[回忆录]叶辛《叶辛文学回忆录》书摘:
1.芥川龙之介:命运比之偶然是必然。
2.我创作,是因为我心里有话要说,尽管我很忙,会议、应酬、工作、出访,我仍挤出一切可以利用的时间创作,说实在,多少年里我从来没松松闲闲地休息过一个黄金周和双休日。我不会为达到什么功利目的去写。
我写作,那是我心灵倾诉的需要。
3.一般地讲,现在说起写小说来,有两种写法,一曰:文章要做,那就是逐字逐句都要细加斟酌,反复推敲,写出好文章来。另一种认为文章要质朴,不必去费心地“做”,愈自然、愈口语化,愈能让人接受。我是赞同第二种观点的,在写作时,我力求自己写得自然、流畅、让人好读易懂,从整块文章中领略意境,感受韵味。
4.我当时抱定了一条宗旨,随他们说去,愿怎么说就怎么说,我写我的。我是一棵黄豆苗,决不指望结成大西瓜,但我一定要使我这棵黄豆苗长起来,结出颗粒饱满的黄豆。
5.感到词汇贫乏,写不出了,我只好变换角度,或是在看小说的时候格外留心,瞧人家是怎样写晴天、写雨、写山、写云彩的;最后,不知不觉中提高了我的写作技巧。
6.对我写作帮助最大的作家是司汤达、屠格涅夫、巴尔扎克。
7.凡是我能想到的,我都在分析这个人物时写下来。主要人物写得详尽一些,几千字、上万字;次要人物写得简单一些,几百字、上千字;哪怕是出场很少的人物,也要给写上几笔,心中有个底儿。为了避免自己遗忘,我还在人物分析的后面,写上产生这个人物的主要模特儿,那多半是我熟悉的人。有的作品人物,主要来自生活中的某一个人,有的人物则是生活中好几个人合并而成。自然,这样的人物分析,除了我自己,谁也不给看。因为在酝酿的日子里,我有时还会觉得有不对劲的地方,随时掏出本子,做些修正,本子上画得乱七八糟。
起先,这工作枯燥、乏味,远没有我拿起笔来朝稿纸上写来得痛快。当给一个一个人物写着小传时,离写出作品来似乎还十分遥远。但是,久而久之,耐下心来,认真地观察生活,细致地写着人物分析,我渐渐有了兴趣,后来兴趣一天比一天浓了。还没写作品,我已经看到了写作人物分析的好处。首先,这些人物不会雷同,他们都各自带着自己的面貌、个性走进我将要写的作品里。其次,情节和细节不会产生同义的反复,这个人物做过的事情,那个人不会再去做相类似的事。这人爱眨眼睛,那个人决不会再爱眨眼睛了。其三,人物和人物之间的关系非常明确,不会搞错,两个人到同一个地方去,一说话,一做事儿,两人之间就有戏儿。其四,下笔时有把握,不会感到笔力不逮了。我不熟悉的人物,在写人物分析时,就给略去了。即使作品很需要这个人物,我也可以及时补救,在写作人物分析期间,经过调查研究,做到心中有数。
我很快地尝到了甜头。当人物分析写完,这些人物就时常活跃在我的脑子里,走路、坐车、睡觉,甚至在开会、读书或是极偶尔的时候,他们也会跳出来。当这些人物一天比一天鲜明、清晰时,我心中萌动着的创作热情,也一天比一天强烈了。于是,我摊开稿纸,小心翼翼地写下这些我已熟悉了好久的人物。我希望写得慢些,但是不行,他们催逼着我,拉扯着我,迫使我快些写完,写完了似乎才能舒一口气……
寄出去的稿子不再是退稿了,我逐渐逐渐地找到了适合于自己的表达方式。
1.芥川龙之介:命运比之偶然是必然。
2.我创作,是因为我心里有话要说,尽管我很忙,会议、应酬、工作、出访,我仍挤出一切可以利用的时间创作,说实在,多少年里我从来没松松闲闲地休息过一个黄金周和双休日。我不会为达到什么功利目的去写。
我写作,那是我心灵倾诉的需要。
3.一般地讲,现在说起写小说来,有两种写法,一曰:文章要做,那就是逐字逐句都要细加斟酌,反复推敲,写出好文章来。另一种认为文章要质朴,不必去费心地“做”,愈自然、愈口语化,愈能让人接受。我是赞同第二种观点的,在写作时,我力求自己写得自然、流畅、让人好读易懂,从整块文章中领略意境,感受韵味。
4.我当时抱定了一条宗旨,随他们说去,愿怎么说就怎么说,我写我的。我是一棵黄豆苗,决不指望结成大西瓜,但我一定要使我这棵黄豆苗长起来,结出颗粒饱满的黄豆。
5.感到词汇贫乏,写不出了,我只好变换角度,或是在看小说的时候格外留心,瞧人家是怎样写晴天、写雨、写山、写云彩的;最后,不知不觉中提高了我的写作技巧。
6.对我写作帮助最大的作家是司汤达、屠格涅夫、巴尔扎克。
7.凡是我能想到的,我都在分析这个人物时写下来。主要人物写得详尽一些,几千字、上万字;次要人物写得简单一些,几百字、上千字;哪怕是出场很少的人物,也要给写上几笔,心中有个底儿。为了避免自己遗忘,我还在人物分析的后面,写上产生这个人物的主要模特儿,那多半是我熟悉的人。有的作品人物,主要来自生活中的某一个人,有的人物则是生活中好几个人合并而成。自然,这样的人物分析,除了我自己,谁也不给看。因为在酝酿的日子里,我有时还会觉得有不对劲的地方,随时掏出本子,做些修正,本子上画得乱七八糟。
起先,这工作枯燥、乏味,远没有我拿起笔来朝稿纸上写来得痛快。当给一个一个人物写着小传时,离写出作品来似乎还十分遥远。但是,久而久之,耐下心来,认真地观察生活,细致地写着人物分析,我渐渐有了兴趣,后来兴趣一天比一天浓了。还没写作品,我已经看到了写作人物分析的好处。首先,这些人物不会雷同,他们都各自带着自己的面貌、个性走进我将要写的作品里。其次,情节和细节不会产生同义的反复,这个人物做过的事情,那个人不会再去做相类似的事。这人爱眨眼睛,那个人决不会再爱眨眼睛了。其三,人物和人物之间的关系非常明确,不会搞错,两个人到同一个地方去,一说话,一做事儿,两人之间就有戏儿。其四,下笔时有把握,不会感到笔力不逮了。我不熟悉的人物,在写人物分析时,就给略去了。即使作品很需要这个人物,我也可以及时补救,在写作人物分析期间,经过调查研究,做到心中有数。
我很快地尝到了甜头。当人物分析写完,这些人物就时常活跃在我的脑子里,走路、坐车、睡觉,甚至在开会、读书或是极偶尔的时候,他们也会跳出来。当这些人物一天比一天鲜明、清晰时,我心中萌动着的创作热情,也一天比一天强烈了。于是,我摊开稿纸,小心翼翼地写下这些我已熟悉了好久的人物。我希望写得慢些,但是不行,他们催逼着我,拉扯着我,迫使我快些写完,写完了似乎才能舒一口气……
寄出去的稿子不再是退稿了,我逐渐逐渐地找到了适合于自己的表达方式。
#色彩60天挑战赛# Day55@色彩班长
《我是一棵秋天的树》
歌曲原唱:张雨生
填词:许常德
谱曲:陈志远
歌词
我是一棵秋天的树,稀少的叶片显得有些孤独
偶尔燕子会飞到我的肩上,用歌声描述这世界的匆促
我是一棵秋天的树,枯瘦的枝干少有人来停驻
曾有对恋人在我胸膛刻字,我弯不下腰无法看清楚
我是一棵秋天的树,时时仰望天等待春风吹拂
但是季节不曾为我赶路,我很有耐心不与命运追逐
我是一棵秋天的树,安安静静守着小小疆土
眼前的繁华我从不羡慕,因为最美的在心不在远处
《我是一棵秋天的树》
歌曲原唱:张雨生
填词:许常德
谱曲:陈志远
歌词
我是一棵秋天的树,稀少的叶片显得有些孤独
偶尔燕子会飞到我的肩上,用歌声描述这世界的匆促
我是一棵秋天的树,枯瘦的枝干少有人来停驻
曾有对恋人在我胸膛刻字,我弯不下腰无法看清楚
我是一棵秋天的树,时时仰望天等待春风吹拂
但是季节不曾为我赶路,我很有耐心不与命运追逐
我是一棵秋天的树,安安静静守着小小疆土
眼前的繁华我从不羡慕,因为最美的在心不在远处
人生犹如一首歌,音调高低起伏,旋律抑扬顿挫;人生仿佛一本书,写满了酸甜苦辣,记录着喜怒哀乐;人生就像一局棋,布满了危险,也撒遍了机遇;人生恰似一条路,有山重水复的坎坷,也有柳暗花明的坦途;人生如同一条河,有时九曲回肠,有时一泻千里。亲情友情是我的财富。我是一朵白云,亲情是包容我的蓝天;我是一棵绿树,亲情便是滋养我的土地;我是一只飞鸟,亲情便是庇护我的森林;我是一泓清泉,亲情便是拥抱我的山峦。当狂风在你耳边呼啸时,你只当它微风拂面;当暴雨在你眼前倾泻时,你只当它屋檐滴水;当闪电在你头顶肆虐时,你只当它萤火流逝。人,决不能在逆境面前屈服。
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