去年看郝若琦的《花木兰》还历历在目，这次在前排更近距离看她，不得不说现场看舞剧《杜甫》的选段《丽人行》和在电视上看是有区别的！直观感受到舞蹈演员身上的每一次舒展，也能真实感受到她们台上一分钟台下十年功的魅力！虽然她并不是此剧的主角，但演什么像什么，真是有剧抛脸属性！这一刻的回眸真是贵妃本妃啊！爱了爱了！终能体会美人胚子是啥了，就是要这样的小脸蛋啊！[挤眼]

她的声音温柔而犀利 连载2
——回顾2016年8月《中国总裁网》记者沈总编采访酒文化原创作家、酒评诗人、被酒业界评为以文化托酒的“托酒女王“冰吻女士”两个问题，冰吻的回答很犀利。

（连载接上一篇）
冰吻: 当然，去抄袭别人的创意思想去做事，是好的，因为你如果能将他人的思化为应用成功，那就是对所学的一种尊重。问题是，你去抄袭模仿了，就应该承认你的出处，或者将你模仿的对象请为顾问，如果你学其而不承认其，说明你失去了做一个文化人的基本底线，那你抄得再好，你无法令人尊敬你。为何有人可以临摹他人名画可以到极致并且超越原作，但这个画的价值和这个临摹的人的名声永远不及原创？因为最可贵的是创意是思维，而不是画画的技术。

在文化的领域，我作为一个独立创意人，目的是多留作品，而没有时间玩人际资源。我认为，一个人若要别人承认你，要酒承认你，不在于你去挂靠了什么部门申领了什么牌匾身份，不在于你请了多少名人挂了顾问做你后盾，不在于你用了什么权威名流合影签字来烘托你，而在于你自己究竟留下了什么作品在人们心里，在时间的长河里。这个作品可以是诗文著作学说，可以是实物收藏展示的文化，皆是一种将个人体验、宝贵经验化为一种让大众分享、明白的再创造的艺术。

做文化的人必须是有情怀、有积淀、有畅想，能造趋势的人，他们如果做个文字，则不仅仅是表达情绪，而是表达一种精神。如果说到做商业的文化，他们就必须不断地体验产品，表现产品，用文字来做出独特的实现产品功能意义的方式。如何将中国的酒文化做成令世界都懂的液体文化，把酒这个物质转化为精神、情感、理念，再转化为酒文化产品，这个过程是要高明的，无法模仿的。绝不只是一味地今天搞个瓶型，明天换个包装地换汤不换药地卖完这拨酒再造个名字卖另一拨酒那么简单。

商业的江湖风云变化，一个品牌的崛起于衰落是很平常的事。做酒文化的人，我们不仅仅是在做商业，更是在创造一个故事，这个故事的文字美，不是一时的展示、瞬间的印象，而是一件能被持续发掘潜力的，持续生长，长到焕发产品最好状态的过程。

什么时候，酒企业愿意将请一个歌手影星来上个台说句话的钱，用来交给一个酒文化创意人去他厂里做表现他产品的研究费，什么时候做文化的人，能像识字不多的王宝强拍电影接通告仅仅几年就赚上亿，那么做酒文化的人会多一些，那么酒文化协会们会真正搞点酒文化了。哈哈！

昨晚一夜未眠，鼻塞一直留鼻涕。
今天浑身无力，发软，全身发冷，感冒的症状。本来晚上不打算吃饭，阿妈煮了牛奶稀饭，吃了两碗。阿妈饭后到了点白酒，说：这个喝了好，她感冒就喝一点。喝完后和阿妈一起内蒙古电视台演的（年年岁岁柿柿红），昨晚第一集。

在这里真的像在家一样，阿爸阿妈很关心我。

当你全然爱自己的时候，你不会觉得贫穷，你会发现别人的财富就是你的财富，别人的资源就是你的资源。
当你全然爱自己的时候，你不会感到孤独，无论看到谁，你都会觉得他在这个世界上陪伴着你。