八字算命实例，此造从财格，发财的命局
滴天髓黑白子|八字详批
2013年公历4月4日，12点30，男，福建
八字：癸巳 乙卯 庚子 壬卯
大运：甲寅 癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉 戊申 丁未
格局分析：根据年柱纳音来看此造属于癸巳长流水命，根据子平八字法来看此造属于庚金命，庚金生在卯月乙木透干为正财格。春季木旺财旺又有坐下子水及天干壬癸水泄庚金生木，庚金生在春季季不得令不旺，地支全部为水火木克泄庚金之五行，庚金无根无气只能从乙卯正财，属于从财格。大运流年走木火水则吉，大运流年走金土则不吉。
事业方面：此造为中产以上之造，格局层次决定一生事业高低，格局层次高大运助力则事业有成，格局层次低大运不助事业发展多波折。此造为从财格，庚金弱极遭木耗水泄金克，只能从财，格局纯粹有力，大利事业，此造事业有成之造，非碌碌无为之人，此造食伤生财适合商业企业发展，富大于贵，从商也可。适合从事木火水五行相关的行业如：木材，互联网，电子，园林等，不适合土金五行相关的行业如：五金，建筑等。在工作方位上更适合南方或东方北方发展，不适合出生地西方发展。
财运方面：此造从财格，大利财，格局纯粹为小富命造，努力作为会有不错的发展。财旺财星为用，此造食神生财之局，食神吐秀聪明伶俐，利学业利脑力。也具有艺术气质，语言表达力强，性格多外向好言语，更有很好的欣赏性及艺术表达性。看的深远富有智慧，度量宽宏、温和厚道，乐观而又有人缘。食神旺靠着才华自给自足，无所求于人性格开朗、爽直。但是往往缺少决断对世界过于善良，被他人欺骗伤害。食神为福气之星，有口福，有福气。食神生财为人内心渴望得到他人认可，爱炫耀希望表现自己，花钱难免大手大脚，慷慨大方。木旺具有仁爱之心，火旺热情好礼。
父母方面：此造大利父母，偏财格财官为用，此造父母宫为乙卯旺利父母之人，孝顺对父母帮助不小，父母宫坐伤官生财父母有能力之人，此造财旺得令得生，父缘佳。
婚姻方面：此造正财得令而旺，于妻子有利，从财格大都在异性关系上容易出问题，属要在男女关系上多加注意，婚姻宫坐子水为用神另一半长相不错，为人聪明好礼。是为贤内助。
子女方面：此造财生官旺利子女，正官坐婚姻宫更利女，子女宫坐壬午克泄庚金为用神，子女聪明有财运会有不错的发展。孝顺利事业。
大运方面：人十年换运一次，该格局10岁起运，年份每逢3换运， 2023年，2033年，2043年，2053年，2063年，2073年，2083年，2093年都是换运的年份，换运期间事业等都会有不小的波动，提前做好心理准备。
1，2023年到2033年甲寅大运，吉。甲寅木为偏财，加重此造财势，大利格局，少年用神大运平顺。23年到27年木火旺制金，31年，32年水旺生财皆有力。28年到30年土金旺生金不佳。
2，2033年到2043年癸丑大运，中平偏上，丑土生金为忌，癸水泄金生财利。33年多波折，34年到38年用神流年顺利，39年到41年土金旺生助庚金不佳，流年不顺。
3，2043年到2053年壬子大运，吉，壬子水旺泄庚金生木大利，利财，努力作为会有所成。43年，44年，46年，47年流年顺利。48年，49年，51年流年不顺。
4，2053年到2063年辛亥大运，小吉。辛金为忌助庚金，亥水生财泄金利。55年尤佳，60年不顺，其他中平。
5，2063年到2073年庚戌大运，中平。戌土合午火化火，庚金助金为忌。64年，65年，69年流年不顺。其他中平。
6，2073年到2083年己酉大运，不佳。己土生酉金金助庚金不佳。78年，81年不顺，74年，75年，82年流年顺利，其他中平。
7，2083年到2093年戊申大运，中平偏上。戊土生庚金为忌，申金合子水化水为喜。83年，8到87年木火制身为吉，88年，89年，90年三年不佳。整体来看晚年运势不错，安康之造。能享子孙福。
东方北方为用神方位，大忌西方，金旺对你十分不利，住房，工作地都要注意。
你的卧室办公室多些植物对你助运很有帮助，多养一些鱼类等水生动植物有利于助运
事业上多从事属水属木的行业更容易成功，做事更加事半功倍
数字上1，6，3，8为吉，4，9，5，0为忌，平时使用数字注意
居住环境靠近公园，河流；不要居住在靠近大山大坡的地方
尽量少戴金银首饰可以佩戴木质饰品
年纪大了可以蓄须
文|滴天髓黑白子，原创文章转载请标明作者。
滴天髓黑白子|八字详批
2013年公历4月4日，12点30，男，福建
八字：癸巳 乙卯 庚子 壬卯
大运：甲寅 癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉 戊申 丁未
格局分析：根据年柱纳音来看此造属于癸巳长流水命，根据子平八字法来看此造属于庚金命，庚金生在卯月乙木透干为正财格。春季木旺财旺又有坐下子水及天干壬癸水泄庚金生木，庚金生在春季季不得令不旺，地支全部为水火木克泄庚金之五行，庚金无根无气只能从乙卯正财，属于从财格。大运流年走木火水则吉，大运流年走金土则不吉。
事业方面：此造为中产以上之造，格局层次决定一生事业高低，格局层次高大运助力则事业有成，格局层次低大运不助事业发展多波折。此造为从财格，庚金弱极遭木耗水泄金克，只能从财，格局纯粹有力，大利事业，此造事业有成之造，非碌碌无为之人，此造食伤生财适合商业企业发展，富大于贵，从商也可。适合从事木火水五行相关的行业如：木材，互联网，电子，园林等，不适合土金五行相关的行业如：五金，建筑等。在工作方位上更适合南方或东方北方发展，不适合出生地西方发展。
财运方面：此造从财格，大利财，格局纯粹为小富命造，努力作为会有不错的发展。财旺财星为用，此造食神生财之局，食神吐秀聪明伶俐，利学业利脑力。也具有艺术气质，语言表达力强，性格多外向好言语，更有很好的欣赏性及艺术表达性。看的深远富有智慧，度量宽宏、温和厚道，乐观而又有人缘。食神旺靠着才华自给自足，无所求于人性格开朗、爽直。但是往往缺少决断对世界过于善良，被他人欺骗伤害。食神为福气之星，有口福，有福气。食神生财为人内心渴望得到他人认可，爱炫耀希望表现自己，花钱难免大手大脚，慷慨大方。木旺具有仁爱之心，火旺热情好礼。
父母方面：此造大利父母，偏财格财官为用，此造父母宫为乙卯旺利父母之人，孝顺对父母帮助不小，父母宫坐伤官生财父母有能力之人，此造财旺得令得生，父缘佳。
婚姻方面：此造正财得令而旺，于妻子有利，从财格大都在异性关系上容易出问题，属要在男女关系上多加注意，婚姻宫坐子水为用神另一半长相不错，为人聪明好礼。是为贤内助。
子女方面：此造财生官旺利子女，正官坐婚姻宫更利女，子女宫坐壬午克泄庚金为用神，子女聪明有财运会有不错的发展。孝顺利事业。
大运方面：人十年换运一次，该格局10岁起运，年份每逢3换运， 2023年，2033年，2043年，2053年，2063年，2073年，2083年，2093年都是换运的年份，换运期间事业等都会有不小的波动，提前做好心理准备。
1，2023年到2033年甲寅大运，吉。甲寅木为偏财，加重此造财势，大利格局，少年用神大运平顺。23年到27年木火旺制金，31年，32年水旺生财皆有力。28年到30年土金旺生金不佳。
2，2033年到2043年癸丑大运，中平偏上，丑土生金为忌，癸水泄金生财利。33年多波折，34年到38年用神流年顺利，39年到41年土金旺生助庚金不佳，流年不顺。
3，2043年到2053年壬子大运，吉，壬子水旺泄庚金生木大利，利财，努力作为会有所成。43年，44年，46年，47年流年顺利。48年，49年，51年流年不顺。
4，2053年到2063年辛亥大运，小吉。辛金为忌助庚金，亥水生财泄金利。55年尤佳，60年不顺，其他中平。
5，2063年到2073年庚戌大运，中平。戌土合午火化火，庚金助金为忌。64年，65年，69年流年不顺。其他中平。
6，2073年到2083年己酉大运，不佳。己土生酉金金助庚金不佳。78年，81年不顺，74年，75年，82年流年顺利，其他中平。
7，2083年到2093年戊申大运，中平偏上。戊土生庚金为忌，申金合子水化水为喜。83年，8到87年木火制身为吉，88年，89年，90年三年不佳。整体来看晚年运势不错，安康之造。能享子孙福。
东方北方为用神方位，大忌西方，金旺对你十分不利，住房，工作地都要注意。
你的卧室办公室多些植物对你助运很有帮助，多养一些鱼类等水生动植物有利于助运
事业上多从事属水属木的行业更容易成功，做事更加事半功倍
数字上1，6，3，8为吉，4，9，5，0为忌，平时使用数字注意
居住环境靠近公园，河流；不要居住在靠近大山大坡的地方
尽量少戴金银首饰可以佩戴木质饰品
年纪大了可以蓄须
文|滴天髓黑白子，原创文章转载请标明作者。
，我很少玩微博，但是昨天确定私信你了，，在你之前也有一个人私信我是黑子，但是我私信她后，向她解释清楚后，多亏她，我才意识到自己之前的帖子可能有煽动意味，所以，把它删除了，但我说的那些是根据事实信息整理出来的，初心只是想让大家剧播出前平和心态，理智等剧，尽量减少自己的损失。我感到气愤是因为自己被莫名被人挂出来是黑子，如果你只是向之前一位伙伴私信我，我也不想再发帖。
中国写意画的用笔方法，不会这些就不会画画！
国画库
写意画的用笔方法是怎样的？
写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
（1）笔意
就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成像，以像达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。
（2）笔力
就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵：
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到，所谓“学力到，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家，即使柔细的线条，也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度。而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫。
第二是气力的力。属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律，就能做到。运气使力的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
（3）笔韵
所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。
（4）笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时”，才生意趣。用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣。
用笔的天趣，发于无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，是一种顿悟，灵感突发。求笔的天趣，固然与画家的才能有关，更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。
写意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么？
所谓平，是在平稳中求奇峻之力，求力度均衡，如“如锥画沙”。笔力的平，是使力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。
所谓圆，就是要中锋运笔，尤其在线的转折处要如“折钗股”，如“金之柔”，这是一种有韧劲、有弹性的柔力，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆。
所谓留，是使笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如“屋漏痕”，如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留，行笔要慢，力求不急不躁，不飘不滑，自始至终用意志、气劲把力度控制住。
所谓重，是一种突发力的运用，如“高山坠石”，产生一种气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆，切忌犹疑不决，拖泥带水。
所谓活，是用笔要灵动不滞。笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随，意到笔不到，正是为求笔之活脱。笔之活脱，全在心腕配合如一，腕能随心所欲，心活腕自活，腕活笔自活。
写意画用墨的五个特性是什么？
（1）墨彩
墨本来是一种单色，但由于中国画把墨当作色彩来运用，所以有墨彩之说，意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比，黑白对比适当，画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比，于与湿是水分多少的对比。对比适当，墨即有色彩的光辉。
（2）墨阶
墨色由浓到淡的层次变化叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为：焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨；掺少量水分，浓度仅次于焦墨者，为浓墨；掺三分之一的水，为重墨；水分超过墨者，为淡墨；水中掺极少量墨者，为清墨。在实际作画时，可以把墨分成更细的层次。墨阶的作用，关系到画面色彩层次和调子，层次少，对比强，称之为高调；层次多，画面柔和丰富称为低调。调子的运用，要按画面的具体需要加以调整。
（3）墨质
对墨的处理办法不同，产生不同质的变化叫墨质。可分：新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨，立即使用叫新墨。磨好的浓墨，放在砚台中半天以后，水分有一定的挥发，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有较多的挥发，叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶，故运笔畅快、墨色浑厚，但光泽较差。放置多天的墨，墨中的胶力大部分脱去，炭粉沉淀严重，颗粒粗糙，光泽更差，但墨色厚重，笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后，再用水泡起，墨质粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。
（4）墨性
对于墨色的不同处理，产生色性的变化，叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性可以表现不同的形象和表情。如干燥和湿润，粗糙与光洁，苍老与稚嫩等。枯墨一般用宿墨，枯墨适宜表现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨可以分浓干和淡干，无论浓淡，把笔中水分尽量吸干，用笔时会出现飞白，适宜表现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜，这种不干不湿之墨，用笔时略有水晕之感，使用范围最广。湿墨指笔中饱含水分，行笔时，水分在纸上自然渗化，墨痕之处，有明显的墨晕，适合表现比较光洁的物体。漓墨为水气淋漓之墨，适合大面积渲染，表现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润如果运用不当，就会破坏画面效果，太枯则无气韵；太湿则无骨气；太干则枯燥无味；太润则柔弱而无纹理。
（5）墨法
用墨之法，前人有很多经验，总结起来主要有七法：浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹先生说：“画案之上，一钵水，一砚墨，两者互用，是为墨法。”又说：“古人墨法，妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法，实际上是墨与水不同的调和与使用而变化出来的。
国画库
写意画的用笔方法是怎样的？
写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
（1）笔意
就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成像，以像达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。
（2）笔力
就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵：
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到，所谓“学力到，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家，即使柔细的线条，也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度。而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫。
第二是气力的力。属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律，就能做到。运气使力的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
（3）笔韵
所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。
（4）笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时”，才生意趣。用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣。
用笔的天趣，发于无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，是一种顿悟，灵感突发。求笔的天趣，固然与画家的才能有关，更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。
写意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么？
所谓平，是在平稳中求奇峻之力，求力度均衡，如“如锥画沙”。笔力的平，是使力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。
所谓圆，就是要中锋运笔，尤其在线的转折处要如“折钗股”，如“金之柔”，这是一种有韧劲、有弹性的柔力，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆。
所谓留，是使笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如“屋漏痕”，如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留，行笔要慢，力求不急不躁，不飘不滑，自始至终用意志、气劲把力度控制住。
所谓重，是一种突发力的运用，如“高山坠石”，产生一种气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆，切忌犹疑不决，拖泥带水。
所谓活，是用笔要灵动不滞。笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随，意到笔不到，正是为求笔之活脱。笔之活脱，全在心腕配合如一，腕能随心所欲，心活腕自活，腕活笔自活。
写意画用墨的五个特性是什么？
（1）墨彩
墨本来是一种单色，但由于中国画把墨当作色彩来运用，所以有墨彩之说，意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比，黑白对比适当，画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比，于与湿是水分多少的对比。对比适当，墨即有色彩的光辉。
（2）墨阶
墨色由浓到淡的层次变化叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为：焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨；掺少量水分，浓度仅次于焦墨者，为浓墨；掺三分之一的水，为重墨；水分超过墨者，为淡墨；水中掺极少量墨者，为清墨。在实际作画时，可以把墨分成更细的层次。墨阶的作用，关系到画面色彩层次和调子，层次少，对比强，称之为高调；层次多，画面柔和丰富称为低调。调子的运用，要按画面的具体需要加以调整。
（3）墨质
对墨的处理办法不同，产生不同质的变化叫墨质。可分：新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨，立即使用叫新墨。磨好的浓墨，放在砚台中半天以后，水分有一定的挥发，叫做焦墨。把墨放置一天以上，使水分有较多的挥发，叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶，故运笔畅快、墨色浑厚，但光泽较差。放置多天的墨，墨中的胶力大部分脱去，炭粉沉淀严重，颗粒粗糙，光泽更差，但墨色厚重，笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后，再用水泡起，墨质粗糙，一般不好使用，但在一些特殊效果中也可使用。
（4）墨性
对于墨色的不同处理，产生色性的变化，叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性可以表现不同的形象和表情。如干燥和湿润，粗糙与光洁，苍老与稚嫩等。枯墨一般用宿墨，枯墨适宜表现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨可以分浓干和淡干，无论浓淡，把笔中水分尽量吸干，用笔时会出现飞白，适宜表现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜，这种不干不湿之墨，用笔时略有水晕之感，使用范围最广。湿墨指笔中饱含水分，行笔时，水分在纸上自然渗化，墨痕之处，有明显的墨晕，适合表现比较光洁的物体。漓墨为水气淋漓之墨，适合大面积渲染，表现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润如果运用不当，就会破坏画面效果，太枯则无气韵；太湿则无骨气；太干则枯燥无味；太润则柔弱而无纹理。
（5）墨法
用墨之法，前人有很多经验，总结起来主要有七法：浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹先生说：“画案之上，一钵水，一砚墨，两者互用，是为墨法。”又说：“古人墨法，妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法，实际上是墨与水不同的调和与使用而变化出来的。
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