乘真而来，淬炼而去。在虚实之间历千帆，于舞台上下践初心。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
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【寒塘渡鹤影，冷月葬花魂，真的过于凄清颓败吗？】
红楼梦七十六回 《凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂》，黛玉湘云在凹晶溪馆联诗，无疑是全书最清丽绝俗的一段。而‘寒塘渡鹤，冷月葬花魂”又无疑是全书最瑰美的一句对子。但多数读者，学者都认为过于凄冷。
其实，凄冷的只是后半句，前半句非常美丽而积极！
原著里，刚联到“花魂”，山石后转出一个妙玉，笑道：“好诗，好诗！果然太悲凉了。她还说“有几句虽好，只是过于颓败凄楚”
我认为，妙玉认为的颓败主要是黛玉的“冷月葬花魂”，而不包括湘云的“寒塘渡鹤影“”，因为这个渡字！
渡，是经过，而且迅速离开，古文渡，通度，有度化，超度之意。也就是寒塘虽冷，但我作为一个超凡于世的闲云野鹤，能够依靠自己的翅膀离开和渡化到更高境界。
而葬，则是永久的留（逝）在这里。
虽然都冷，但一个去，一个留；一个活，一个死；一个是精神，一个是躯体；一个是主动，一个被动；一个积极而成功，另一个才颓败！
二者何尝不是湘黛二人（对不起这里吧湘放在前面了）的写照！一个人环境越悲催，越需要积极的心态去应对，才能不仅摆脱困境而且能更上一层楼！
正如只妙玉所言：方才我听见这一首中，有几句虽好，只是过于颓败凄楚。此亦关人之气数而有，所以我出来止住。”
读懂这句，似乎几乎就可以感觉到，为何红楼梦只保存了80回，因为贾敬死，二尤死，晴雯死，五儿死，司琪，入画，芳官等被碾，香菱、迎春濒死，黛玉凤姐病重……故事已经或即将到最凄冷颓败阶段，再写就关人之气数（作者，读者和那个时代的气数），还是止住吧……
妙玉的出场，正如那首“莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”一下子扭转，至少止住了“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”的凄楚颓败，堪称全书的文眼！
否则作者为何要动用全书最绝俗的三个女子（宝钗是大俗人！）在最诗意的地方，最清美的中秋午夜合力这出戏，并绞尽脑汁写出这三十五韵诗？
可惜，点睛之笔，点睛之人，妙玉的出场，被不懂红楼的导演87版阉割了。
这是本片最大的遗憾！直接将全剧拉低了一个档次！
就如夏瑜的墓的花环，潘多拉的魔盒下的希望，山西版《杨家将》在满门男丁全部战死，十二寡妇倾巢出兵，全剧即将结束的最后五秒，出现了那个小杨文广扒着大门好奇地看出征的奶奶阿姨婶娘们背影（杨家依然有后！）……
每个人，每个作品，和整个世界，无论如何悲苦，永远需要保留一分希望和光明，照亮现实的光明和对未来的希望！
红楼梦七十六回 《凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂》，黛玉湘云在凹晶溪馆联诗，无疑是全书最清丽绝俗的一段。而‘寒塘渡鹤，冷月葬花魂”又无疑是全书最瑰美的一句对子。但多数读者，学者都认为过于凄冷。
其实，凄冷的只是后半句，前半句非常美丽而积极！
原著里，刚联到“花魂”，山石后转出一个妙玉，笑道：“好诗，好诗！果然太悲凉了。她还说“有几句虽好，只是过于颓败凄楚”
我认为，妙玉认为的颓败主要是黛玉的“冷月葬花魂”，而不包括湘云的“寒塘渡鹤影“”，因为这个渡字！
渡，是经过，而且迅速离开，古文渡，通度，有度化，超度之意。也就是寒塘虽冷，但我作为一个超凡于世的闲云野鹤，能够依靠自己的翅膀离开和渡化到更高境界。
而葬，则是永久的留（逝）在这里。
虽然都冷，但一个去，一个留；一个活，一个死；一个是精神，一个是躯体；一个是主动，一个被动；一个积极而成功，另一个才颓败！
二者何尝不是湘黛二人（对不起这里吧湘放在前面了）的写照！一个人环境越悲催，越需要积极的心态去应对，才能不仅摆脱困境而且能更上一层楼！
正如只妙玉所言：方才我听见这一首中，有几句虽好，只是过于颓败凄楚。此亦关人之气数而有，所以我出来止住。”
读懂这句，似乎几乎就可以感觉到，为何红楼梦只保存了80回，因为贾敬死，二尤死，晴雯死，五儿死，司琪，入画，芳官等被碾，香菱、迎春濒死，黛玉凤姐病重……故事已经或即将到最凄冷颓败阶段，再写就关人之气数（作者，读者和那个时代的气数），还是止住吧……
妙玉的出场，正如那首“莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”一下子扭转，至少止住了“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”的凄楚颓败，堪称全书的文眼！
否则作者为何要动用全书最绝俗的三个女子（宝钗是大俗人！）在最诗意的地方，最清美的中秋午夜合力这出戏，并绞尽脑汁写出这三十五韵诗？
可惜，点睛之笔，点睛之人，妙玉的出场，被不懂红楼的导演87版阉割了。
这是本片最大的遗憾！直接将全剧拉低了一个档次！
就如夏瑜的墓的花环，潘多拉的魔盒下的希望，山西版《杨家将》在满门男丁全部战死，十二寡妇倾巢出兵，全剧即将结束的最后五秒，出现了那个小杨文广扒着大门好奇地看出征的奶奶阿姨婶娘们背影（杨家依然有后！）……
每个人，每个作品，和整个世界，无论如何悲苦，永远需要保留一分希望和光明，照亮现实的光明和对未来的希望！
别董大·其一
(唐)高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
译文及赏析
已是黄昏，暮云无边。大雪纷纷扬扬，北风吹得归雁举翅难飞，找不到前行的方向。
此去虽是前路茫茫，不要担心遇不到知己，这普天之下哪个不知道你啊。
唐玄宗天宝六年（747年)春天，,吏部尚书房珀被贬出朝，门客琴师董庭兰也离开长安。当年冬天，高适与董庭兰短暂聚会于睢阳（故址在今河南省商丘市南)，又各奔他方，写了《别董大二首》，此为其一。此诗虽写别离但一扫缠绵幽怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
高适(约704-765年)，唐代诗人。字达夫，渤海莓（今河北景县）人。边塞诗与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。有《高常侍集》。
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千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
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已是黄昏，暮云无边。大雪纷纷扬扬，北风吹得归雁举翅难飞，找不到前行的方向。
此去虽是前路茫茫，不要担心遇不到知己，这普天之下哪个不知道你啊。
唐玄宗天宝六年（747年)春天，,吏部尚书房珀被贬出朝，门客琴师董庭兰也离开长安。当年冬天，高适与董庭兰短暂聚会于睢阳（故址在今河南省商丘市南)，又各奔他方，写了《别董大二首》，此为其一。此诗虽写别离但一扫缠绵幽怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。
高适(约704-765年)，唐代诗人。字达夫，渤海莓（今河北景县）人。边塞诗与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。有《高常侍集》。
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