够直觉到做此事适合与否。
真理已经发现了两条，但因年糕粘住牙，一点也高兴不起来。牙被年糕牢牢地粘住，就像拔牙似的疼。若不尽快咬断它逃跑的话，女仆可就要来了。孩子们的歌声好像已停，马上就会奔厨房而来。我焦躁之极，将尾巴摇了几圈儿，不见任何功效，将耳朵竖起再垂下，仍是没用。想来，耳朵和尾巴都与年糕毫无关系。也就是说，我意识到了无论怎样晃动尾巴和耳朵，都是白费劲，便作罢了。我终于想到，只能靠前爪帮助搞掉年糕。于是我先抬起右爪，在嘴巴周围来回扒拉，可它并不是靠扒拉能除掉的。我又抬起左爪，以嘴为中心急速地画了个圆圈儿。靠这般跳大神似的举动，还是摆脱不掉那妖怪。我心想：最重要的是耐心。便左右爪交替着去扒拉。然而，牙齿依然嵌在年糕里。唉，这么交替着扒拉太麻烦，干脆两个爪子一齐上吧！谁知，此时我竟然靠着两只后脚站立起来，仿佛自己已经不是猫了。
可是，到了这种地步，是猫不是猫又有什么意义？我下定决心，要千方百计把年糕这个妖怪打掉，便使出浑身解数，两爪在脸上乱抓乱挠。由于前爪用力过猛，好几次失去重心，险些跌倒。每当快要跌倒时，就必须用后爪保持平衡，故而不能总是站在一个地方不动，于是我在整个厨房里蹦来蹦去。能这么灵巧自如地直立行走，连自己也感觉意外。此时第三条真理又蓦地闪现出来：临危之际，能为平日所不能为之事，此谓之“天佑”。有幸承蒙天佑的我，正在与年糕怪拼死搏斗之际，忽听传来脚步声，好像有人从屋内走来了。这关键时刻有人来，可不得了，我急于摆脱困境，更起劲地满厨房里绕着圈儿地跳。脚步声越来越近了，啊，真是遗憾，“天佑”还是不太够啊。终于被女孩发现了，她高声喊叫：“哎哟，猫吃年糕啦，在跳舞哪！”第一个听见这话的是女仆。她扔下羽毛毽子和球拍子，叫了一声“哎呀”，便从厨房门跑了进来。女主人穿着带家徽的绉绸和服，说：“哼，这只可恶的猫！”主人也从书房走来，骂道：“这混账东西！”只有两个小孩子叫着：“好玩，好玩！”接着所有人一齐笑了起来。我又气恼，又痛苦，可又不能停止蹦跳，真是苦不堪言。好不容易大家渐渐不笑了，那个五岁的小女孩说了一句：“妈呀，这猫也太逗了。”于是，犹如挽狂澜于既倒，又惹得众人一通狂笑。
我也见识过不少人类缺乏同情心的所作所为，但从来没有感到像此时这般可恨。终于，“天佑”消逝得没有了踪影，我再也站不住了，恢复了猫族四肢着地的原形，因年糕而呼吸不畅，倒在地上直翻白眼，丑态百出。
还是主人不忍心看着我这么死掉，便命女仆：“给它把年糕弄下来！”
女仆瞧了女主人一眼，似乎是说：“应该叫它再跳一会儿。”
虽然女主人也想看我跳舞，但并不想眼看着我憋死，便没有作声。
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