【谈诗论画 谈歌论曲】《蒹葭》《在水一方》
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
《匠心匠艺，府鉴邢台》
美好金宏 府落邢台
媒体人，是一个城市发声的源头
他们用不同的视角，演绎着感性的城市故事
他们懂得城市的本源
用影像、文字感受着城市跳动的命脉
记录着城市的发展
《大咖云集，媒体共荣》
2021年4月16日
金宏·国际华府媒体品鉴会
于售楼处品鉴中心圆满落幕
金宏公司总经理张如斌先生
金宏公司副总陈志英女士
金宏·国际华府营销总监李鹤影先生
合作公司河北美度项目代表杨静女士等
出席此次媒体见面会
包括邢台电视台、邢台日报社
自媒体协会会长潘世雨
以及邢台知名房地产专业媒体平台
房天下、搜狐焦点、58安居客、邢台楼市等
参与到此次见面会
一同领略新中式洋房魅力
这是一次品牌品鉴之行
亦是一段巅峰品质探索之旅
《理念互通，品位彰显》
活动伊始
陈总及杨静女士针对项目建筑
及项目文化做了详细介绍
各位媒体嘉宾悉心倾听，频频认可
在了解过项目的背景后
受邀嘉宾针对邢台房地产市场
以及金宏·国际华府项目
进行了深入探讨
更加明确了金宏在邢台房地产圈的地位
《府系建筑，魅力匠心》
探讨后，受邀嘉宾陆续进入园区
共同鉴证金宏·国际华府
在人居品质上的实力和匠心
切身感受新中式建筑的生活魅力
中轴超大景观，新中式风格园林
无不营造出令人向往的氛围
《千年传承，技艺流芳》
国际华府是金宏16 年修为的
重磅府系巨著
秉持“品质为先”
以精诚之道、精深之术、精湛之为
筑造美丽建筑
传承千年的宋代园林
用传统的营造技艺匠造邢台东家的专属洋房
每一片砖瓦、每一道缝隙、每一扇门窗
无不彰显着中华传统记忆的光彩
《层级显现，国际华府》
经过项目领导的讲解
在场嘉宾对金宏·国际华府的城市占位
生态价值、建筑风格、工艺价值
户型亮点、品牌价值等等
有了更为深入的了解
《东南中芯，精睿洋房》
项目选址邢台东南片区
依七里河而居、坐拥最健康的自然环境
打造宋式风格的新中式洋房
最后在热烈的掌声中
“金宏·国际华府媒体零距离品鉴会”
圆满画上句号
《媒体品鉴，盛幕已启》
通过这场惊艳的品鉴会
邢台的媒体品鉴嘉宾们
体会到了金宏·国际华府的新中式建筑之精粹
将中国家族的府系礼序
与金宏东家的意趣融合
为金宏东家的品质人居画上浓墨重彩的一笔
金宏·国际华府将对中国文化本源的追索
以及国人对府系洋房的情节
转译为现代美好人居，诗意风雅与情怀
吸引着世家为之向往
未来
亦在这片美好土地上绽放着
属于邢台的人居新时代
建面约107-150㎡新中式洋房
难得华府
真洋房致敬大家领袖
美好金宏 府落邢台
媒体人，是一个城市发声的源头
他们用不同的视角，演绎着感性的城市故事
他们懂得城市的本源
用影像、文字感受着城市跳动的命脉
记录着城市的发展
《大咖云集，媒体共荣》
2021年4月16日
金宏·国际华府媒体品鉴会
于售楼处品鉴中心圆满落幕
金宏公司总经理张如斌先生
金宏公司副总陈志英女士
金宏·国际华府营销总监李鹤影先生
合作公司河北美度项目代表杨静女士等
出席此次媒体见面会
包括邢台电视台、邢台日报社
自媒体协会会长潘世雨
以及邢台知名房地产专业媒体平台
房天下、搜狐焦点、58安居客、邢台楼市等
参与到此次见面会
一同领略新中式洋房魅力
这是一次品牌品鉴之行
亦是一段巅峰品质探索之旅
《理念互通，品位彰显》
活动伊始
陈总及杨静女士针对项目建筑
及项目文化做了详细介绍
各位媒体嘉宾悉心倾听，频频认可
在了解过项目的背景后
受邀嘉宾针对邢台房地产市场
以及金宏·国际华府项目
进行了深入探讨
更加明确了金宏在邢台房地产圈的地位
《府系建筑，魅力匠心》
探讨后，受邀嘉宾陆续进入园区
共同鉴证金宏·国际华府
在人居品质上的实力和匠心
切身感受新中式建筑的生活魅力
中轴超大景观，新中式风格园林
无不营造出令人向往的氛围
《千年传承，技艺流芳》
国际华府是金宏16 年修为的
重磅府系巨著
秉持“品质为先”
以精诚之道、精深之术、精湛之为
筑造美丽建筑
传承千年的宋代园林
用传统的营造技艺匠造邢台东家的专属洋房
每一片砖瓦、每一道缝隙、每一扇门窗
无不彰显着中华传统记忆的光彩
《层级显现，国际华府》
经过项目领导的讲解
在场嘉宾对金宏·国际华府的城市占位
生态价值、建筑风格、工艺价值
户型亮点、品牌价值等等
有了更为深入的了解
《东南中芯，精睿洋房》
项目选址邢台东南片区
依七里河而居、坐拥最健康的自然环境
打造宋式风格的新中式洋房
最后在热烈的掌声中
“金宏·国际华府媒体零距离品鉴会”
圆满画上句号
《媒体品鉴，盛幕已启》
通过这场惊艳的品鉴会
邢台的媒体品鉴嘉宾们
体会到了金宏·国际华府的新中式建筑之精粹
将中国家族的府系礼序
与金宏东家的意趣融合
为金宏东家的品质人居画上浓墨重彩的一笔
金宏·国际华府将对中国文化本源的追索
以及国人对府系洋房的情节
转译为现代美好人居，诗意风雅与情怀
吸引着世家为之向往
未来
亦在这片美好土地上绽放着
属于邢台的人居新时代
建面约107-150㎡新中式洋房
难得华府
真洋房致敬大家领袖
【这30个重要图标，发布了！】
跨年夜，在迎冬奥环球跨年冰雪盛典上，北京冬奥组委发布了北京冬奥会和冬残奥会体育图标。印章的方寸之间，中国文化载体汉字与篆刻艺术顶峰“汉印”完美结合。30个来自汉朝的神秘“小红人”，构成了冬奥史上首个动态体育图标，演绎出冬季运动最优美、最成功的瞬间，用体育的力量带大家翻篇2020，你好2021，相约2022！
北京冬奥组委文化活动部副部长高天说：“体育图标是冬季运动的符号，它的发布象征着冬奥会迈着坚定的步伐，滑着雪、滑着冰来到我们眼前。新的一年来临之际，通过体育图标发布，向全世界朋友们说一声‘冬奥祝大家新年快乐！’”
1
冬奥“新国潮”
北京冬奥会共有24个体育图标，冬残奥会共有6个体育图标，每枚图标代表一个体育项目。这些“小红人”与北京2008年奥运会会徽“中国印”遥相呼应，将现身冬奥场馆、特许产品、交通工具、城市景观当中，成为冬奥“代言人”，更掀起冬奥“新国潮”。
“第一眼感觉更像‘印’，不像‘标’。”北京冬奥组委体育部部长佟立新说，“体育图标可以超越所有的语言和文字，无论是运动员、教练员，还是观众，看到这个标识，就知道它所代表的竞赛项目。”
体育图标也是文化符号。北京冬奥会会徽“冬梦”和冬残奥会会徽“飞跃”融入了汉字的处理方式，而同样作为冬奥形象景观的核心元素，体育图标透过刀锋所体现出的书法笔意与方寸间的高妙布白，也将书法与篆刻巧妙结合。
体育图标的色彩来源于北京冬奥色彩系统中的主色之一霞光红，也是传统印泥的颜色朱砂色。北京冬奥也恰逢中国传统节日春节，使用红色作为底色烘托出浓厚的节日氛围。
2
“小红人”，自汉朝
中央美术学院设计学院副院长、北京冬奥组委文化活动部形象景观艺术总监林存真介绍说，体育图标最初的创意方案从冰雪运动、图形创意、文化渊源等方面，有将近20个方向，“我们找了很多跟过年相关的，甚至还有剪纸、皮影。”
在确定了文字这个灵感来源之后，作为体育图标设计团队主创设计师，林存真还带领团队第一时间去中国历史研究院，对早期文化符号及甲骨文的形态进行深入研究。
林存真说，最开始的创意是用书法表现，但有的图标缺乏力量，比如很难用毛笔把冰球激烈比赛中的力量表达出来。“（于是）我们就想到篆刻，笔法和刀法比较的话，刀法的力量感更强。”
设计过程中，中央美术学院设计学院的青年教师、篆刻艺术家张洺贯负责用篆刻表达，而林存真进行图形设计，互相配合，相辅相成。
秦汉时期的印章是中国篆刻艺术史上的顶峰，其中，汉印的风格典雅庄重、古朴淳厚。运动员的头部、四肢、躯干和雪具该用多粗的线条来呈现？
林存真说：“汉印线条相对较粗，我们在追求汉印风格时，线条加粗后又发现，冰雪运动的力量感比较弱，所以线条从粗到细就做了一串变化。”
画图标也需反复打磨。“草稿必须要在100稿以上，手才有感觉。”林存真说，“有的图形出来比较快，可能一两百稿就能出来。有的图形，几个人画了上千稿，都达不到想要的效果。”
体育界、艺术界的专家提出了很多宝贵意见。国家体育总局冬季运动管理中心原主任赵英刚说，他对速度滑冰图标印象很深。“因为从侧面改成正面是很难的，但是只有这样才能和短道速滑区分开，这个修改经过了多方对比。”
3
让传统“嗨”起来
篆刻是一门很古老的艺术，但在当今生活中却不常用。如何让篆刻在年轻人心里激起一些小浪花，成为设计团队的主攻方向。
“动态图标是我们一定要做的，要适合现在移动终端和年轻人喜欢的状态。”林存真说。
如何把二维篆刻转换为三维动画？又如何在2-3秒的短时间里高度提炼经典动作，同时还符合运动规范？
“二维可以抽象表达，但是三维人物的各个结构都要有。”林存真邀请中央美术学院设计学院副院长靳军和动态设计师吴松泊负责动态图标的制作。他们按照人物比例关系，分析运动员动态，画了很多分镜头。
靳军说，刻刀与石头接触过程中“崩残”出的粉末，可以与雪花、冰花产生关联。“刻刀的动作，冰雪运动的动作，从静到动，从古至今，具有了新的生命力。”
最终，30个“小红人”以一种时下流行的超感动图形式，将“抽象”的体育项目演绎为精彩的运动瞬间，同时配合背景音乐的节奏，达到了“燃”的效果。
“我们就是要让传统印章变得年轻、有活力，让年轻人看到，这样古老的东西也会以这种‘超感’的形式出现。”林存真说，未来还会设计交互式产品，鼓励人们去模仿图标中的经典运动动作。
花样滑冰名将佟健说：“体育图标的发布，将给冰雪运动推广带来更多可能性。”冰壶世界冠军、北京冬奥组委体育部冰壶项目主任王冰玉也很期待，“世界各地的运动员来中国参赛，看到体育图标很好地融入了中国元素，我特别骄傲！”
跨年夜，在迎冬奥环球跨年冰雪盛典上，北京冬奥组委发布了北京冬奥会和冬残奥会体育图标。印章的方寸之间，中国文化载体汉字与篆刻艺术顶峰“汉印”完美结合。30个来自汉朝的神秘“小红人”，构成了冬奥史上首个动态体育图标，演绎出冬季运动最优美、最成功的瞬间，用体育的力量带大家翻篇2020，你好2021，相约2022！
北京冬奥组委文化活动部副部长高天说：“体育图标是冬季运动的符号，它的发布象征着冬奥会迈着坚定的步伐，滑着雪、滑着冰来到我们眼前。新的一年来临之际，通过体育图标发布，向全世界朋友们说一声‘冬奥祝大家新年快乐！’”
1
冬奥“新国潮”
北京冬奥会共有24个体育图标，冬残奥会共有6个体育图标，每枚图标代表一个体育项目。这些“小红人”与北京2008年奥运会会徽“中国印”遥相呼应，将现身冬奥场馆、特许产品、交通工具、城市景观当中，成为冬奥“代言人”，更掀起冬奥“新国潮”。
“第一眼感觉更像‘印’，不像‘标’。”北京冬奥组委体育部部长佟立新说，“体育图标可以超越所有的语言和文字，无论是运动员、教练员，还是观众，看到这个标识，就知道它所代表的竞赛项目。”
体育图标也是文化符号。北京冬奥会会徽“冬梦”和冬残奥会会徽“飞跃”融入了汉字的处理方式，而同样作为冬奥形象景观的核心元素，体育图标透过刀锋所体现出的书法笔意与方寸间的高妙布白，也将书法与篆刻巧妙结合。
体育图标的色彩来源于北京冬奥色彩系统中的主色之一霞光红，也是传统印泥的颜色朱砂色。北京冬奥也恰逢中国传统节日春节，使用红色作为底色烘托出浓厚的节日氛围。
2
“小红人”，自汉朝
中央美术学院设计学院副院长、北京冬奥组委文化活动部形象景观艺术总监林存真介绍说，体育图标最初的创意方案从冰雪运动、图形创意、文化渊源等方面，有将近20个方向，“我们找了很多跟过年相关的，甚至还有剪纸、皮影。”
在确定了文字这个灵感来源之后，作为体育图标设计团队主创设计师，林存真还带领团队第一时间去中国历史研究院，对早期文化符号及甲骨文的形态进行深入研究。
林存真说，最开始的创意是用书法表现，但有的图标缺乏力量，比如很难用毛笔把冰球激烈比赛中的力量表达出来。“（于是）我们就想到篆刻，笔法和刀法比较的话，刀法的力量感更强。”
设计过程中，中央美术学院设计学院的青年教师、篆刻艺术家张洺贯负责用篆刻表达，而林存真进行图形设计，互相配合，相辅相成。
秦汉时期的印章是中国篆刻艺术史上的顶峰，其中，汉印的风格典雅庄重、古朴淳厚。运动员的头部、四肢、躯干和雪具该用多粗的线条来呈现？
林存真说：“汉印线条相对较粗，我们在追求汉印风格时，线条加粗后又发现，冰雪运动的力量感比较弱，所以线条从粗到细就做了一串变化。”
画图标也需反复打磨。“草稿必须要在100稿以上，手才有感觉。”林存真说，“有的图形出来比较快，可能一两百稿就能出来。有的图形，几个人画了上千稿，都达不到想要的效果。”
体育界、艺术界的专家提出了很多宝贵意见。国家体育总局冬季运动管理中心原主任赵英刚说，他对速度滑冰图标印象很深。“因为从侧面改成正面是很难的，但是只有这样才能和短道速滑区分开，这个修改经过了多方对比。”
3
让传统“嗨”起来
篆刻是一门很古老的艺术，但在当今生活中却不常用。如何让篆刻在年轻人心里激起一些小浪花，成为设计团队的主攻方向。
“动态图标是我们一定要做的，要适合现在移动终端和年轻人喜欢的状态。”林存真说。
如何把二维篆刻转换为三维动画？又如何在2-3秒的短时间里高度提炼经典动作，同时还符合运动规范？
“二维可以抽象表达，但是三维人物的各个结构都要有。”林存真邀请中央美术学院设计学院副院长靳军和动态设计师吴松泊负责动态图标的制作。他们按照人物比例关系，分析运动员动态，画了很多分镜头。
靳军说，刻刀与石头接触过程中“崩残”出的粉末，可以与雪花、冰花产生关联。“刻刀的动作，冰雪运动的动作，从静到动，从古至今，具有了新的生命力。”
最终，30个“小红人”以一种时下流行的超感动图形式，将“抽象”的体育项目演绎为精彩的运动瞬间，同时配合背景音乐的节奏，达到了“燃”的效果。
“我们就是要让传统印章变得年轻、有活力，让年轻人看到，这样古老的东西也会以这种‘超感’的形式出现。”林存真说，未来还会设计交互式产品，鼓励人们去模仿图标中的经典运动动作。
花样滑冰名将佟健说：“体育图标的发布，将给冰雪运动推广带来更多可能性。”冰壶世界冠军、北京冬奥组委体育部冰壶项目主任王冰玉也很期待，“世界各地的运动员来中国参赛，看到体育图标很好地融入了中国元素，我特别骄傲！”
✋热门推荐