散文·寒露
秋季真正能够感叹”天凉好个秋”的,白露应为起点, 而寒露是终点。寒露之时,北方应该开始万物萧条了吧,想来,虫鸣应已不闻,候鸟也都南飞。只是在这南方,草儿的尖尖头堪堪泛黄,虽然地面也已厚厚的一层落叶,可树木依然绿黄相间很是茂盛,桂花正香,枫叶也红的正艳,菊花也完全的舒展开来,大自然的颜色依旧丰富多彩。所以对于一直在南方生活的我,白露与寒露除了早晚气温略有下降外并无二致,南方的寒露远未到“白露欲霜”的境界。
《月令七十二候集解》说:“九月节,露气寒冷,将凝结也”,在民间,也有“露水先白而后寒”的谚言。而且,露水在古人眼中代表着纯洁、清高。庄子在《逍遥游》中描写神仙的样子:“肌肤若冰雪,绰约若处子。不食五谷,吸风饮露”。《本草纲目》中也有将露水入药,有功效倍增之妙。小小的一滴露珠,又更是文人的宠儿,从屈原的“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”的饮露,到孟浩然的“荷风送香气,竹露滴清响”的听露,再到从皮日休的“玉颗珊珊下月轮,殿前拾得露华新”的拾露。从古至今诗赋名句传颂不断。
只是面对古人笔下如此之美的秋之露景,可我的灵魂却只沾染上了秋的萧然,寒山、寒鸦、寒烟、寒潭,在这寒露节气,整个人便在这寒字里无法自拔,秋尽时的萧条、荒凉,尽在这一字中升华到了极致。又或许是伤感的诗词读多了,总免不了跟着那些凄凉婉约的意境忧郁一通。于是意念深处,李煜的一句“莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁”便带着寒意冒了出来。如这诗中残莺,寒将至,又何必留恋这露寒花落之地终苦了自己。只是这南方的寒露却乍寒还暖,再等等吧,也只有到了露重霜寒、落花成冢的秋尽之时,才能心境合一吧。
秋季真正能够感叹”天凉好个秋”的,白露应为起点, 而寒露是终点。寒露之时,北方应该开始万物萧条了吧,想来,虫鸣应已不闻,候鸟也都南飞。只是在这南方,草儿的尖尖头堪堪泛黄,虽然地面也已厚厚的一层落叶,可树木依然绿黄相间很是茂盛,桂花正香,枫叶也红的正艳,菊花也完全的舒展开来,大自然的颜色依旧丰富多彩。所以对于一直在南方生活的我,白露与寒露除了早晚气温略有下降外并无二致,南方的寒露远未到“白露欲霜”的境界。
《月令七十二候集解》说:“九月节,露气寒冷,将凝结也”,在民间,也有“露水先白而后寒”的谚言。而且,露水在古人眼中代表着纯洁、清高。庄子在《逍遥游》中描写神仙的样子:“肌肤若冰雪,绰约若处子。不食五谷,吸风饮露”。《本草纲目》中也有将露水入药,有功效倍增之妙。小小的一滴露珠,又更是文人的宠儿,从屈原的“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”的饮露,到孟浩然的“荷风送香气,竹露滴清响”的听露,再到从皮日休的“玉颗珊珊下月轮,殿前拾得露华新”的拾露。从古至今诗赋名句传颂不断。
只是面对古人笔下如此之美的秋之露景,可我的灵魂却只沾染上了秋的萧然,寒山、寒鸦、寒烟、寒潭,在这寒露节气,整个人便在这寒字里无法自拔,秋尽时的萧条、荒凉,尽在这一字中升华到了极致。又或许是伤感的诗词读多了,总免不了跟着那些凄凉婉约的意境忧郁一通。于是意念深处,李煜的一句“莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁”便带着寒意冒了出来。如这诗中残莺,寒将至,又何必留恋这露寒花落之地终苦了自己。只是这南方的寒露却乍寒还暖,再等等吧,也只有到了露重霜寒、落花成冢的秋尽之时,才能心境合一吧。
世上的花大多感阳气而开,菊花却因阴气而开。《西京杂记》记载:“菊华舒时,并采茎叶,杂黍米酿之,至来年九月九日始熟,就饮焉,故谓之菊华酒。”人们制作菊花酒,可以“令人寿长。”在文人心中,菊花是“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”餐菊饮露,是晚秋时节一件高洁的雅事。时至今日,我们不再酿菊花酒、食菊花,却依然会为它的“满城尽带黄金甲”感到动容。万事暗淡,却有菊花明丽。
《荷静晓语》(3005)
[随笔] 话 菊
暮秋风起,唯菊盛放不衰,且菊展频频。
最早将菊入诗的,是战国时期楚国诗人屈原。他在《离骚》里写道:“朝饮木兰墮露兮,夕餐秋菊之落英”。东晋诗人陶渊明更酷爱菊花,辞官隐居后种菊自娯,其赋之《饮酒》诗曰:“采菊东篱下,悠然见南山”。
唐宋以后,诗人、画家以花明志,以菊入诗入画,蔚为风尚,无不令人叫绝。
菊花原产中原,以花型多变,色彩艳丽,广受各阶层人士的喜爱,形成养菊、赏菊、品菊、咏菊、画菊的菊文化。
在古代,菊花以其
清热延年,被赋予延年益寿之功效。又因晚香盛开,凌霜不凋,将它与梅、兰、竹并列,历来被称为“四君子”,成为品格高洁的象征。
而历代的能工巧匠,也从盛放的菊花中获得灵感,在金银器皿,木器瓷玉中,都有非凡的创造。
在现在的古董文物中,菊瓣造型的物件比比皆是。菊瓣盘造型,通体菊花瓣式,取秋菊之型,盘壁呈盛开菊花瓣状,楞线坚韧有力,线条隽秀优美,十二种颜色鲜艳夺目。单件纯为一色,组合起来却五彩纷呈,色彩万千,美不胜收。
菊纹广泛应用于主题纹饰,早在春秋战国时期就已出现,唐宋时期广泛应用于各种器皿,均选此造型。明洪武年间的釉里红菊花纹盘,掐丝珐琅缠枝菊纹炉,均做工精美,体现了独特的宫廷趣味,是历代古人能工巧匠非凡的创造。
解读这些菊状传世之宝,均具有不同的意涵。可以让我们发现古代前人对菊花和菊状器皿的特有情愫。
[随笔] 话 菊
暮秋风起,唯菊盛放不衰,且菊展频频。
最早将菊入诗的,是战国时期楚国诗人屈原。他在《离骚》里写道:“朝饮木兰墮露兮,夕餐秋菊之落英”。东晋诗人陶渊明更酷爱菊花,辞官隐居后种菊自娯,其赋之《饮酒》诗曰:“采菊东篱下,悠然见南山”。
唐宋以后,诗人、画家以花明志,以菊入诗入画,蔚为风尚,无不令人叫绝。
菊花原产中原,以花型多变,色彩艳丽,广受各阶层人士的喜爱,形成养菊、赏菊、品菊、咏菊、画菊的菊文化。
在古代,菊花以其
清热延年,被赋予延年益寿之功效。又因晚香盛开,凌霜不凋,将它与梅、兰、竹并列,历来被称为“四君子”,成为品格高洁的象征。
而历代的能工巧匠,也从盛放的菊花中获得灵感,在金银器皿,木器瓷玉中,都有非凡的创造。
在现在的古董文物中,菊瓣造型的物件比比皆是。菊瓣盘造型,通体菊花瓣式,取秋菊之型,盘壁呈盛开菊花瓣状,楞线坚韧有力,线条隽秀优美,十二种颜色鲜艳夺目。单件纯为一色,组合起来却五彩纷呈,色彩万千,美不胜收。
菊纹广泛应用于主题纹饰,早在春秋战国时期就已出现,唐宋时期广泛应用于各种器皿,均选此造型。明洪武年间的釉里红菊花纹盘,掐丝珐琅缠枝菊纹炉,均做工精美,体现了独特的宫廷趣味,是历代古人能工巧匠非凡的创造。
解读这些菊状传世之宝,均具有不同的意涵。可以让我们发现古代前人对菊花和菊状器皿的特有情愫。
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