最活跃的火山,最洁白的冰川,最干净的空气,最纯净的水,这片净土叫冰岛。
地下有火,地上有冰,所以冰岛被称为冰火之国。四季以全然不同的风貌呈现在世人面前,每个方向、每个光影、每个时刻,都是大自然所渲染出最独一无二的纯粹,天堂之下的宁静氛围。无论是壮观的瀑布、还是宁静的湖泊,是成片的浮冰,亦或是苔原、草甸,都会让你目不暇接,忘记旅途的疲累。
在这一刻被净化,慢慢地体悟大自然的气息。
地下有火,地上有冰,所以冰岛被称为冰火之国。四季以全然不同的风貌呈现在世人面前,每个方向、每个光影、每个时刻,都是大自然所渲染出最独一无二的纯粹,天堂之下的宁静氛围。无论是壮观的瀑布、还是宁静的湖泊,是成片的浮冰,亦或是苔原、草甸,都会让你目不暇接,忘记旅途的疲累。
在这一刻被净化,慢慢地体悟大自然的气息。
#十二年,故人戏##墨宝非宝#
昨晚看完了,结局很好,心里却是意难平……小说框架很大,不拘泥于小情小爱,更多的是家国大义。是我喜欢的类型。
讲述的是1907年–1919年这12年间故事,中国那时内有百日维新,八国联军侵华,清朝灭亡,军阀混战,外有一战,再到后来的巴黎和会。这应该是中国最动荡不安的日子,“腹背受敌”,水深火热。
傅三哥与沈宛央就是在这样的乱世相遇相识相知,一个为革命奔波,与家族作对,却被世人误解,傅侗文心中装的是整个中华民族;一个出国留学毅然决然选择读医,选择临床,只为“能救一个是一个”,沈宛央心中装的也是整个中国。
经年一曲故人戏,你我皆是戏中人
初遇的傅三爷,是为捧人包下半个场子,喜欢翘着个二郎腿,偏过头去和身边人低语的公子哥。在那灯影里的侧脸,透着一种消沉的风流。
后来她才看清楚,在那半明半昧的光影里,他坐的是,白骨成堆,守的是,浩浩山河。
傅侗文,更像是那个年代每一个救国志士的缩影,背负着无数的生命,为民族大义,在黑暗中摸索前行,微弱又伟大。
“侗汌,黄泉后土,盼你能走的慢些。
捐躯报国的路留给三哥,愿你再投胎,就是华夏昌荣,太平盛景”,泪目……这是那个时代的无奈亦是最美的希冀。
送别傅清和时,六妹妹的两手握着三哥的右手,泪眼模糊,舍不得上车。那个时候,那个乱世中的离别,每次都可能是永别……
“他若真有抱负,不必有人同行,也不用谁来指路。”这是哥哥对弟弟最好的期待,却似乎是说给每一个人听的。
第一杯敬沈家,第二杯敬傅侗汌
最后的酒……敬故人,敬所有志士,那些为强我中华,收复国土而努力……蜉蝣撼大树,可笑不自量的故人们。十年饮冰,难凉热血!明知前路漫漫,不知尽头,却仍然飞蛾扑火,奋不顾身!
到这里,我也才后知后觉,正如作者所说,故人,不只是故事里三哥与央央的分分合合,互为故人,也不只是几个人,更是那个年代里三哥要敬的那群人。
不得不感叹二宝的心思实在是细腻,这也正是我喜欢这本书的原因,其实我一直不敢去触碰民国时期的小说,因为那个时代太阴暗,太沉重,感觉用语言描述会显得苍白无力。但看到好多人推荐二宝的这本书,我才去看的。虽然书中那些剥削,压迫,不公,让人感觉沉重的透不过气来,但还是感觉自己很庆幸,因为又一次看到那个年代的那群人,又一次深深感受到,中国本就不会亡!
公车上书,戊戌变法,八国联军侵华,清灭革命,鸦片遍地,丧权辱国割地赔款,二十一条,巴黎和会,山东……山河破碎,风雨飘摇,看书时心里万分沉重,说不出的压抑……
车辚辚,马萧萧的朱红大门前,失魂坐着的少年郎,门后是酒雾茶烟,戏台高筑,门前却是草民尸骨,烽火山河。
三哥,真的是让人心疼的男主,他背负了太多太多,那种不得志,不被世人理解,身体孱弱,感觉四面八方都是无形的压抑,可他心中却有无数个妥帖的安排,有时也可以不正经逗逗沈奚。三哥有血性有刚毅也有柔情。沈奚沈宛央,女主的名字真的是很好听,宛央,“宛在水中央”,她不矫情,很独立,柔中带刚。虽为女子,但不受束缚,心中亦有家国与人民。“身付山河心付卿”,是承诺亦是无奈,那个时代的爱情注定艰难,不过,还好他们坚持下来了。还有谭庆项,侗汌,侗临,万安还有陈蔺观,那个时代每一个向死而行的生命都在热烈的生长……
一见成欢,地老天昏
因缘际会,入舍沈门
几多生死,青山仍在
山河无恙,百年永携
这是三哥和央央的一生,简短的三十二个字,将波澜壮阔,生死磨难都淡化了。1967年,澳门尚未回归,可傅侗文却选择长居澳门,他一定要住在殖民地,守着我们华人自己的地方。1999年,虽然他们等不到了,但我们替他们等来了祖国统一 华夏盛世。
清末民初,满目疮痍的四九城,军阀混战,鸦片蚕食,而这本书描写更多的是爱国的仁人志士报国无门,看不到前路,悲愤交加,为国赴死,满满的悲壮感,作者写的心力交瘁,读者看的意难平!经过百年的冲刷,这些历史不该被遗忘,更应时时警戒。
似乎每到一个时间,当我正渐渐从一个近代史作品中走出时,总有另一个作品又将我拉回到那个沉重压抑的时期,或是影视作品,或是旅行,或是书籍……而每一次不同的“遇见”又给我新的感悟,近代史太屈辱,那些不平等条约签署的愧疚和痛斥,不该让某个人和某些人背负,弱国无外交,发声无底气,只能任人宰割,只能选择屈服。这是屈辱更是警钟……
“万事不如杯在手,人生几见月当头”,三哥,央央
山河已无恙,百年得永携
看,这盛世,如你们所愿……
昨晚看完了,结局很好,心里却是意难平……小说框架很大,不拘泥于小情小爱,更多的是家国大义。是我喜欢的类型。
讲述的是1907年–1919年这12年间故事,中国那时内有百日维新,八国联军侵华,清朝灭亡,军阀混战,外有一战,再到后来的巴黎和会。这应该是中国最动荡不安的日子,“腹背受敌”,水深火热。
傅三哥与沈宛央就是在这样的乱世相遇相识相知,一个为革命奔波,与家族作对,却被世人误解,傅侗文心中装的是整个中华民族;一个出国留学毅然决然选择读医,选择临床,只为“能救一个是一个”,沈宛央心中装的也是整个中国。
经年一曲故人戏,你我皆是戏中人
初遇的傅三爷,是为捧人包下半个场子,喜欢翘着个二郎腿,偏过头去和身边人低语的公子哥。在那灯影里的侧脸,透着一种消沉的风流。
后来她才看清楚,在那半明半昧的光影里,他坐的是,白骨成堆,守的是,浩浩山河。
傅侗文,更像是那个年代每一个救国志士的缩影,背负着无数的生命,为民族大义,在黑暗中摸索前行,微弱又伟大。
“侗汌,黄泉后土,盼你能走的慢些。
捐躯报国的路留给三哥,愿你再投胎,就是华夏昌荣,太平盛景”,泪目……这是那个时代的无奈亦是最美的希冀。
送别傅清和时,六妹妹的两手握着三哥的右手,泪眼模糊,舍不得上车。那个时候,那个乱世中的离别,每次都可能是永别……
“他若真有抱负,不必有人同行,也不用谁来指路。”这是哥哥对弟弟最好的期待,却似乎是说给每一个人听的。
第一杯敬沈家,第二杯敬傅侗汌
最后的酒……敬故人,敬所有志士,那些为强我中华,收复国土而努力……蜉蝣撼大树,可笑不自量的故人们。十年饮冰,难凉热血!明知前路漫漫,不知尽头,却仍然飞蛾扑火,奋不顾身!
到这里,我也才后知后觉,正如作者所说,故人,不只是故事里三哥与央央的分分合合,互为故人,也不只是几个人,更是那个年代里三哥要敬的那群人。
不得不感叹二宝的心思实在是细腻,这也正是我喜欢这本书的原因,其实我一直不敢去触碰民国时期的小说,因为那个时代太阴暗,太沉重,感觉用语言描述会显得苍白无力。但看到好多人推荐二宝的这本书,我才去看的。虽然书中那些剥削,压迫,不公,让人感觉沉重的透不过气来,但还是感觉自己很庆幸,因为又一次看到那个年代的那群人,又一次深深感受到,中国本就不会亡!
公车上书,戊戌变法,八国联军侵华,清灭革命,鸦片遍地,丧权辱国割地赔款,二十一条,巴黎和会,山东……山河破碎,风雨飘摇,看书时心里万分沉重,说不出的压抑……
车辚辚,马萧萧的朱红大门前,失魂坐着的少年郎,门后是酒雾茶烟,戏台高筑,门前却是草民尸骨,烽火山河。
三哥,真的是让人心疼的男主,他背负了太多太多,那种不得志,不被世人理解,身体孱弱,感觉四面八方都是无形的压抑,可他心中却有无数个妥帖的安排,有时也可以不正经逗逗沈奚。三哥有血性有刚毅也有柔情。沈奚沈宛央,女主的名字真的是很好听,宛央,“宛在水中央”,她不矫情,很独立,柔中带刚。虽为女子,但不受束缚,心中亦有家国与人民。“身付山河心付卿”,是承诺亦是无奈,那个时代的爱情注定艰难,不过,还好他们坚持下来了。还有谭庆项,侗汌,侗临,万安还有陈蔺观,那个时代每一个向死而行的生命都在热烈的生长……
一见成欢,地老天昏
因缘际会,入舍沈门
几多生死,青山仍在
山河无恙,百年永携
这是三哥和央央的一生,简短的三十二个字,将波澜壮阔,生死磨难都淡化了。1967年,澳门尚未回归,可傅侗文却选择长居澳门,他一定要住在殖民地,守着我们华人自己的地方。1999年,虽然他们等不到了,但我们替他们等来了祖国统一 华夏盛世。
清末民初,满目疮痍的四九城,军阀混战,鸦片蚕食,而这本书描写更多的是爱国的仁人志士报国无门,看不到前路,悲愤交加,为国赴死,满满的悲壮感,作者写的心力交瘁,读者看的意难平!经过百年的冲刷,这些历史不该被遗忘,更应时时警戒。
似乎每到一个时间,当我正渐渐从一个近代史作品中走出时,总有另一个作品又将我拉回到那个沉重压抑的时期,或是影视作品,或是旅行,或是书籍……而每一次不同的“遇见”又给我新的感悟,近代史太屈辱,那些不平等条约签署的愧疚和痛斥,不该让某个人和某些人背负,弱国无外交,发声无底气,只能任人宰割,只能选择屈服。这是屈辱更是警钟……
“万事不如杯在手,人生几见月当头”,三哥,央央
山河已无恙,百年得永携
看,这盛世,如你们所愿……
#美术史君的生活# 山下工美(Kumi Yamashita)出生于日本群马县,作为国际上与草间弥生齐名的艺术家,她被美国艺术网站“My Modern Met”评选为21世纪十大前卫艺术家之一。她擅长以影子作为创作素材,透过光影,将平凡事物演绎出不同的样貌,被誉为“光影大师” 。其作品在多国巡回展出,亦可见于新墨西哥历史博物馆、波西美术馆等。
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