昨天的ぺこぱANNX廣播節目中シュウペイくん公開了光一寫給他的DM內容
說他是在工作結束的計程車上發現光一的DM
一直狂喊騙人的吧怎麼可能！www
「我是光一。謝謝你的fo 跟按讚。因為事務所的關係抱歉無法回fo跟按讚，期待之後能再一起工作。」
めっちゃご丁寧だな
順帶一提前天晚上的突擊IG直播
シュウペイくん也有觀看
好多人目擊到他瘋狂按❤️wwwwww
仲間[鼓掌]
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【ftr】BRANG NEW SONG
(*●△●)在我心里，今后KinKi Kids的主题就是「白与黑区分明显，而且是无机质的」。这是只有我俩才能做得出来的表现形式。从好的层面上来说我俩并没有混在一起，而且如果想强行把我俩混在一起的话，我俩自身的颜色反而会消失掉。我俩就是这样对彼此有着很客观的审视，然后保持着正好的距离。不过我俩也有着自己对于对方独特的解读，有很多时候什么都不用说就懂了。就像夫妻一样，虽然不是每天都肩并肩笑呵呵，但「他不笑了的话那我就来笑一笑好了」，我俩就是用这种感觉一路走下来的。这种呼吸一样的关系，估计只有我俩才能懂了。我想要把这种自然而然的KinKi Kids展现给大家，如果大家也能自然而然的感受到，我就很感激不尽了。从某种意义上来说，正因为我俩是这样的两个人，所以才不会褪色的吧。
(＝∀＝·)拼尽全力做好眼前的事情，自然就会联系到下一份工作上…这就是我的思考方式。不过也有一些事情是受到了大环境的积极影响，所以才能做得到的。这样想来KinKi Kids真的是一个相当受到照顾的组合啊。達郎桑，拓郎桑，还有吉田健桑…我们能和数不清的音乐人，一起在同一个环境里认真创作音乐啊。当然我俩也一定努力会让大家对我们抱有期待的，期待「下一张单曲会是什么样的呢」。同时我俩也一直都有着探寻新的可能性的欲望。果然坚持不断的挑战才是最重要的。不过音乐人们也经常对我俩说「写KinKi Kids的歌曲时也是想了又想才写出来的」。『BRAND NEW SONG』亦是如此，里面加入了80年代dance soul的感觉，改编的非常时尚哦。
——现在的KinKi是什么颜色呢？
(＝∀＝·)白色，吧。不管叠加了多少颜色，都能保持自身的白色。所以说与其说是颜料里的什么颜色，倒不如说是光的颜色，光就是因为混合了各种颜色，所以看起来才是白色。剛的话…是紫色吧。就是你看上去的那样，因为他很有个性嘛。
(*●△●)光一是白色，我是黑色。我喜欢黑人音乐，想要做的事情也会自己着手去做。光一则是受到工作人员的影响，被涂上不同的颜色，发生不同的变化，最后由他自己来给自己上色。他身上很有这种纯白色的气质。
周刊TVG 2007.5.4
※自扫自翻，二改二传✖
(*●△●)在我心里，今后KinKi Kids的主题就是「白与黑区分明显，而且是无机质的」。这是只有我俩才能做得出来的表现形式。从好的层面上来说我俩并没有混在一起，而且如果想强行把我俩混在一起的话，我俩自身的颜色反而会消失掉。我俩就是这样对彼此有着很客观的审视，然后保持着正好的距离。不过我俩也有着自己对于对方独特的解读，有很多时候什么都不用说就懂了。就像夫妻一样，虽然不是每天都肩并肩笑呵呵，但「他不笑了的话那我就来笑一笑好了」，我俩就是用这种感觉一路走下来的。这种呼吸一样的关系，估计只有我俩才能懂了。我想要把这种自然而然的KinKi Kids展现给大家，如果大家也能自然而然的感受到，我就很感激不尽了。从某种意义上来说，正因为我俩是这样的两个人，所以才不会褪色的吧。
(＝∀＝·)拼尽全力做好眼前的事情，自然就会联系到下一份工作上…这就是我的思考方式。不过也有一些事情是受到了大环境的积极影响，所以才能做得到的。这样想来KinKi Kids真的是一个相当受到照顾的组合啊。達郎桑，拓郎桑，还有吉田健桑…我们能和数不清的音乐人，一起在同一个环境里认真创作音乐啊。当然我俩也一定努力会让大家对我们抱有期待的，期待「下一张单曲会是什么样的呢」。同时我俩也一直都有着探寻新的可能性的欲望。果然坚持不断的挑战才是最重要的。不过音乐人们也经常对我俩说「写KinKi Kids的歌曲时也是想了又想才写出来的」。『BRAND NEW SONG』亦是如此，里面加入了80年代dance soul的感觉，改编的非常时尚哦。
——现在的KinKi是什么颜色呢？
(＝∀＝·)白色，吧。不管叠加了多少颜色，都能保持自身的白色。所以说与其说是颜料里的什么颜色，倒不如说是光的颜色，光就是因为混合了各种颜色，所以看起来才是白色。剛的话…是紫色吧。就是你看上去的那样，因为他很有个性嘛。
(*●△●)光一是白色，我是黑色。我喜欢黑人音乐，想要做的事情也会自己着手去做。光一则是受到工作人员的影响，被涂上不同的颜色，发生不同的变化，最后由他自己来给自己上色。他身上很有这种纯白色的气质。
周刊TVG 2007.5.4
※自扫自翻，二改二传✖
【51/场刊】Endless SHOCK ～Eternal～
2020.9.15-10.12 @ 梅田芸術劇場
——20周年纪念演出的帝剧场感觉怎么样？第一次参加的演员也很多，又让人对『Endless SHOCK』有了全新的印象，上演期间突然中止真的很遗憾。
(＝∀＝·)2011年也没能演完全部场次，在途中演出中止了。像这样的年份的演出，想要回忆的时候却不知为何想不起来。2011年之后，第二年排练的时候，看着录像回想舞蹈动作的时候已然忘了大半。所以这次我也有这种感觉。当然了，以上田为首的新演员们的努力我是有好好记得的。
——光一桑是考虑到各种各样的风险，最后判断中止演出是最好的办法了吧。
(＝∀＝·)有关这次的新冠疫情，我们所能获得的情报太少了。毕竟新冠病毒是一种未知的东西…。所以虽然我决定要中止演出，但我也在内心暗暗祈祷，希望大家在那之后能说我「光一的判断失误了，演出还是可以继续进行的啊」。不过最后并没有如我所愿。在疫情还在持续的时候来进行大阪场的演出，我也纠结了很久要怎么办才好，今后也要到临近演出开始为止来收集各种情报才行啊。当然我会在目前采取最完善的措施，不过纵观全球的疫情状况，谁都无法保证可以100%安全。对我而言的正义，有着很多种存在的形式。当我们能彻底制服新冠病毒，或是预期能够战胜病毒，在此之前什么都不做，这也是一种正义，也可以等到完全战胜病毒的那一天。然后等来等去，等到「OK，让我们来进行演出吧！」的时候，至今为止和我们一起创作作品的演职人员，可能就已经离开娱乐界了。这样一想，我心里就觉得一味地等待并不是正义。也有这方面的原因，所以就决定要进行大阪场的演出，不过决定演出就意味着现在必须要慎之又慎。必须要灵活的来思考问题，如果今后出现了可疑的因素，就立刻中止演出。
——光一桑亲自去问了所有的演员关于大阪场的演出要怎么办的问题吧。听说所有人都回答说「任何形式都好，想要站上舞台演出」。
(＝∀＝·)以舞台为生的演员们想要演出这是很正常的。为了大家能站在台上演出，就必须要规避风险。所以就向主办方传达了希望能为我们做到的安全措施。我站在台上的时候总是做好了准备的。这次的演出也依然会如此。所以我更要带着如果出现任何问题，就立刻停止演出的觉悟来站到舞台上。
——对于观众的安全措施也考虑的细致入微呢。
(＝∀＝·)是的。为了不造成密集状态，减少了观众的数量，也注意剧场里的换气。剧场每天都会进行消毒，午场晚场都有的时候，还会在两场之间进行消毒。如果中间有休息时间的话，观众们可能就会聚集在一起，这是很危险的，所以就取消了休息时间，重新编排了舞台的构成，改编成了大概两小时的公演内容。
——听说你因为演出要做成什么样的形式而烦恼了很久？
(＝∀＝·)我纠结了很久究竟是做成所谓「特别演出」的形式，还是把演戏的部分也加进去。但反过来我也在想，有什么是处于当下这种情况才能做到的事情？像是「特别演出」的话，从某种意义上而言，只要想做什么时候都可以做。『Endless SHOCK』因为作品布景的构造问题，只能在帝剧，梅艺和博多座上演。然而如果采用「特别演出」的形式，在全国的任何剧场就都可以演出了。所以以前我就考虑过，把「特别演出」做成巡演怎么样。这样一想的话，现在不做「特别演出」的话以后还有机会。那这次就来创作一些如果不是因为新冠肺炎，根本就不会想要去做的作品，这也是解决方法之一嘛。
——这就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』了，讲述了KOICHI离开3年之后的故事。是怎么想要做这个故事的呢？
(＝∀＝·)就是灵光一闪（笑）。现阶段剧本还没有写完，所以没法具体的谈一些什么，不过这次的故事创作有很多的限制。本来在舞台上演员之间就不能力的太近，然而这样的话舞台又没法演下去了，所以我们所有的演职人员都会进行PCR检查，然后再来排练。去大阪之前以及演出期间中也要进行检查。我个人是打算等演出结束之后再进行一次检查，确认是阴性之后再回东京。不过像『Japanesque Show』还有飞天的话的确是有一些难度。所以这次舍弃这些内容的话，要创作出怎样的作品呢？想到这里我灵光一现的，就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』。有很多舞台作品都像『Endless SHOCK』一样，尽可能的压缩演员的台词，而是借助登场人物的一些细微的动作和姿势，来向观众传达他们内心的想法。就算观众并没有注意到，也没有关系。不过这次则是尝试着去把「至今为止没有说出口的内容」来展现给大家。这样说不定大家就会对『Endless SHOCK』这部作品有新的发现，以后『Endless SHOCK』上演的时候，大家也能更深入的体会剧情内容了吧。如果没法上演一如既往的『Endless SHOCK』，那创作这样的作品不也很有意思吗？我这样的灵光一现，就成为了这次演出的契机。
——通过演出这部作品，演员们对于自己的角色也会有更深入的了解吧。
(＝∀＝·)说不定这会成为大家每个人更加深入理解角色契机吧。现在还在写剧本，所以把剧本拿去排练场的话，说不定就会被演员们吐槽吧，「不不不，我觉得这个角色不应该是这样啊」，「果然你还是不懂女人心啊」之类的（笑）。不过在我心里是有着「这个场面是想要讲述这个」的想法的，并以此为基础创作了『Endless SHOCK』，在此基础上，如果有演员对剧本有不同的见解，希望他们能来和我谈一谈。
——这次的故事里，KOICHI是作为「已经故去的人」而存在的。然后除了KOICHI，其他的团队成员将回来回忆3年前的故事。在剧中KOICHI是发挥了怎样的作用呢？
(＝∀＝·)关于这点打算在今后考量一下平衡再决定。同样的场景通过不同人的视角来表现，就会发生变化，不同的人物来回忆过去的话，他们记忆中的KOICHI虽然是3年前的KOICHI，然而在「现在」这个时间点，虽然大家已经看不到了，又有着永远和他们在一起的KOICHI。所以应该也会有以KOICHI视角展开的场景。我现在还在研究要如何找准这之中的平衡。如果能找准平衡点的话，这将成为一部非常有趣的作品。
——真是一部特别的作品啊。
(＝∀＝·)以后如果能恢复到以前那样的，大家可以尽情享受娱乐的环境的话，午场就演spin off，晚场演正式版，这样的演出形式说不定会很有趣呢。有开玩笑的成分在啦（笑）。我会努力把这次的舞台做成一部高质量的作品，来实现这个想法的。
※自扫自翻，禁一切❌
2020.9.15-10.12 @ 梅田芸術劇場
——20周年纪念演出的帝剧场感觉怎么样？第一次参加的演员也很多，又让人对『Endless SHOCK』有了全新的印象，上演期间突然中止真的很遗憾。
(＝∀＝·)2011年也没能演完全部场次，在途中演出中止了。像这样的年份的演出，想要回忆的时候却不知为何想不起来。2011年之后，第二年排练的时候，看着录像回想舞蹈动作的时候已然忘了大半。所以这次我也有这种感觉。当然了，以上田为首的新演员们的努力我是有好好记得的。
——光一桑是考虑到各种各样的风险，最后判断中止演出是最好的办法了吧。
(＝∀＝·)有关这次的新冠疫情，我们所能获得的情报太少了。毕竟新冠病毒是一种未知的东西…。所以虽然我决定要中止演出，但我也在内心暗暗祈祷，希望大家在那之后能说我「光一的判断失误了，演出还是可以继续进行的啊」。不过最后并没有如我所愿。在疫情还在持续的时候来进行大阪场的演出，我也纠结了很久要怎么办才好，今后也要到临近演出开始为止来收集各种情报才行啊。当然我会在目前采取最完善的措施，不过纵观全球的疫情状况，谁都无法保证可以100%安全。对我而言的正义，有着很多种存在的形式。当我们能彻底制服新冠病毒，或是预期能够战胜病毒，在此之前什么都不做，这也是一种正义，也可以等到完全战胜病毒的那一天。然后等来等去，等到「OK，让我们来进行演出吧！」的时候，至今为止和我们一起创作作品的演职人员，可能就已经离开娱乐界了。这样一想，我心里就觉得一味地等待并不是正义。也有这方面的原因，所以就决定要进行大阪场的演出，不过决定演出就意味着现在必须要慎之又慎。必须要灵活的来思考问题，如果今后出现了可疑的因素，就立刻中止演出。
——光一桑亲自去问了所有的演员关于大阪场的演出要怎么办的问题吧。听说所有人都回答说「任何形式都好，想要站上舞台演出」。
(＝∀＝·)以舞台为生的演员们想要演出这是很正常的。为了大家能站在台上演出，就必须要规避风险。所以就向主办方传达了希望能为我们做到的安全措施。我站在台上的时候总是做好了准备的。这次的演出也依然会如此。所以我更要带着如果出现任何问题，就立刻停止演出的觉悟来站到舞台上。
——对于观众的安全措施也考虑的细致入微呢。
(＝∀＝·)是的。为了不造成密集状态，减少了观众的数量，也注意剧场里的换气。剧场每天都会进行消毒，午场晚场都有的时候，还会在两场之间进行消毒。如果中间有休息时间的话，观众们可能就会聚集在一起，这是很危险的，所以就取消了休息时间，重新编排了舞台的构成，改编成了大概两小时的公演内容。
——听说你因为演出要做成什么样的形式而烦恼了很久？
(＝∀＝·)我纠结了很久究竟是做成所谓「特别演出」的形式，还是把演戏的部分也加进去。但反过来我也在想，有什么是处于当下这种情况才能做到的事情？像是「特别演出」的话，从某种意义上而言，只要想做什么时候都可以做。『Endless SHOCK』因为作品布景的构造问题，只能在帝剧，梅艺和博多座上演。然而如果采用「特别演出」的形式，在全国的任何剧场就都可以演出了。所以以前我就考虑过，把「特别演出」做成巡演怎么样。这样一想的话，现在不做「特别演出」的话以后还有机会。那这次就来创作一些如果不是因为新冠肺炎，根本就不会想要去做的作品，这也是解决方法之一嘛。
——这就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』了，讲述了KOICHI离开3年之后的故事。是怎么想要做这个故事的呢？
(＝∀＝·)就是灵光一闪（笑）。现阶段剧本还没有写完，所以没法具体的谈一些什么，不过这次的故事创作有很多的限制。本来在舞台上演员之间就不能力的太近，然而这样的话舞台又没法演下去了，所以我们所有的演职人员都会进行PCR检查，然后再来排练。去大阪之前以及演出期间中也要进行检查。我个人是打算等演出结束之后再进行一次检查，确认是阴性之后再回东京。不过像『Japanesque Show』还有飞天的话的确是有一些难度。所以这次舍弃这些内容的话，要创作出怎样的作品呢？想到这里我灵光一现的，就是这次的『Endless SHOCK ～Eternal～』。有很多舞台作品都像『Endless SHOCK』一样，尽可能的压缩演员的台词，而是借助登场人物的一些细微的动作和姿势，来向观众传达他们内心的想法。就算观众并没有注意到，也没有关系。不过这次则是尝试着去把「至今为止没有说出口的内容」来展现给大家。这样说不定大家就会对『Endless SHOCK』这部作品有新的发现，以后『Endless SHOCK』上演的时候，大家也能更深入的体会剧情内容了吧。如果没法上演一如既往的『Endless SHOCK』，那创作这样的作品不也很有意思吗？我这样的灵光一现，就成为了这次演出的契机。
——通过演出这部作品，演员们对于自己的角色也会有更深入的了解吧。
(＝∀＝·)说不定这会成为大家每个人更加深入理解角色契机吧。现在还在写剧本，所以把剧本拿去排练场的话，说不定就会被演员们吐槽吧，「不不不，我觉得这个角色不应该是这样啊」，「果然你还是不懂女人心啊」之类的（笑）。不过在我心里是有着「这个场面是想要讲述这个」的想法的，并以此为基础创作了『Endless SHOCK』，在此基础上，如果有演员对剧本有不同的见解，希望他们能来和我谈一谈。
——这次的故事里，KOICHI是作为「已经故去的人」而存在的。然后除了KOICHI，其他的团队成员将回来回忆3年前的故事。在剧中KOICHI是发挥了怎样的作用呢？
(＝∀＝·)关于这点打算在今后考量一下平衡再决定。同样的场景通过不同人的视角来表现，就会发生变化，不同的人物来回忆过去的话，他们记忆中的KOICHI虽然是3年前的KOICHI，然而在「现在」这个时间点，虽然大家已经看不到了，又有着永远和他们在一起的KOICHI。所以应该也会有以KOICHI视角展开的场景。我现在还在研究要如何找准这之中的平衡。如果能找准平衡点的话，这将成为一部非常有趣的作品。
——真是一部特别的作品啊。
(＝∀＝·)以后如果能恢复到以前那样的，大家可以尽情享受娱乐的环境的话，午场就演spin off，晚场演正式版，这样的演出形式说不定会很有趣呢。有开玩笑的成分在啦（笑）。我会努力把这次的舞台做成一部高质量的作品，来实现这个想法的。
※自扫自翻，禁一切❌
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