#图书推荐# #圖書推薦#
《不确定宣言》【定价180元】
◎ 21世纪欧洲现代文学艺术现象级新作,九年九卷,鸿篇巨制,斩获三项文学大奖
◎ 作者的一生之书,为心目中的知识分子、哲学家、艺术家、作家、诗人塑像,以碎片化的方式,唤回被抹去的历史和对时间的战斗
◎关于本雅明命运的全局性回溯、思考与描述,以三卷的巨大篇幅为欧洲最后一位知识分子树传。
◎以历史、情感、记忆、中国墨为材料,不拘门类,不限文体,创造集传记、散文、小说、诗歌、绘画于一体的全新图文叙事。
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◎ 21世纪欧洲现代文学艺术现象级新作,九年九卷,鸿篇巨制,斩获三项文学大奖
◎ 作者的一生之书,为心目中的知识分子、哲学家、艺术家、作家、诗人塑像,以碎片化的方式,唤回被抹去的历史和对时间的战斗
◎关于本雅明命运的全局性回溯、思考与描述,以三卷的巨大篇幅为欧洲最后一位知识分子树传。
◎以历史、情感、记忆、中国墨为材料,不拘门类,不限文体,创造集传记、散文、小说、诗歌、绘画于一体的全新图文叙事。
#单向现场# 当绝句遇上现代汉语,当诗歌遇上小说,会衍生出怎样有趣的体裁?
《两日晴,郁达夫》是建安文学双年奖”得主肖水创作的“绝句小说诗”,他从微茫处、日常处汲取诗意,又融入辽远意象,勾连今古,刻印都市与乡土的私人记忆,以诗歌为普通人立传。
诗人欧阳江河评价道:“诗人肖水将自己对诗意之美、存在之幻、时代之变的深度切问,纳入其内,从中转化出令人印象深刻的折痕、磨损、物像、灵韵。”
10 月 24 日下午三点,肖水和记者曹柠将来到杭州单向空间,和我们聊聊《两日晴,郁达夫》的创作,让我们借一段当代绝句一起腾跃到故事中去。报名请戳:https://t.cn/A6MRefYO
《两日晴,郁达夫》是建安文学双年奖”得主肖水创作的“绝句小说诗”,他从微茫处、日常处汲取诗意,又融入辽远意象,勾连今古,刻印都市与乡土的私人记忆,以诗歌为普通人立传。
诗人欧阳江河评价道:“诗人肖水将自己对诗意之美、存在之幻、时代之变的深度切问,纳入其内,从中转化出令人印象深刻的折痕、磨损、物像、灵韵。”
10 月 24 日下午三点,肖水和记者曹柠将来到杭州单向空间,和我们聊聊《两日晴,郁达夫》的创作,让我们借一段当代绝句一起腾跃到故事中去。报名请戳:https://t.cn/A6MRefYO
试说途中景,方知别后心。
行人日暮少,风雪乱山深。
—(宋)孔平仲《寄内》
这首诗题为《寄内》,是诗人寄给自己妻子的。
以途中的景色,见别后的心情,这时古诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说心情,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是个人所有。其深度如何,其浓度如何,又如何来见此心情?诗人均未明言。而离别之情,若一一说去,将不知要费去多少笔墨,而越说越多,越不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清楚,故诗人干脆将此虚化掉,使得实处全虚,则更易感人。
“试说途中景,方知别后心。”这是倒装句,是诗人的独具匠心之处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因而奇特见警策;要是按照表达意思的顺序来写,则显得平铺直叙,而无跌宕之势。首联提出“途中景”,却无一字说此“景”字,提出“别后心”,又不作心情的描述。而此诗转回头去以“行人日暮少,风雪乱山深”去接第一句去写“途中景”。这样的写法,使读者自知景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此情怀的实景,读者在实景中能感受到诗人极苦、极乱的心情。
行人日暮少,风雪乱山深。
—(宋)孔平仲《寄内》
这首诗题为《寄内》,是诗人寄给自己妻子的。
以途中的景色,见别后的心情,这时古诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说心情,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是个人所有。其深度如何,其浓度如何,又如何来见此心情?诗人均未明言。而离别之情,若一一说去,将不知要费去多少笔墨,而越说越多,越不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清楚,故诗人干脆将此虚化掉,使得实处全虚,则更易感人。
“试说途中景,方知别后心。”这是倒装句,是诗人的独具匠心之处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因而奇特见警策;要是按照表达意思的顺序来写,则显得平铺直叙,而无跌宕之势。首联提出“途中景”,却无一字说此“景”字,提出“别后心”,又不作心情的描述。而此诗转回头去以“行人日暮少,风雪乱山深”去接第一句去写“途中景”。这样的写法,使读者自知景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此情怀的实景,读者在实景中能感受到诗人极苦、极乱的心情。
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