去年五月九日，“哲影”这个词于一团混沌中示现。由无中一跃而进到有里，一阵仓颉作书式的欣悦。而后便是，似断实续的薄物·辑三十一篇。‘Photosophy’，是哲影的英文对译，由Philosophy和Photography剪拼而成。据说在古希腊语中，‘Phlio’代表爱，而且专指对智慧的爱。‘Sophia’，则是智慧，同时代表上帝（神，而非基督教之创世神。）女性化的一面。虽然形式上剔除掉‘Phlio’，但影与哲俱在，Phlio也即在二者之间、之中了。之所以哲影，是因为存在一种，以哲学（若“哲学”一词过于刻露，可以以“形而上”三字取换）为鹄的的摄影，如同梵乐希在讨论达芬奇时指出的，存在一种以哲学为目的的绘画。（Duchamp 与Eliot Elisofon < Marcel Duchamp descending a staircase >以及Gjon Mili，直接透露出摄影与绘画的近亲关系，甚至包括与电影的。）此处的摄影与绘画，都是我们勉为其难，命名物事之举。它们不单是指实体的相片与画作，也包括对实体作品反复曲折的沉思。以此观之，哲影不是一个尘埃落定的死事实，而是一团持续烧燃的活“事件”。（ 一团火焰，它的边界在哪里？焰之光的呢？写至此处，仿佛与那个在逗子海岸烧焚自己摄影哲学的中平卓马仅数步之遥。素未谋面，却如此记念。）它总是以现在进行时发生着，有始无终。这实在像极了存在主义所讨论的人的绝对自由，也进一步释明薄物·辑七中提到的“我们才是真正的底片”。意义是持续生成的。意义永远不是物事自持的，而是之于他者的。面对一张照片，比理解（他人/领受）更加重要的，是去感受（自己/创造）。摄影与观影，逼人自由。一切美艺皆如此。

薄物·辑三十二：刻意的无知、漂乡戏子、Nyack 1882、虚白、巫山一段云、晚钟、一闪一闪星散、存在主义首先是一种纸道主义、魔渊

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#陈数[超话]#
❗❗❗首页的姐妹们(特别是已经在看或看完点映的姐妹们)看了电影不要剧透呀！更不要盗屏，这样会影响票房的。我们都不希望姐姐和制作团队的努力全部白费，毕竟这是她们用心去感悟角色，用时间和精力拍下来的电影呀！
希望大家观影的同时，也知道影院是拍照摄影，如果实在做不到，也请不要把拍下来的照片或者视频流露出去！！！
祝大家观影愉快，占贴致歉。