#乐府# #相和歌辞#
登高丘而望远
李白 〔唐代〕
登高丘,望远海。
六鳌骨已霜,三山流安在?
扶桑半摧折,白日沈光彩。
银台金阙如梦中,秦皇汉武空相待。
精卫费木石,鼋鼍无所凭。
君不见骊山茂陵尽灰灭,牧羊之子来攀登。
盗贼劫宝玉,精灵竟何能?
穷兵黩武今如此,鼎湖飞龙安可乘?
译文
登上高丘,向大海遥望。
那传说中的东海六鳌,已早成了如霜的白骨,那海上的三神山如今已漂流到哪里去了?
那东海中的神木扶桑可能早已摧折了吧,那里可是日所出的地方。
神话中的银台金甄,只有在梦中才会出现,秦始皇和汉武帝想成仙的愿望,只能是一场空梦啊。
精卫填海只能是空费木石,鼋鼍架海为梁的传说也没有什么证据。
君不见骊山陵中的秦始皇和茂陵中的汉武帝都已早成土灰了吗?他门的陵墓任凭牧羊的孩子攀来登去,无人来管。
眼看着墓中的金珠宝玉已被盗贼劫夺一空,他们的精灵究竟有何能耐?
像这样的穷乓颊武、不管百姓死活的帝王,今天早该有如此之下场,他们怎可能会像黄帝那样在鼎湖乘龙飞仙呢?
注释
⑴登高丘而望远:古辞无闻,可能是李白自创新辞。《乐府诗集》卷二十七列于《相和歌辞》。王琦注云:“此题旧无传闻。郭茂倩《乐府诗集》编是诗于相和曲中魏文帝‘登山而远望’一篇之后,疑太白拟此也,然文意却不顺。”
⑵“六鳌”二句:六鳌三山的故事在《列子·汤问》中,是夏革讲给汤听的。革曰“渤海之东,不知几千亿万里,有大壑焉。其中有五山焉。一曰岱舆,二曰员峤,三曰方壶,四曰瀛洲,五曰蓬莱。五山之根无所连著,常随波上下往还,不得暂峙焉。仙圣毒之,诉之于帝。帝恐流于西极,失群圣之居,乃命禺强使巨鳌十五而戴之,迭为三番,六万岁一交焉,五山始峙。而龙伯之国有大人,举足不盈数步,而及五山之所。一钓而连六鳌,合负而趣归其国,灼其骨以数。于是岱舆、员峤二山流于北极,沉于大海,仙圣播迁者巨亿计。”
⑶扶桑:传说中的神木,长在日出的地方。
⑷“银台”二句:《史记·封禅书》:(齐)威、(齐)宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者,其传在渤海中,去人不远。患且至则船风引而去。盖尝至者,仙人及不死之药在焉。其物禽兽尽白,而黄金为宫阙。未至,望之如云。及到,三神山反居水下。临之,风辄引去,终莫能去云。及至秦始皇并天下,至海上,则方士言之不可胜数。始皇以为至海上而恐不及矣。使人乃赍童男女入海求之。船交海中,皆以风为解,曰未能至望见之焉。”《封禅书》又记:“今天子(汉武帝)初即位,尤敬鬼神之祀。遣方士入海中求蓬莱安期生之属。”
⑸“精卫”句:谓“精卫填海”的故事不真实。《山海经·北山经》:发鸠之山有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃于东海溺而不反,故为精卫。常衔西山之木以堙于东海。
⑹“鼋鼍”句:言三神山既不存在,鼋鼍一类的神物也就无处寄身。仍言神物为虚幻。
⑺“君不见”二句:谓求神仙、寻找不死药的秦皇、汉武仍不免一死,至今其人已化为尘土,陵寝荒废。秦始皇死葬骊山,汉武帝死葬茂陵。《汉书·楚元王传》:秦始皇帝葬于骊山之阿,下锢三泉,上崇山坟,其高五十余丈,周回五里有余。石椁为游馆,人膏为灯烛,水银为江海,黄金为凫雁。珍宝之臧,机械之变,棺椁之丽,宫馆之盛,不可胜原。又多杀宫人,生埋工匠,计以万数。天下苦其役而反之,骊山之作未成,而周章百万之师至其下矣。项羽燔其宫室营宇,往者咸见发掘。其后牧儿亡羊,羊入其凿,牧者持火照其羊,失火烧其臧椁。
⑻“盗贼”句:盗贼是作者沿用统治者对农民起义军的称呼。据《晋书·索靖传》记载,赤眉起义军曾取走汉武帝陵园中的一部分金银财宝。
⑼精灵:指秦始皇、汉武帝的神灵。
⑽穷兵黩武:好战不止。
⑾鼎湖飞龙:据《史记·封禅书》记载,齐人公孙卿欺骗汉武帝说:“汉之圣者在高祖之孙且曾孙也。”古之黄帝与神通,且战且学仙,铸鼎于荆山,有龙下迎。武帝对此深信不疑,且言:“嗟乎!吾诚如黄帝,吾视去妻子如脱躧耳。
此诗有托古讽今之意,名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武,实讽唐玄宗,具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
首二短句为第一段,点明登高山望远海。登高临海,极目远眺,诗人心潮澎湃,但他并没有写沧海扬波,洪涛排空的景象,而去写与大海、高山相关联的神话传说。
中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十载(751年),李白南游吴越之时。那时唐玄宗溺于佛道,好神仙,求长生,多穷兵黩武、荒淫误国之事。
李白(701年-762年) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载,李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙,与李唐诸王同宗。其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友。李白深受黄老列庄思想影响,有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的,代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
登高丘而望远
李白 〔唐代〕
登高丘,望远海。
六鳌骨已霜,三山流安在?
扶桑半摧折,白日沈光彩。
银台金阙如梦中,秦皇汉武空相待。
精卫费木石,鼋鼍无所凭。
君不见骊山茂陵尽灰灭,牧羊之子来攀登。
盗贼劫宝玉,精灵竟何能?
穷兵黩武今如此,鼎湖飞龙安可乘?
译文
登上高丘,向大海遥望。
那传说中的东海六鳌,已早成了如霜的白骨,那海上的三神山如今已漂流到哪里去了?
那东海中的神木扶桑可能早已摧折了吧,那里可是日所出的地方。
神话中的银台金甄,只有在梦中才会出现,秦始皇和汉武帝想成仙的愿望,只能是一场空梦啊。
精卫填海只能是空费木石,鼋鼍架海为梁的传说也没有什么证据。
君不见骊山陵中的秦始皇和茂陵中的汉武帝都已早成土灰了吗?他门的陵墓任凭牧羊的孩子攀来登去,无人来管。
眼看着墓中的金珠宝玉已被盗贼劫夺一空,他们的精灵究竟有何能耐?
像这样的穷乓颊武、不管百姓死活的帝王,今天早该有如此之下场,他们怎可能会像黄帝那样在鼎湖乘龙飞仙呢?
注释
⑴登高丘而望远:古辞无闻,可能是李白自创新辞。《乐府诗集》卷二十七列于《相和歌辞》。王琦注云:“此题旧无传闻。郭茂倩《乐府诗集》编是诗于相和曲中魏文帝‘登山而远望’一篇之后,疑太白拟此也,然文意却不顺。”
⑵“六鳌”二句:六鳌三山的故事在《列子·汤问》中,是夏革讲给汤听的。革曰“渤海之东,不知几千亿万里,有大壑焉。其中有五山焉。一曰岱舆,二曰员峤,三曰方壶,四曰瀛洲,五曰蓬莱。五山之根无所连著,常随波上下往还,不得暂峙焉。仙圣毒之,诉之于帝。帝恐流于西极,失群圣之居,乃命禺强使巨鳌十五而戴之,迭为三番,六万岁一交焉,五山始峙。而龙伯之国有大人,举足不盈数步,而及五山之所。一钓而连六鳌,合负而趣归其国,灼其骨以数。于是岱舆、员峤二山流于北极,沉于大海,仙圣播迁者巨亿计。”
⑶扶桑:传说中的神木,长在日出的地方。
⑷“银台”二句:《史记·封禅书》:(齐)威、(齐)宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者,其传在渤海中,去人不远。患且至则船风引而去。盖尝至者,仙人及不死之药在焉。其物禽兽尽白,而黄金为宫阙。未至,望之如云。及到,三神山反居水下。临之,风辄引去,终莫能去云。及至秦始皇并天下,至海上,则方士言之不可胜数。始皇以为至海上而恐不及矣。使人乃赍童男女入海求之。船交海中,皆以风为解,曰未能至望见之焉。”《封禅书》又记:“今天子(汉武帝)初即位,尤敬鬼神之祀。遣方士入海中求蓬莱安期生之属。”
⑸“精卫”句:谓“精卫填海”的故事不真实。《山海经·北山经》:发鸠之山有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃于东海溺而不反,故为精卫。常衔西山之木以堙于东海。
⑹“鼋鼍”句:言三神山既不存在,鼋鼍一类的神物也就无处寄身。仍言神物为虚幻。
⑺“君不见”二句:谓求神仙、寻找不死药的秦皇、汉武仍不免一死,至今其人已化为尘土,陵寝荒废。秦始皇死葬骊山,汉武帝死葬茂陵。《汉书·楚元王传》:秦始皇帝葬于骊山之阿,下锢三泉,上崇山坟,其高五十余丈,周回五里有余。石椁为游馆,人膏为灯烛,水银为江海,黄金为凫雁。珍宝之臧,机械之变,棺椁之丽,宫馆之盛,不可胜原。又多杀宫人,生埋工匠,计以万数。天下苦其役而反之,骊山之作未成,而周章百万之师至其下矣。项羽燔其宫室营宇,往者咸见发掘。其后牧儿亡羊,羊入其凿,牧者持火照其羊,失火烧其臧椁。
⑻“盗贼”句:盗贼是作者沿用统治者对农民起义军的称呼。据《晋书·索靖传》记载,赤眉起义军曾取走汉武帝陵园中的一部分金银财宝。
⑼精灵:指秦始皇、汉武帝的神灵。
⑽穷兵黩武:好战不止。
⑾鼎湖飞龙:据《史记·封禅书》记载,齐人公孙卿欺骗汉武帝说:“汉之圣者在高祖之孙且曾孙也。”古之黄帝与神通,且战且学仙,铸鼎于荆山,有龙下迎。武帝对此深信不疑,且言:“嗟乎!吾诚如黄帝,吾视去妻子如脱躧耳。
此诗有托古讽今之意,名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武,实讽唐玄宗,具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
首二短句为第一段,点明登高山望远海。登高临海,极目远眺,诗人心潮澎湃,但他并没有写沧海扬波,洪涛排空的景象,而去写与大海、高山相关联的神话传说。
中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十载(751年),李白南游吴越之时。那时唐玄宗溺于佛道,好神仙,求长生,多穷兵黩武、荒淫误国之事。
李白(701年-762年) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载,李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙,与李唐诸王同宗。其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友。李白深受黄老列庄思想影响,有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的,代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
【女人如花】
世上女人宛如花,幽幽花语藏心间,花若盛开,清风自来。
从含苞到绽放,从婷立到凋谢,花开花落,女人永远都是朦胧婉约的画,
是悠扬曼妙的歌,是耐人寻味的诗。
红尘中,每一位女子都是一朵独一无二的花,
燕瘦环肥,花开万千,各有魅力,各有千秋。
自古云想衣裳花想容,女人花摇曳在红尘中,花香浮动,暗香盈袖。
花有百媚千红,女人有风情万种。
人世间美丽无限,最美莫过于女人花,
女人有“娴静如同花照水,行为比如风扶柳”的娇柔,
有“酥指点唇芙蓉俏,娥首垂项冰肌绡”的妩媚,
有“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”的嫣然,
有“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉”的飒爽。
女人花,是江南柔情的烟雨云霞,
是北国独特的霜雪冰挂,是惜花人梦里梦外的辗转眷恋。
女人,是造物主留给尘世的精妙绝作,是美丽的化身,是天地间的精灵。
女人一生,花开是画,花落是诗。
女人,是雍容华贵的牡丹也好,是楚楚动人的玫瑰也好,是亭亭玉立的莲花也好,
是清丽脱俗的兰花也好,是卓尔不群的梅花也好,是默默无闻的野花也好,
女人花,花开不一定倾城,但一定花开美丽。
美丽的女人花,身处喧嚣尘世,心在云水之间,
无论在何处,都默默吐露着自己的芬芳,
许一片明媚于心中,努力开放成自己喜欢的样子。
她们,用淡然闲看世间的雪雨风霜、云卷云舒,
用洒脱走过流年的秋冬春夏、走过红尘的静寂欢喜。
美丽的女人花,心有琴弦,雅意一生,绽放着自己,美丽着世界,
任世上风云来去、浮萍聚散,我自悠然娉婷,
安之若素,云淡风轻,哪怕迟暮,哪怕凋零,依然从容,依然笑迎。
每一朵女人花都有自己的花语,她们把花语写在风里,写在水里,写在尘里。
女人花,或柔情,或贞烈、或倾国倾城,或寂寞一生,
无论朝暮,无论哪一季,
她们都期待着寻芳客的来临,都渴望着怜花者的呵护。
女人花,摇曳在红尘一隅,画里画外,风情依依,
时时等待与温暖相对,与旖旎相逢,
刻刻等待着与知音一起触摸时光的心跳,倾听岁月的丰盈。
一念天堂,一念地狱,
女人花,不管开在城市街坊,还是开在山野村林、开在广袤沙漠,
都应拥有风韵与内涵,拥有优雅与淡定,开出自己的特色,开出独我的风采,
不管谁来谁去,不管花开花谢,都要携一丝禅意,将经年的流韵尽收眼底,
让过往的尘香入住心间,尽力让自己“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。
女人之美,不应单单美在外观,
更应美在内心、美在内涵、美在修养、美在气度。
女人,应有入海宽阔的胸襟,应有轻风细雨的柔情。
女人之美在于懂得,女人,应懂得宽容、懂得知足、懂得感恩,懂得慈悲。
女人,要懂得不随波逐流,不人云亦云,懂得“达亦不足贵,穷亦不足悲”,
懂得把生活的风风雨雨都撩拨成绕指柔,把生命的百转千回都书写成隽永诗。
女人,可以是江南雨巷里的丁香,可以是漫天飞絮的红棉,
可以是戈壁滩上的依米,可以是天山峭壁上的雪莲。
女人可以是柔情的水,可以是俊秀的山,可以是变幻的风,可以是飘逸的云。
她们,一路编织着幽梦,一路摇曳着万般风情,
她们凝情于指尖,拨弄着季风的琴弦,幽悠诉说着如烟世事。
天地间,每朵女人花都是珍贵的存在,因了女人花的开放,
艳素各异,花香浮动,这世界才精彩纷呈,风光无限。
女人,永远是人世间最靓丽的风景线,
哪里有女人,哪里就有浪漫风情;哪里有女人,那里就有欢歌笑语;
哪里有女人,哪里就有花香四溢。
列夫托尔斯泰曾说:“人不是因为美丽才可爱,而是因为可爱才美丽”。
其实,女人不一定要闭月羞花、沉鱼落雁,不一定要琴棋书画样样精通,
女人只要有气定神闲的优雅,只要有善良纯净的心灵,
只要有一低头的温柔,在素白年华里以最美的姿态绽放,
那么,纵然红颜弹指,芳华逝去,她依然是受万千世物宠爱的花朵。
风过无痕,花开有音,女人当纯,女人当慧,女人当雅,女人当媚,
内外兼修才是美的统一,才是美的极致,
优雅妩媚的女人花永远是天地间最美的画卷。
悠悠岁月,描不了的是女人花的千娇百媚,
诉不尽的是女人花的涓涓心事,书不完的是女人花的痴情绝恋,
女人如花,亦如画;女人如花,亦如诗。
人生未来无法预见,女人花期不可挽留,
滚滚红尘中,没有永不凋零的花,也无永不老去的红颜。
一生来去,女人若懂得自立、自强、自尊、自爱,
懂得用微笑作笔,懂得为枯山描绿,懂得为忧伤筑堤,
懂得面朝暖阳,懂得删繁从简,
如此,就一定能把每一个平凡的日子都梳理成浪漫、诗意。
山一程,水一程,人生一半温暖、一半薄凉,一半明媚、一半忧伤、
就让烦事束之高阁,让愁情入土为安,你来或者不来,我都会在这里。
此生,一片冰心在玉壶,不张扬,不喧哗,不媚俗,
途经四季冷暖,安然与时光对坐,守着自己的烟火,与日月把酒,与风云倾杯,
与经年言欢,心不染尘,情不染殇,花开优雅,花谢留香。。。
世上女人宛如花,幽幽花语藏心间,花若盛开,清风自来。
从含苞到绽放,从婷立到凋谢,花开花落,女人永远都是朦胧婉约的画,
是悠扬曼妙的歌,是耐人寻味的诗。
红尘中,每一位女子都是一朵独一无二的花,
燕瘦环肥,花开万千,各有魅力,各有千秋。
自古云想衣裳花想容,女人花摇曳在红尘中,花香浮动,暗香盈袖。
花有百媚千红,女人有风情万种。
人世间美丽无限,最美莫过于女人花,
女人有“娴静如同花照水,行为比如风扶柳”的娇柔,
有“酥指点唇芙蓉俏,娥首垂项冰肌绡”的妩媚,
有“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”的嫣然,
有“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉”的飒爽。
女人花,是江南柔情的烟雨云霞,
是北国独特的霜雪冰挂,是惜花人梦里梦外的辗转眷恋。
女人,是造物主留给尘世的精妙绝作,是美丽的化身,是天地间的精灵。
女人一生,花开是画,花落是诗。
女人,是雍容华贵的牡丹也好,是楚楚动人的玫瑰也好,是亭亭玉立的莲花也好,
是清丽脱俗的兰花也好,是卓尔不群的梅花也好,是默默无闻的野花也好,
女人花,花开不一定倾城,但一定花开美丽。
美丽的女人花,身处喧嚣尘世,心在云水之间,
无论在何处,都默默吐露着自己的芬芳,
许一片明媚于心中,努力开放成自己喜欢的样子。
她们,用淡然闲看世间的雪雨风霜、云卷云舒,
用洒脱走过流年的秋冬春夏、走过红尘的静寂欢喜。
美丽的女人花,心有琴弦,雅意一生,绽放着自己,美丽着世界,
任世上风云来去、浮萍聚散,我自悠然娉婷,
安之若素,云淡风轻,哪怕迟暮,哪怕凋零,依然从容,依然笑迎。
每一朵女人花都有自己的花语,她们把花语写在风里,写在水里,写在尘里。
女人花,或柔情,或贞烈、或倾国倾城,或寂寞一生,
无论朝暮,无论哪一季,
她们都期待着寻芳客的来临,都渴望着怜花者的呵护。
女人花,摇曳在红尘一隅,画里画外,风情依依,
时时等待与温暖相对,与旖旎相逢,
刻刻等待着与知音一起触摸时光的心跳,倾听岁月的丰盈。
一念天堂,一念地狱,
女人花,不管开在城市街坊,还是开在山野村林、开在广袤沙漠,
都应拥有风韵与内涵,拥有优雅与淡定,开出自己的特色,开出独我的风采,
不管谁来谁去,不管花开花谢,都要携一丝禅意,将经年的流韵尽收眼底,
让过往的尘香入住心间,尽力让自己“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。
女人之美,不应单单美在外观,
更应美在内心、美在内涵、美在修养、美在气度。
女人,应有入海宽阔的胸襟,应有轻风细雨的柔情。
女人之美在于懂得,女人,应懂得宽容、懂得知足、懂得感恩,懂得慈悲。
女人,要懂得不随波逐流,不人云亦云,懂得“达亦不足贵,穷亦不足悲”,
懂得把生活的风风雨雨都撩拨成绕指柔,把生命的百转千回都书写成隽永诗。
女人,可以是江南雨巷里的丁香,可以是漫天飞絮的红棉,
可以是戈壁滩上的依米,可以是天山峭壁上的雪莲。
女人可以是柔情的水,可以是俊秀的山,可以是变幻的风,可以是飘逸的云。
她们,一路编织着幽梦,一路摇曳着万般风情,
她们凝情于指尖,拨弄着季风的琴弦,幽悠诉说着如烟世事。
天地间,每朵女人花都是珍贵的存在,因了女人花的开放,
艳素各异,花香浮动,这世界才精彩纷呈,风光无限。
女人,永远是人世间最靓丽的风景线,
哪里有女人,哪里就有浪漫风情;哪里有女人,那里就有欢歌笑语;
哪里有女人,哪里就有花香四溢。
列夫托尔斯泰曾说:“人不是因为美丽才可爱,而是因为可爱才美丽”。
其实,女人不一定要闭月羞花、沉鱼落雁,不一定要琴棋书画样样精通,
女人只要有气定神闲的优雅,只要有善良纯净的心灵,
只要有一低头的温柔,在素白年华里以最美的姿态绽放,
那么,纵然红颜弹指,芳华逝去,她依然是受万千世物宠爱的花朵。
风过无痕,花开有音,女人当纯,女人当慧,女人当雅,女人当媚,
内外兼修才是美的统一,才是美的极致,
优雅妩媚的女人花永远是天地间最美的画卷。
悠悠岁月,描不了的是女人花的千娇百媚,
诉不尽的是女人花的涓涓心事,书不完的是女人花的痴情绝恋,
女人如花,亦如画;女人如花,亦如诗。
人生未来无法预见,女人花期不可挽留,
滚滚红尘中,没有永不凋零的花,也无永不老去的红颜。
一生来去,女人若懂得自立、自强、自尊、自爱,
懂得用微笑作笔,懂得为枯山描绿,懂得为忧伤筑堤,
懂得面朝暖阳,懂得删繁从简,
如此,就一定能把每一个平凡的日子都梳理成浪漫、诗意。
山一程,水一程,人生一半温暖、一半薄凉,一半明媚、一半忧伤、
就让烦事束之高阁,让愁情入土为安,你来或者不来,我都会在这里。
此生,一片冰心在玉壶,不张扬,不喧哗,不媚俗,
途经四季冷暖,安然与时光对坐,守着自己的烟火,与日月把酒,与风云倾杯,
与经年言欢,心不染尘,情不染殇,花开优雅,花谢留香。。。
【猫儿山踏春】步杜甫韵
文/许兴奎(中国山东)平水韵
东升朝旭布春辉,远眺漓江雾气归。
缕缕青丝行中有,绵绵细雨伴人稀。
高登峡谷红光见,腾空猫山色彩飞。
轻舞盘云天地转,曼殊沙华莫相违。
注;猫山是指《猫儿山》华南第一高峰!诗中所写【冷月下的诗意】诗姐踏春之旅。
拜谢各位良师益友悦目[握手][作揖][鲜花][鲜花][鲜花][微风][微风][微风] https://t.cn/R2WxpQa
文/许兴奎(中国山东)平水韵
东升朝旭布春辉,远眺漓江雾气归。
缕缕青丝行中有,绵绵细雨伴人稀。
高登峡谷红光见,腾空猫山色彩飞。
轻舞盘云天地转,曼殊沙华莫相违。
注;猫山是指《猫儿山》华南第一高峰!诗中所写【冷月下的诗意】诗姐踏春之旅。
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