#1998夜谈会# 【分享一些山水田园诗句】
1. 稻花香里说丰年。听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
2. 少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》
3. 青青园中葵，朝露待日晞。——佚名《长歌行》
4. 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》
5. 一去二三里，烟村四五家。——邵雍《山村咏怀》
6. 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
7. 桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。——杜荀鹤《山中寡妇 / 时世行》
8. 湖上春既早，田家日不闲。——丘为《题农父庐舍》
9. 岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。——张籍《野老歌 / 山农词》
10. 疏篱曲径田家小。云树开清晓。——周邦彦《虞美人·疏篱曲径田家小》
11. 相携及田家，童稚开荆扉。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
12. 绿波春浪满前陂，极目连云稏肥。——韦庄《稻田》
13. 村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
14. 田家几日闲，耕种从此起。——韦应物《观田家》
15. 千层石树遥行路，一带山田放水声。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
16. 鹿车何日驾，归去颍东田。——欧阳修《秋怀》
17. 万顷风涛不记苏。雪晴江上麦千车。——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》
18. 和气吹绿野，梅雨洒芳田。——李世民《咏雨》
19. 绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。——欧阳修《田家》
20. 麦收上场绢在轴，的知输得官家足。——王建《田家行》
21. 登车宿迁北，万顷铺琼田。——陆文圭《宿迁道中遇雪》
22. 西风八九月，积地秋云黄。——黄燮清《秋日田家杂咏》
23. 田舍清明日，家家出火迟。——王建《寒食》
24. 莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》
25. 耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；——张继《闾门即事》
26. 五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。——王建《田家行》
27. 持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
28. 桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》
29. 稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。——范成大《夏日田园杂兴》
30. 书剑时将晚，丘园日已暮。——孟浩然《田园作》
31. 白水明田外，碧峰出山后。——王维《新晴野望》
32. 六月禾未秀，官家已修苍。——聂夷中《田家》
33. 勤苦守恒业，始有数月粮。——黄燮清《秋日田家杂咏》
34. 山荒聊可田，钱镈还易办。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
35. 蚕无夏织桑充寨，田废春耕犊劳军。——杜荀鹤《题所居村舍》
36. 望断金马门，劳歌采樵路。——孟浩然《田园作》
37. 鸟衔野田草，误入枯桑里。——李白《树中草》
38. 卜邻近三径，植果盈千树。——孟浩然《田园作》
39. 方惭不耕者，禄食出闾里。——韦应物《观田家》
40. 君看获稻时，粒粒脂膏香。——黄燮清《秋日田家杂咏》
41. 田家占气候，共说此年丰。——孟浩然《田家元日》
42. 重铸锄犁作斤，姑舂妇担去轮官，输官不足归卖屋。——元稹《田家词 / 田家行》
43. 一朝哭都市，泪尽归田亩。——元结《农臣怨》
44. 及兹春未深，数亩犹足佃。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
45. 出耒在明晨，山寒易霜霰。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
46. 牛靿咤咤，田确确，旱块敲牛蹄趵趵。——元稹《田家词 / 田家行》
47. 岂知民力艰，颗米皆琳琅。——黄燮清《秋日田家杂咏》
48. 客行野田间，比屋皆闭户。——姚合《庄居野行》
49. 投策命晨装，暂与园田疏。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》
50. 仓禀无宿储，徭役犹未已。——韦应物《观田家》
51. 老农家贫在山住，耕种山田三四亩。——张籍《野老歌 / 山农词》
52. 力田已告成，计日宜收藏。——黄燮清《秋日田家杂咏》
53. 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。——范成大《四时田园杂兴·其二》
54. 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
55. 种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
56. 锄禾日当午，汗滴禾下土。——李绅《古风二首 / 悯农二首》
57. 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
58. 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。——叶绍翁《游园不值》
59. 晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
60. 故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
61. 我醉君复乐，陶然共忘机。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
62. 独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
63. 问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。——李白《山中问答 / 山中答俗人问》
64. 茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清平乐·村居》
65. 微雨众卉新，一雷惊蛰始。——韦应物《观田家》
66. 四海无闲田，农夫犹饿死。——李绅《古风二首 / 悯农二首》
67. 久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
68. 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。——王安石《书湖阴先生壁》
69. 时人不识农家苦，将谓田中谷自生。——颜仁郁《农家》
70. 梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。——祝允明《首夏山中行吟》
71. 倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
72. 渡头馀落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
73. 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》
74. 田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
75. 道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
76. 炉火照天地，红星乱紫烟。——李白《秋浦歌十七首》
77. 野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。——汪藻《春日·一春略无十日晴》
78. 二月卖新丝，五月粜新谷。——聂夷中《咏田家 / 伤田家》
79. 布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
80. 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。——王维《渭川田家》
81. 开荒南野际，守拙归园田。——陶渊明《归园田居·其一》
82. 水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
83. 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明《归园田居·其一》
84. 数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。——温庭筠《利州南渡》
85. 两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》
86. 一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。——张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》
87. 高田如楼梯，平田如棋局。——杨慎《出郊》
88. 十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。——范成大《浣溪沙·江村道中》
89. 父耕原上田，子劚山下荒。——聂夷中《田家》
90. 雨足高田白，披蓑半夜耕。——崔道融《田上》
91. 无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。——曾几《苏秀道中》
92. 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》
93. 水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。——徐玑《新凉》
94. 半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。——颜仁郁《农家》
95. 三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕。——陆游《观村童戏溪上》
96. 田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
1. 稻花香里说丰年。听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
2. 少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》
3. 青青园中葵，朝露待日晞。——佚名《长歌行》
4. 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》
5. 一去二三里，烟村四五家。——邵雍《山村咏怀》
6. 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
7. 桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。——杜荀鹤《山中寡妇 / 时世行》
8. 湖上春既早，田家日不闲。——丘为《题农父庐舍》
9. 岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。——张籍《野老歌 / 山农词》
10. 疏篱曲径田家小。云树开清晓。——周邦彦《虞美人·疏篱曲径田家小》
11. 相携及田家，童稚开荆扉。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
12. 绿波春浪满前陂，极目连云稏肥。——韦庄《稻田》
13. 村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
14. 田家几日闲，耕种从此起。——韦应物《观田家》
15. 千层石树遥行路，一带山田放水声。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
16. 鹿车何日驾，归去颍东田。——欧阳修《秋怀》
17. 万顷风涛不记苏。雪晴江上麦千车。——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》
18. 和气吹绿野，梅雨洒芳田。——李世民《咏雨》
19. 绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。——欧阳修《田家》
20. 麦收上场绢在轴，的知输得官家足。——王建《田家行》
21. 登车宿迁北，万顷铺琼田。——陆文圭《宿迁道中遇雪》
22. 西风八九月，积地秋云黄。——黄燮清《秋日田家杂咏》
23. 田舍清明日，家家出火迟。——王建《寒食》
24. 莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》
25. 耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；——张继《闾门即事》
26. 五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。——王建《田家行》
27. 持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
28. 桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》
29. 稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。——范成大《夏日田园杂兴》
30. 书剑时将晚，丘园日已暮。——孟浩然《田园作》
31. 白水明田外，碧峰出山后。——王维《新晴野望》
32. 六月禾未秀，官家已修苍。——聂夷中《田家》
33. 勤苦守恒业，始有数月粮。——黄燮清《秋日田家杂咏》
34. 山荒聊可田，钱镈还易办。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
35. 蚕无夏织桑充寨，田废春耕犊劳军。——杜荀鹤《题所居村舍》
36. 望断金马门，劳歌采樵路。——孟浩然《田园作》
37. 鸟衔野田草，误入枯桑里。——李白《树中草》
38. 卜邻近三径，植果盈千树。——孟浩然《田园作》
39. 方惭不耕者，禄食出闾里。——韦应物《观田家》
40. 君看获稻时，粒粒脂膏香。——黄燮清《秋日田家杂咏》
41. 田家占气候，共说此年丰。——孟浩然《田家元日》
42. 重铸锄犁作斤，姑舂妇担去轮官，输官不足归卖屋。——元稹《田家词 / 田家行》
43. 一朝哭都市，泪尽归田亩。——元结《农臣怨》
44. 及兹春未深，数亩犹足佃。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
45. 出耒在明晨，山寒易霜霰。——王守仁《谪居粮绝请学于农将田南山咏言寄怀》
46. 牛靿咤咤，田确确，旱块敲牛蹄趵趵。——元稹《田家词 / 田家行》
47. 岂知民力艰，颗米皆琳琅。——黄燮清《秋日田家杂咏》
48. 客行野田间，比屋皆闭户。——姚合《庄居野行》
49. 投策命晨装，暂与园田疏。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》
50. 仓禀无宿储，徭役犹未已。——韦应物《观田家》
51. 老农家贫在山住，耕种山田三四亩。——张籍《野老歌 / 山农词》
52. 力田已告成，计日宜收藏。——黄燮清《秋日田家杂咏》
53. 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。——范成大《四时田园杂兴·其二》
54. 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
55. 种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
56. 锄禾日当午，汗滴禾下土。——李绅《古风二首 / 悯农二首》
57. 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
58. 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。——叶绍翁《游园不值》
59. 晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
60. 故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
61. 我醉君复乐，陶然共忘机。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
62. 独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
63. 问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。——李白《山中问答 / 山中答俗人问》
64. 茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清平乐·村居》
65. 微雨众卉新，一雷惊蛰始。——韦应物《观田家》
66. 四海无闲田，农夫犹饿死。——李绅《古风二首 / 悯农二首》
67. 久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
68. 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。——王安石《书湖阴先生壁》
69. 时人不识农家苦，将谓田中谷自生。——颜仁郁《农家》
70. 梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。——祝允明《首夏山中行吟》
71. 倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
72. 渡头馀落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
73. 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》
74. 田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
75. 道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
76. 炉火照天地，红星乱紫烟。——李白《秋浦歌十七首》
77. 野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。——汪藻《春日·一春略无十日晴》
78. 二月卖新丝，五月粜新谷。——聂夷中《咏田家 / 伤田家》
79. 布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
80. 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。——王维《渭川田家》
81. 开荒南野际，守拙归园田。——陶渊明《归园田居·其一》
82. 水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
83. 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明《归园田居·其一》
84. 数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。——温庭筠《利州南渡》
85. 两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》
86. 一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。——张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》
87. 高田如楼梯，平田如棋局。——杨慎《出郊》
88. 十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。——范成大《浣溪沙·江村道中》
89. 父耕原上田，子劚山下荒。——聂夷中《田家》
90. 雨足高田白，披蓑半夜耕。——崔道融《田上》
91. 无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。——曾几《苏秀道中》
92. 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》
93. 水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。——徐玑《新凉》
94. 半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。——颜仁郁《农家》
95. 三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕。——陆游《观村童戏溪上》
96. 田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
《临春风，思浩荡》 尺寸：190✖️178cm 材质：皮纸
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《临春风，思浩荡》2021年入选“八闽丹青奖”第三届福建省美术双年展
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“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡” 来自王徽《叙画》，但愿在你的春花秋月里，我们都能以心灵感知
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董其昌说：“善用笔者清劲，不善用笔者浓浊”。笔墨和线条仍然是中国画至为重要的两个艺术语言，线条是笔墨的基础，笔墨又要落实到线条，笔墨化正是对线条化的深化、异化和丰富化，要强调“笔精墨妙”，重视“书法入画”。
#水墨##山水画##国画#
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《临春风，思浩荡》2021年入选“八闽丹青奖”第三届福建省美术双年展
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“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡” 来自王徽《叙画》，但愿在你的春花秋月里，我们都能以心灵感知
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董其昌说：“善用笔者清劲，不善用笔者浓浊”。笔墨和线条仍然是中国画至为重要的两个艺术语言，线条是笔墨的基础，笔墨又要落实到线条，笔墨化正是对线条化的深化、异化和丰富化，要强调“笔精墨妙”，重视“书法入画”。
#水墨##山水画##国画#
#晨读[超话]#《照夜白》第十三部分：（宗炳《画山水序》都可以读一读，写得文笔也极好／六朝山水葱人物画背景感受，如王微所言“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”／山水画水墨和颜色演化／宗炳“澄怀味像”／谢赫六法考虑模仿与创造的关系／ 人物画有白描，山水画有水墨／唐代三种笔墨类型有笔无墨，有墨无笔，笔墨兼具）
1. 宗炳《画山水序》有三要义：其一，山水画是什么？其二，人为什么画山水？其三，人之为人，为何而能画如此这般的山水画？
山水是什么？“质有而灵趣”。山水画是什么？“以形媚道”。人为什么画山水？为了拥有无限空间（“坐究四荒”）与“澄怀味像”。人之为人，为何而能画如此这般的山水画？因为人可以“澄怀味像”，进而“含道暎物”。
2. 六朝山水的风致，仍要从人物画的背景山水中领略，南朝画像砖《南山四皓》（邓县出土）用笔简淡，北魏《孝子石棺线刻画》（公元540年左右）运思繁密，而无论地之南北，体之简密，皆为云飞树舞，山石流动，大抵如王微所言“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”。一、如东晋《洛神赋图》（宋摹本，传顾恺之），只画轮廓线，而且，山水树石烟云的笔法与人物的笔法几乎无差别。二、如《女史箴图》（隋唐摹本，传顾恺之），画山的技法略进一步，一是增加了结构线，使山岩更加立体，二是用笔出现顿挫与轻重的变化，线条的刚柔粗细变化极为均衡。三、到了北魏《孝子石棺线刻画》，对比强烈起来，线条因物而异，画山石则线条粗犷而坚硬，画树木则线条颤动而凝结，画人物则线条飘逸而柔韧，变化具体而微，质地历然分明。
3. 山水画之初，水墨与颜色是对等的两半，在南北朝、隋代、唐代中前期，山水画先以青绿的面目走向成熟，然后又以水墨的面目发展演变。唐代青绿山水画分三种，线描、皴绘（涂绘）与没骨。所谓没骨，就是没有线条，或线条受色彩遮掩。魏晋时期的敦煌壁画多有彩绘平涂的没骨山水，富于装饰性，那率真随意的画风，遥遥呼唤宋代二米（米芾、米友仁父子）的云山墨戏。
4. 昔年宗炳著《画山水序》，命题深远，涉及质与灵，形与道，形而下与形而上。如今回看，六朝山水也只达到“畅神”，可以“澄怀”，尚未“味像”，宗炳所言“澄怀味像”之概念，“质有而趋灵”之理想，直到水墨山水成熟后才真正实现。山水画的形而上境界到底离不开空间、大气与明暗（光影）。
5. 南朝画家尤擅理论，齐、梁间，谢赫（479—502）著《古画品录》，品藻之外，又述“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。晋唐绘画的核心是线描，“骨法用笔”是线描的特征，也是要求。
气韵生动”“骨法用笔”的提出，是绘画的自觉，说明中国绘画早早就不以“应物象形”为首要任务，南北朝及隋唐的画家已经思索绘画与现实，主观与客观，模仿与创造，写景（写生观察）与造景（造境）的关系。后来，中唐张璪提出“外师造化，中得心源”，也具有绘画本体的自觉。
6. 人物画有白描，山水画有水墨。确立白描人物画地位的重要人物是吴道子（约680—759），水墨山水地位的确立则得益于一群文人画家，他们是王维、卢鸿、张璪、郑虔、韦偃，据说吴道子也发挥了重要作用。
7. 唐代山水画曾演变出三种笔墨类型：
其一，北方吴道子所代表的“有笔无墨”派。所谓“有笔”，即是骨法用笔，重线条，重造型；所谓“无墨”，并非不施水墨渲染，而是墨的变化简单。“有笔无墨”是山水画从线描向涂绘过渡、从二维向三维过渡时期的风格。其二，项容所代表的“有墨无笔”派。所谓无笔，并非没有笔意，只不过极尽水墨幻化之致，笔与墨失衡，以至于掩盖了线条。其三，张璪所代表的笔墨兼具派，说明水墨山水画正在成熟，或已成熟。
1. 宗炳《画山水序》有三要义：其一，山水画是什么？其二，人为什么画山水？其三，人之为人，为何而能画如此这般的山水画？
山水是什么？“质有而灵趣”。山水画是什么？“以形媚道”。人为什么画山水？为了拥有无限空间（“坐究四荒”）与“澄怀味像”。人之为人，为何而能画如此这般的山水画？因为人可以“澄怀味像”，进而“含道暎物”。
2. 六朝山水的风致，仍要从人物画的背景山水中领略，南朝画像砖《南山四皓》（邓县出土）用笔简淡，北魏《孝子石棺线刻画》（公元540年左右）运思繁密，而无论地之南北，体之简密，皆为云飞树舞，山石流动，大抵如王微所言“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”。一、如东晋《洛神赋图》（宋摹本，传顾恺之），只画轮廓线，而且，山水树石烟云的笔法与人物的笔法几乎无差别。二、如《女史箴图》（隋唐摹本，传顾恺之），画山的技法略进一步，一是增加了结构线，使山岩更加立体，二是用笔出现顿挫与轻重的变化，线条的刚柔粗细变化极为均衡。三、到了北魏《孝子石棺线刻画》，对比强烈起来，线条因物而异，画山石则线条粗犷而坚硬，画树木则线条颤动而凝结，画人物则线条飘逸而柔韧，变化具体而微，质地历然分明。
3. 山水画之初，水墨与颜色是对等的两半，在南北朝、隋代、唐代中前期，山水画先以青绿的面目走向成熟，然后又以水墨的面目发展演变。唐代青绿山水画分三种，线描、皴绘（涂绘）与没骨。所谓没骨，就是没有线条，或线条受色彩遮掩。魏晋时期的敦煌壁画多有彩绘平涂的没骨山水，富于装饰性，那率真随意的画风，遥遥呼唤宋代二米（米芾、米友仁父子）的云山墨戏。
4. 昔年宗炳著《画山水序》，命题深远，涉及质与灵，形与道，形而下与形而上。如今回看，六朝山水也只达到“畅神”，可以“澄怀”，尚未“味像”，宗炳所言“澄怀味像”之概念，“质有而趋灵”之理想，直到水墨山水成熟后才真正实现。山水画的形而上境界到底离不开空间、大气与明暗（光影）。
5. 南朝画家尤擅理论，齐、梁间，谢赫（479—502）著《古画品录》，品藻之外，又述“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。晋唐绘画的核心是线描，“骨法用笔”是线描的特征，也是要求。
气韵生动”“骨法用笔”的提出，是绘画的自觉，说明中国绘画早早就不以“应物象形”为首要任务，南北朝及隋唐的画家已经思索绘画与现实，主观与客观，模仿与创造，写景（写生观察）与造景（造境）的关系。后来，中唐张璪提出“外师造化，中得心源”，也具有绘画本体的自觉。
6. 人物画有白描，山水画有水墨。确立白描人物画地位的重要人物是吴道子（约680—759），水墨山水地位的确立则得益于一群文人画家，他们是王维、卢鸿、张璪、郑虔、韦偃，据说吴道子也发挥了重要作用。
7. 唐代山水画曾演变出三种笔墨类型：
其一，北方吴道子所代表的“有笔无墨”派。所谓“有笔”，即是骨法用笔，重线条，重造型；所谓“无墨”，并非不施水墨渲染，而是墨的变化简单。“有笔无墨”是山水画从线描向涂绘过渡、从二维向三维过渡时期的风格。其二，项容所代表的“有墨无笔”派。所谓无笔，并非没有笔意，只不过极尽水墨幻化之致，笔与墨失衡，以至于掩盖了线条。其三，张璪所代表的笔墨兼具派，说明水墨山水画正在成熟，或已成熟。
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