【座談】昨天這場好長……還延長半小時[二哈]

濱口龍介說他想問個初級的問題，Huppert站在攝影機前演戲會不會不安？是什麼樣的精神狀態？[二哈]

姨說因為自己只有想到要演這角色的開心，其他胡思亂想是沒必要的，所以不安緊張一次都沒有過。

然後提到「攝影機的位置」，姨說攝影機也是在對演員導戲。怎麼演繹，演員可能會有疑問，但是看到攝影機的位置就大概會有答案………比如當攝影機架得距離較遠的時候，肯定只能拍到演員的動作，細部視線啥的就不是重點；反之近一點特寫的時候，肯定重點就是要演員的表情眼神……。演員就會知道要把重點放在哪。這位置的決定是導演的工作，而攝影機的位置對演員也是一種「演技執導」（濱口就舉例像侯孝賢的遠鏡頭），導演的指示也不一定是說導演口頭上具體說了什麼。演員對這種相對關係要有「感受性」。而且片場裡自然發生的一切才是關鍵。

也提到「義大利式圍讀劇本」那段，姨舉Maurice Pialat導演說過的話，「我們沒有辦法看到最完美的電影，是因為最好的，總是發生在拍攝之前、喊cut之後」。然後演員如果表情做得太over，其實也是表示演員對這電影沒有信心。而且攝影機這種東西有一種一覽無遺的力量，看得到的看不到的什麼都會拍進去，所以一旦情緒多一點，被拍進去的絕對會變成多餘。濱口說他也是後來才發現攝影機能拍到的比他預期的還多，而且人的身體比人自己所想像的，還要更會「說」。

兩人cue了洪尚秀好長一段……他就是那種當天早上或昨天晚上才把劇本寫出來的導演……而且cut又多，但拍攝時間卻短暫，所以Huppert姨說拍他的電影是很獨特、無可取代的體驗，跟其他那麼多導演合作的經驗裡，都完全沒有與他重疊的感覺。因為他拍戲不是那麼有組織及規整，所以會感受到一股自由創作電影的能量，跟他合作的過程感覺也是一個偶然的總和。

對洪而言「場所地點」先於演員，選地點先於選角。Huppert姨說就像小孩子在畫圖，一定是先畫房子之後裡面再畫人。然後洪再問演員說你要來我的房子住嗎………。有一個基底了，演員並不會擔心什麼都沒有那要怎麼演。濱口說《偶然與想像》應該可以說是露骨地與洪尚秀某部分相似[二哈]

兩人提到好多導演，比如新浪潮的Claude Chabrol，姨說像他的電影常在討論善惡，但也不是直接在體現這人的是善或惡，她認為有時不是這人是好人或壞人，而是他身處的環境或狀況改變了。在虛構的世界裡，某程度無法要求人本身有多理想。

姨訝異《Drive My Car》有放契訶夫這種演劇的元素……是不是濱口對演劇有研究？濱口說他會去看舞台劇但不瞭解，但他終究是在拍電影，所以還是要把片裡的東西拍得像電影………然後所有濱口電影都看過的Huppert姨覺得濱口的電影厲害的地方是讓人看到電影的本質，包括電影語言還有對白及對話之間的停頓等等，她很難舉出最喜歡的一部。然後得知《Happy Hour》幾位女演員竟然是素人………素人都演得那麼自然，那像她這種職業演員該如何是好（x）[二哈]

其他還有提到Jean-Luc Godard之類的……然後還有演舞台劇和電影有沒有差別……等。

Kizzles 2021 FW “In the Park”型录发布

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摄影师@yize熠泽 用胶片相机记录下了@王玓WD @二个雯 Daniel 午后在公园沤着的时刻，鲜明的色调正如当天的阳光般温暖。

花器的残缺之美——草月流。
草月流是日本在战后兴起的新流派，反对形式固定化的传统，提出自由地使用花器，自由处理素材的新理论。在创作中大量使用那些残缺的花器，草月流着眼于现实生活来组织造形，铁丝、塑料、玻璃、石膏等均成为插花辅助材料。
今天尽管日本人对草月流的评价各不相同
但它仍然是极有实力的花道流派之一。
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