栀子 —【唐】杜甫
柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。
江上今朝寒雨歇,篱中秀色画屏纡。
桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
锁石藤稍元自落,倚天松骨见来枯。
林香出实垂将尽,叶蒂辞枝不重苏。
爱日恩光蒙借贷,清霜杀气得忧虞。
衰颜更觅藜床坐,缓步仍须竹杖扶。
散骑未知云阁处,啼猿僻在楚山隅。
柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。
江上今朝寒雨歇,篱中秀色画屏纡。
桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
锁石藤稍元自落,倚天松骨见来枯。
林香出实垂将尽,叶蒂辞枝不重苏。
爱日恩光蒙借贷,清霜杀气得忧虞。
衰颜更觅藜床坐,缓步仍须竹杖扶。
散骑未知云阁处,啼猿僻在楚山隅。
《日更诗141》
几千年来古诗无数,几乎每天都有人写诗。
如今我愿有空便日更一诗,以解常人忧愁。
作者皆为古人,有朝代,作者名称。
古代是没有阴阳历之分,只有农历,也就是农耕历法。区分四季,应时种植。
三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天
元稹 〔唐代〕
微月照桐花,月微花漠漠。
怨澹不胜情,低回拂帘幕。
叶新阴影细,露重枝条弱。
夜久春恨多,风清暗香薄。
是夕远思君,思君瘦如削。
但感事暌违,非言官好恶。
奏书金銮殿,步屣青龙阁。
我在山馆中,满地桐花落。

《三月二十四日出城》原文、作者
诗人:张九成 体裁:诗
数日雨不止,今晨晴已还。
江头看浊浪,窗外见青山。
白鹭投前浦,轻舟漾远滩。
樽中有余酒,一酌注颓顔。
三月二十四日自东山到金峨一宿而归偶题壁上
[宋] 郑清之
桥石天台水谷帘,峰回秀拥更深严。
我来便欲兼忘世,少立清风为指髯。
三月二十四日闻莺
[宋] 张耒
桃蹊李径有埃尘,寂寂青阴蔽四邻。
落月半窗幽梦断,隔窗芳树语莺新。
忽忘身是三年客,便觉楼瞻二室云。
佳境故人如一梦,懒将白发望余春。
今日立夏暑气近
月后便是镰闪金
未雨绸缪早打算
唯有天意弄人心
勿贪凉,勿多食冷饮,夏安 https://t.cn/R2WxoPu
几千年来古诗无数,几乎每天都有人写诗。
如今我愿有空便日更一诗,以解常人忧愁。
作者皆为古人,有朝代,作者名称。
古代是没有阴阳历之分,只有农历,也就是农耕历法。区分四季,应时种植。
三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天
元稹 〔唐代〕
微月照桐花,月微花漠漠。
怨澹不胜情,低回拂帘幕。
叶新阴影细,露重枝条弱。
夜久春恨多,风清暗香薄。
是夕远思君,思君瘦如削。
但感事暌违,非言官好恶。
奏书金銮殿,步屣青龙阁。
我在山馆中,满地桐花落。

《三月二十四日出城》原文、作者
诗人:张九成 体裁:诗
数日雨不止,今晨晴已还。
江头看浊浪,窗外见青山。
白鹭投前浦,轻舟漾远滩。
樽中有余酒,一酌注颓顔。
三月二十四日自东山到金峨一宿而归偶题壁上
[宋] 郑清之
桥石天台水谷帘,峰回秀拥更深严。
我来便欲兼忘世,少立清风为指髯。
三月二十四日闻莺
[宋] 张耒
桃蹊李径有埃尘,寂寂青阴蔽四邻。
落月半窗幽梦断,隔窗芳树语莺新。
忽忘身是三年客,便觉楼瞻二室云。
佳境故人如一梦,懒将白发望余春。
今日立夏暑气近
月后便是镰闪金
未雨绸缪早打算
唯有天意弄人心
勿贪凉,勿多食冷饮,夏安 https://t.cn/R2WxoPu
关于雨中花的诗句
1、雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃。——《辋川别业》唐代王维
释义:这两句写的是辋川春天的景色——雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。
2、野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。——《新城道中·其一》北宋苏轼
释义:出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”,对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开;而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”,使山村自然景物充满了勃勃生机,洋溢着欢快的气氛。
3、鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸。——《送别》宋代苏轼
释义:鸭头:形容江水如鸭头的浓绿色。春脸:指美好的春色。这两句大意是:鸭头似的春水一片深绿,浓得就像染过一样;红桃与绿水相映,把春天的容貌打扮得更加娇艳。
4、桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。——《寒雨朝行视园树》唐代杜甫
释义:这条道路虽然古老,但是两旁的栀子红椒却开得这样娇艳,同这路年轻时那两道的花儿一样!将桃李等拟人,前人的学问已做得很透,而当下的新一辈却有追赶之势。
5、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。——《田园乐·其六》唐代王维
释义:诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。
6、雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。——《雨晴》唐代王驾
释义:诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。
山桃花,古风,诗词,意境
1、雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃。——《辋川别业》唐代王维
释义:这两句写的是辋川春天的景色——雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。
2、野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。——《新城道中·其一》北宋苏轼
释义:出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”,对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开;而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”,使山村自然景物充满了勃勃生机,洋溢着欢快的气氛。
3、鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸。——《送别》宋代苏轼
释义:鸭头:形容江水如鸭头的浓绿色。春脸:指美好的春色。这两句大意是:鸭头似的春水一片深绿,浓得就像染过一样;红桃与绿水相映,把春天的容貌打扮得更加娇艳。
4、桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。——《寒雨朝行视园树》唐代杜甫
释义:这条道路虽然古老,但是两旁的栀子红椒却开得这样娇艳,同这路年轻时那两道的花儿一样!将桃李等拟人,前人的学问已做得很透,而当下的新一辈却有追赶之势。
5、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。——《田园乐·其六》唐代王维
释义:诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。
6、雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。——《雨晴》唐代王驾
释义:诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。
山桃花,古风,诗词,意境
✋热门推荐