似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
清代诗人黄仲则,我喜爱的一位诗人。自幼天资聪慧,出口成章。长成后相貌堂堂,一袭白衣,站人群中,如鹤立鸡群。但其性格孤傲,怀才不遇,一生为仕途所困,最后死于贫病交加,年仅三十几岁。
黄仲则著有两当轩集,诗做多悲苦沉郁,但感情真挚,读之不由动容。世人更为耳熟能详的便是“十有九人堪白眼,百无一用是书生”。其次是他的《绮怀》系列,与李商隐的《无题》系列有异曲同工之处。但除了绮怀,黄仲则还有很多佳作佳句,如“悄立市桥人不识,一星如月看多时”一种不为人知的孤独。别内“几回契阔喜生还,人老凄风苦雨间。今夜别君无一语,但看堂上有衰颜”,多么的心酸无奈。总之,佳作颇多。难得的真性情。
作为与纳兰同时代的诗人词人,黄仲则却鲜为后人所知,除了出身门第,他们有着同样的不可多得的才情,同样优秀,我们热爱纳兰容若,但也应该记住黄仲则,一位不该被遗忘的伟大诗人。
清代诗人黄仲则,我喜爱的一位诗人。自幼天资聪慧,出口成章。长成后相貌堂堂,一袭白衣,站人群中,如鹤立鸡群。但其性格孤傲,怀才不遇,一生为仕途所困,最后死于贫病交加,年仅三十几岁。
黄仲则著有两当轩集,诗做多悲苦沉郁,但感情真挚,读之不由动容。世人更为耳熟能详的便是“十有九人堪白眼,百无一用是书生”。其次是他的《绮怀》系列,与李商隐的《无题》系列有异曲同工之处。但除了绮怀,黄仲则还有很多佳作佳句,如“悄立市桥人不识,一星如月看多时”一种不为人知的孤独。别内“几回契阔喜生还,人老凄风苦雨间。今夜别君无一语,但看堂上有衰颜”,多么的心酸无奈。总之,佳作颇多。难得的真性情。
作为与纳兰同时代的诗人词人,黄仲则却鲜为后人所知,除了出身门第,他们有着同样的不可多得的才情,同样优秀,我们热爱纳兰容若,但也应该记住黄仲则,一位不该被遗忘的伟大诗人。
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【张大千 #那人那画# 为高华所作山水】
张大千一生怀古人“集大成”的画学思想,在仿古临古上下过很大功夫。三十年代中後期,张大千逐渐扩展自己仿古的眼界。从本幅作品看,当时张大千的画风已经不是纯粹的石涛形式,而是融合元、明、清诸家画法,并且揉合了自己的发挥。张大千一再告诫学生:作画如欲脱俗气、洗浮气、脱匠气,第一是读书,第二是多读书,第三是须有系统有选择地读书。通观张大千整幅画作,气厚乃苍,神和乃润。自古以来,一个画家能否包前孕后,很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力,可谓前无古人,后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作,由近到远,几近乱真。更难能可贵的是先生并不拘泥于古人,而是将古人的程序灵活运用。从大千这幅画中可见一斑。
高岭梅兄高华。高华(1906-1986),京剧著名票友,早年曾拜王瑶卿、梅兰芳为师,与程砚秋介乎师友,而程派造诣至深。
赏近代画家. 张大千作《为高华所作山水》。
【张大千 #那人那画# 为高华所作山水】
张大千一生怀古人“集大成”的画学思想,在仿古临古上下过很大功夫。三十年代中後期,张大千逐渐扩展自己仿古的眼界。从本幅作品看,当时张大千的画风已经不是纯粹的石涛形式,而是融合元、明、清诸家画法,并且揉合了自己的发挥。张大千一再告诫学生:作画如欲脱俗气、洗浮气、脱匠气,第一是读书,第二是多读书,第三是须有系统有选择地读书。通观张大千整幅画作,气厚乃苍,神和乃润。自古以来,一个画家能否包前孕后,很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力,可谓前无古人,后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作,由近到远,几近乱真。更难能可贵的是先生并不拘泥于古人,而是将古人的程序灵活运用。从大千这幅画中可见一斑。
高岭梅兄高华。高华(1906-1986),京剧著名票友,早年曾拜王瑶卿、梅兰芳为师,与程砚秋介乎师友,而程派造诣至深。
赏近代画家. 张大千作《为高华所作山水》。
笑起来很像唐嫣啊,笑容很甜美,眼睛属于典型的桃花眼,双眼眼尾上翘,眼神带光,这样的女生大多都是集美貌、聪明于一身的,身边围绕的异性自然多,此种女性情感易为他人所动,以致一生感情较不稳定且常有感情风波。加上笑容露齿,为人心思简单,行为放荡,这样的女子最好三十岁后结婚感情会较稳定,早婚则极难白头偕老。
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