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我坚信，一个人想念另一个人的时候，应当是安静的念想…爱，这一力量，往往能够瞬间抵达白发苍苍的彼岸。
少壮轻岁月，迟暮惜光辉。——梁何逊《赠诸游旧》
　　你不知道我爱你
　　世界上最远的距离
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。____朱庆馀《近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部》
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记《一直游到海水变蓝》

我最喜欢的作家和导演的一次合作。
影片的最后，余华在海风中说了一句话，大概是这样：“小时候的课本里说海水是蓝色的，可我看到的海水是黄色的，那天我就到海里游泳。一直游，想要游到海水变蓝。”

本来在电影中就不爱隐藏摄影机的贾樟柯，纪录片里更是如此，片子里的人好奇的看着摄像机，他们不知道自己已经成为这个片子中的主角，让人回想起电影《小武》的最后一幕。主题还是“寻”，这是贾樟柯给我的印象，他似乎一直在寻找，是什么让我们变成现在这样？是什么让我们拥有这样的环境？亦或者说，我们这代人比起以前那些人缺了什么？那些好像看不见摸不着的环境给人物带来的影响始终存在，只是有人在与之斗争并且胜利，而有的人只能淹没于洪流。

余华、贾平凹、梁鸿都有一样的共同点，他们来自农村，他们的创作也植根于农村，农村到底给这些作家具体带来什么，很难说清楚，但那些农村的日子却深深的烙印在他们往后的生活和创作中，好像只有到那里才能有取之不尽的创作源泉。当然，农村不一定是必须的，我指的是好的作品不一定非得和它有关，但却必须植根于生活，植根于一个我们实实在在体验过和观察过的生活。
记得贾平凹对要出诗集的女儿这样说，“写诗可以，但别把生活诗化”。这是一句提醒，生活是生活，文人也应该踏踏实实的去看看所谓的生活，如果你把生活过没了，那很难写出什么让人有所感动的诗词来。我是这样理解。这也是我所看到的同辈人之间的通病，非要找其原因，我很同意刘擎老师在《十三邀》里的观点。

一直游到海水变蓝，作家们都在寻找自己心中的蓝色海水，不仅仅是对一种观念的求证，更是一种探寻，就像贾樟柯一样，他从不强烈的输出自己的价值观，他更像一个观察者，提问者，为什么？怎么办？他一直在创作中寻找，这也是他一直谦虚且不乏少年气的原因。

最后，真的想说，很喜欢余华，看过他的作品的都知道他的文笔极其“冷峻”，却不乏画面感，一个老师曾经对我说，那是因为他的父母是医生，所以给他造成这样的影响，我半信半疑。直到看到影片中他说在太平间睡午觉时的“清凉”，他对此解释，“我们这一代都是无神论者”。在采访中能看到他让人动容的“市井气”，在影院里，余华的那段采访伴随着观众起伏的笑声，说起往事的淡然，对自己的自知，也难怪他能独立出自己，来冷静的观察这个世界。真实和豁达果然能给人轻松和舒适，还有一抹的阳光，不引人注目但足够有力。
#一直游到海水变蓝#

我永远喜欢拍立得！
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