#九平方#  ² ‖ .10
.

「 任伯年｜写花圣手百卉生 」
明媚巧趣如灵动花鸟。

—— “花卉翎毛，古不及今。”

任伯年是近代中国花鸟画承前启后的巨匠，是我国近代绘画史上杰出的画家。他的花鸟画富于巧趣和创造，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。以菊花绘秋景佳色；以莲叶绘荷塘清趣；以兰竹绘幽幽月色。任伯年这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代画坛产生了很大影响。

任伯年的作品十分注重虚实、疏密、主从关系，其花鸟画构图轻松明快，充满生机，无论从整体树枝、藤蔓的穿插，还是细节中叶、花、鸟的疏密层次，都能看到其严谨的笔墨表现和扎实的传统功力。

—— “仇十洲之后，中国画家第 一人。”

任伯年的绘画发轫于民间艺术，重视继承传统，博采众长。同时他借鉴了西画的造型、速写和设色，凭借自己的天赋和勤奋，中西合璧，形成了自己的丰富多彩，新颖生动的艺术风貌。他的画充分体现了苏轼所提倡的艺术精神：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”；又被徐悲鸿推誉为“仇十洲之后，中国画家第 一人。”

作为清末“海上画派”的重要画家，任伯年诞生于中国近代史的开端之年，成为帝国 主义当时对华政策包括鸦 片政策下的一个受欺凌磨难的旧文人之典型代表。其画工性品格与文人性品格并存融 合，画工性品格除了是来自人物写 真术的家学影响外，又可以说是从他喜好临写具有工笔与画工画意味的“金碧山水”所带来的。

-          

编辑 / 发发
顾问 / 杨畅畅

任伯年鸟禽，大拙大美
国画魂

任伯年，中国近代绘画史上杰出的画家，花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画，藏巧于拙，极富韵味！

任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，达到“炉火纯青”的佳境。这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近现代产生了巨大的影响。

任伯年的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说：用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。

任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
（四）

任伯年鸟禽，大拙大美
国画魂

任伯年，中国近代绘画史上杰出的画家，花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画，藏巧于拙，极富韵味！

任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，达到“炉火纯青”的佳境。这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近现代产生了巨大的影响。

任伯年的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说：用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。

任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
（三）