【瀹斋梦红楼·第1617天】贾元春是一位美人吗?
许多细心的读者在阅读《红楼梦》后会发现,自己对贾元春的容貌一点儿印象也没有。这是必然的。
因为,曹雪芹在书中根本没有描写过贾元春的外貌。其实,贵为贵妃,自然是风华绝代。而且,值得一提的是,元春并不是一个“花瓶”,而是一位富有才华的美貌女子。
贾府四春各有一个大丫鬟,其名字中都有点明主子的才艺。惜春擅作画,故有入画;探春擅书法,故有侍书;迎春擅下棋,故有司棋。而元春的大丫鬟名叫抱琴,因此,元春的才艺便是抚琴。
最后一点,就是元春和甄嬛一样,都对嫁入皇宫持一种非常清醒而冷静的理性态度。换言之,她们并不向往皇宫朱红色围墙里面的生活。
当贾元春晋封皇贵妃的喜讯传到贾府,宁荣两府上上下下“皆有得意之状,言笑鼎沸不绝”。在一般人看来,“皇贵妃”是何等殊荣啊。但贾元春却看透了这份“虚荣”。元春深知伴君如伴虎的道理。
此外,繁杂的规矩礼节,妃嫔之间勾心斗角,此类事端数不胜数。因此,皇宫在元春眼里变成了“见不得人”的去处。
另一方面,贾元春也不是贪图名利的势力女子。在她看来,与亲人团聚,共享天伦要比当皇妃重要得多。“今虽富贵已极,骨肉各方,然终无意趣!”(《红楼梦》第十六回)
元春只有回到家里,在亲人面前才敢吐真言。她和甄嬛一样,无法把握自己的命运。既然皇宫是自己的宿命,只能谨慎小心,如履薄冰,维护好家族的利益。
可惜,说到底,贾元春还是和甄嬛不同。贾元春更加不幸。她没有像甄嬛一样反败为胜,步步为营,最后封为太后。她的结局是悲惨地死去。
喜荣华正好,恨无常又到。
眼睁睁,把万事全抛。
荡悠悠,把芳魂消耗。
望家乡,路远山高。
故向爹娘梦里相寻告:儿命已入黄泉,
天伦呵,须要退步抽身早!
这是元春的判词《恨无常》。
虽然我们现在无法看到曹雪芹对元春之死的描写,但通过元春的判词,我们可以知道元春的死亡并不是像高鹗在续书中描写的一样。她的死要比病死更加惨烈。她是皇权的牺牲品。
在宗法社会中,元春虽贵为皇贵妃,但是她的幸福并没有如影随来。从被迫嫁入皇家到被皇家杀死,贾元春又会有什么真正的幸福可言呢?
#红楼梦##瀹斋先生##女娲图的秘密#
许多细心的读者在阅读《红楼梦》后会发现,自己对贾元春的容貌一点儿印象也没有。这是必然的。
因为,曹雪芹在书中根本没有描写过贾元春的外貌。其实,贵为贵妃,自然是风华绝代。而且,值得一提的是,元春并不是一个“花瓶”,而是一位富有才华的美貌女子。
贾府四春各有一个大丫鬟,其名字中都有点明主子的才艺。惜春擅作画,故有入画;探春擅书法,故有侍书;迎春擅下棋,故有司棋。而元春的大丫鬟名叫抱琴,因此,元春的才艺便是抚琴。
最后一点,就是元春和甄嬛一样,都对嫁入皇宫持一种非常清醒而冷静的理性态度。换言之,她们并不向往皇宫朱红色围墙里面的生活。
当贾元春晋封皇贵妃的喜讯传到贾府,宁荣两府上上下下“皆有得意之状,言笑鼎沸不绝”。在一般人看来,“皇贵妃”是何等殊荣啊。但贾元春却看透了这份“虚荣”。元春深知伴君如伴虎的道理。
此外,繁杂的规矩礼节,妃嫔之间勾心斗角,此类事端数不胜数。因此,皇宫在元春眼里变成了“见不得人”的去处。
另一方面,贾元春也不是贪图名利的势力女子。在她看来,与亲人团聚,共享天伦要比当皇妃重要得多。“今虽富贵已极,骨肉各方,然终无意趣!”(《红楼梦》第十六回)
元春只有回到家里,在亲人面前才敢吐真言。她和甄嬛一样,无法把握自己的命运。既然皇宫是自己的宿命,只能谨慎小心,如履薄冰,维护好家族的利益。
可惜,说到底,贾元春还是和甄嬛不同。贾元春更加不幸。她没有像甄嬛一样反败为胜,步步为营,最后封为太后。她的结局是悲惨地死去。
喜荣华正好,恨无常又到。
眼睁睁,把万事全抛。
荡悠悠,把芳魂消耗。
望家乡,路远山高。
故向爹娘梦里相寻告:儿命已入黄泉,
天伦呵,须要退步抽身早!
这是元春的判词《恨无常》。
虽然我们现在无法看到曹雪芹对元春之死的描写,但通过元春的判词,我们可以知道元春的死亡并不是像高鹗在续书中描写的一样。她的死要比病死更加惨烈。她是皇权的牺牲品。
在宗法社会中,元春虽贵为皇贵妃,但是她的幸福并没有如影随来。从被迫嫁入皇家到被皇家杀死,贾元春又会有什么真正的幸福可言呢?
#红楼梦##瀹斋先生##女娲图的秘密#
贾元春是被“荡悠悠”地吊死的吗?
《#红楼梦# 》曲第四支“恨无常”写的是贾元春:“喜荣华正好,恨无常又到。眼睁睁把万事全抛;荡悠悠,把芳魂消耗。”
刘心武老师看到写着“荡悠悠”,就解读为元春可能是“被别人缢死的,被别人用绸巾、玉帛绞死的”。
说到绞刑,大家可能会想象被处死者在绞刑架上“荡悠悠”地被吊死的情形。中国古代确实有绞刑,然而中国的绞刑,和西方的悬吊式的处死方法是不一样的,一点“荡悠悠”的感觉都没有。
关于绞刑,罗翔老师《刑罚的历史》一书中是这样说的:“在中国古代,绞刑并非以西方常见的悬吊方式处死犯人,而是慢慢地把犯人绞勒死,其残忍性可想而知。绞刑的方式一般有三种:一是将犯人跪绑于行刑柱上,然后用绳圈套在犯人颈上,由两名行刑人员各在绳套上插进一个小棒,然后把绳子绞紧将犯人勒死;另一种则是将犯人立绑于行刑柱,套绳圈于颈,由执刑者在柱后逐渐绞紧,把犯人勒死;第三种是把弓套在受刑人脖子上,弓弦朝前,行刑人在后面旋转弓。弓越转越紧,受刑人的气也就越来越少,直到最后断气。”
图一是西方的悬吊处死方式。
图二是罗翔老师《刑罚的历史》一书相关内容的截图。
《#红楼梦# 》曲第四支“恨无常”写的是贾元春:“喜荣华正好,恨无常又到。眼睁睁把万事全抛;荡悠悠,把芳魂消耗。”
刘心武老师看到写着“荡悠悠”,就解读为元春可能是“被别人缢死的,被别人用绸巾、玉帛绞死的”。
说到绞刑,大家可能会想象被处死者在绞刑架上“荡悠悠”地被吊死的情形。中国古代确实有绞刑,然而中国的绞刑,和西方的悬吊式的处死方法是不一样的,一点“荡悠悠”的感觉都没有。
关于绞刑,罗翔老师《刑罚的历史》一书中是这样说的:“在中国古代,绞刑并非以西方常见的悬吊方式处死犯人,而是慢慢地把犯人绞勒死,其残忍性可想而知。绞刑的方式一般有三种:一是将犯人跪绑于行刑柱上,然后用绳圈套在犯人颈上,由两名行刑人员各在绳套上插进一个小棒,然后把绳子绞紧将犯人勒死;另一种则是将犯人立绑于行刑柱,套绳圈于颈,由执刑者在柱后逐渐绞紧,把犯人勒死;第三种是把弓套在受刑人脖子上,弓弦朝前,行刑人在后面旋转弓。弓越转越紧,受刑人的气也就越来越少,直到最后断气。”
图一是西方的悬吊处死方式。
图二是罗翔老师《刑罚的历史》一书相关内容的截图。
杜甫说:天上浮云如白衣,斯须变幻如苍狗。
富贵谁不欲?
任你布衣将相大阶小层,管他什么‘金榜题名时,久旱逢甘霖’的人生‘四大喜’…人生无常是常态,《红楼梦》中名曲《恨无常》开头便说:“喜荣华正好,恨无常又到”。
上秒得意风光,下秒深渊谷底,日升月落,潮涨潮落,活着莫不如此。世人都幻想有预知各自剧本的超能,以抵挡生活猝不及防的迎头痛击。
悬崖之底是绝望也可能是炼场。假如生活要埋了你,也要拼命当自己是颗种子,发芽与否再论后来,至少我们挽住了念想…学者说上帝借由各种途径让我们变得孤独,好让我们走向自己,大概类似于这个意思。
内心已经兵荒马乱天翻地覆了,可是在别人看来你只是比平时沉默了一点而已,‘纵有疾风来,人生不言弃’,所谓的光芒岁月,并不是以后的闪耀,而是无人问津时,对梦想的热切与执着。
如果,我们都能不卑不亢,固守底线,专心善良,那就祝愿我们一直做一个自己内心的人。
…张生寄语 https://t.cn/R2Wx3mt
富贵谁不欲?
任你布衣将相大阶小层,管他什么‘金榜题名时,久旱逢甘霖’的人生‘四大喜’…人生无常是常态,《红楼梦》中名曲《恨无常》开头便说:“喜荣华正好,恨无常又到”。
上秒得意风光,下秒深渊谷底,日升月落,潮涨潮落,活着莫不如此。世人都幻想有预知各自剧本的超能,以抵挡生活猝不及防的迎头痛击。
悬崖之底是绝望也可能是炼场。假如生活要埋了你,也要拼命当自己是颗种子,发芽与否再论后来,至少我们挽住了念想…学者说上帝借由各种途径让我们变得孤独,好让我们走向自己,大概类似于这个意思。
内心已经兵荒马乱天翻地覆了,可是在别人看来你只是比平时沉默了一点而已,‘纵有疾风来,人生不言弃’,所谓的光芒岁月,并不是以后的闪耀,而是无人问津时,对梦想的热切与执着。
如果,我们都能不卑不亢,固守底线,专心善良,那就祝愿我们一直做一个自己内心的人。
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