书画美学和鉴赏杂录：（8）

（敦煌壁画）一九五四年在沪开过一个展览会，从北魏（公元三到四世纪）至宋元都有。简直是为我们开了一个新天地，人物刻画之工（不是工细），色彩的鲜明大胆，取材与章法的新颖，绝非唐宋元明正统绘画所能望其项背。中国民族吸收外来影响的眼光、趣味，非亲眼目睹，实在无法形容。那些无名作者才是真正的艺术家，活生生的，朝气蓬勃，观感和儿童一样天真朴实。但更有意思的是愈早的愈modem，例如北魏壁画色彩竟近于rouault（乔治·鲁奥），以深棕色、浅棕色和黑色交错；人物之简单天真近于西洋野兽派。中唐盛唐之作，仿佛文艺复兴的威尼斯派。可是从北宋起色彩就黯淡了，线条繁琐了，生气索然了，到元代更颓废之极。

（《傅雷谈艺录》P222三联书店 2010年6月第1次印刷）

#壁画[超话]##遇见艺术#

【评李云迪嫖娼被拘：黑白不能不分，“琴”不能乱弹！】10月21日晚，李云迪嫖娼被行政拘留一事，引爆网络。谁能想到，多年来获奖无数、拥有不少社会荣誉、观众眼中的“钢琴王子”李云迪，会与“涉黄”“嫖娼”这样的字眼联系在一起。法律权威不容挑战，违法行为绝不放任。必须明确，卖淫、嫖娼行为是治安管理处罚法明确规定的违法行为。此外，刑法还规定了组织卖淫、强迫卖淫等罪名，并规定了明确的法定刑。法治社会不容藏污纳垢，无论是大名鼎鼎的所谓“艺术家”“偶像明星”，还是籍籍无名的普通人，嫖娼事实摆在眼前，谁触犯法律谁就要自食恶果。…详细链接：https://t.cn/A6MRF9bj

审美累积｜卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）|||卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）1870年，毕沙罗被普法战争赶至伦敦，在那里认识了画商保罗·丢朗·吕厄，其后来成为毕沙罗艺术最重要的赞助商。而英国风景画大师康斯特布尔、透纳等的作品则是他此行的另一个收获。他的画作又被透纳的那种色彩的透明技法所影响而变得颜色鲜亮。毕沙罗于1871年6月从伦敦回到法国，和印象派画家莫奈等人商议离开大城市，到农村、田野去写生。毕沙罗再次到卢夫西恩，后又从1872年起住在蓬图瓦兹。由于总是被沙龙拒之门外，1874年，莫奈提出搞个独立展览，跟沙龙对抗，毕沙罗等画家大力支持。于是，一个以“无名艺术家、画家、雕塑家和版画家协会”为名组织的联展开幕了。画展当时引起嘲讽，未能得到社会公众的理解。但毕沙罗相信他们的追求会找到知音的。他不管外界如何评价非议，一直坚持自己的绘画风格。连续几次展览的失败，连当初雄心勃勃的发起者莫奈也萌生去意。当1879年准备第四次展览时，莫奈终于屈服，把自己的作品送向沙龙，退出了印象派团体。德加骂他是“叛徒”。这进一步加剧了团体内部的不和与分裂。只有毕沙罗还静静地坚守着，当团体内部卷入争吵之中，他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚，不仅为他赢得了尊敬，也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。19世纪80年代以后，毕沙罗的绘画风格又屡经变化：忽而受到修拉的科学主义观点影响，加入点画法新印象派的行列；忽而受英国拉斐尔前派画家的那种感伤画风的影响；忽而又为新艺术运动装饰风格所动心。经过一段时间的摸索，最后他所尝试过的各种风格和手法，终于汇集成一种淳朴、敦厚而柔和的印象派风格。#艺术 #绘画 #审美累积 #审美提升 #油画 #提升审美 #审美累积 #名家名画分享 #建筑风景画 #法國印象派 #迪丽热巴酷飒风摩登大片#