#写作[超话]#对于一切描写,都可以概括为摹写。
描写的方法,从聚焦方式的不同,可以分为正面描写和侧面描写。
侧面描写,大致就是烘托、衬托、对比等手法。
本文主要介绍正面描写的一些注意事项。
注意,是“注意事项”而不是“技巧”。
这就意味着,这是原理,是雪中送炭的内容,而非让文章锦上添花的内容。
一个写作天赋高的人,往往意味着感知能力的强大和细节想像能力的强大。对于正常选手来说,想要训练这些能力,就要从静态的描写开始。
人物,故事的核心。
(当然我们的主角也可以是动物或者其他被赋予性灵的东西,但是终归是一个“人物”,有自己的深层心理基础、自己的历史和所处的环境,包括他对未来的预期。)
1、人格
人物的核心,可以从“过去”“未来”“现在”三个维度来分析。
他的过去,生于何处,养于何处,生活氛围如何,经历过什么变故,如何到了现在这样的境地。
现在他受到什么样环境的支配,整个环境有怎样的力量组合让他不得不做什么或者趋向于做什么。
他对未来的预期是怎么样的,对现在所拥有的东西和环境的效用和价值如何评价。
所有人格的建立,都离不开这样的一个根据。即便是系统的人格表格或者,都可以从这三个维度找到根据。
2、重点(人物的直接描写)
为了对人物进行直接描写,必须记住构成一个人物外观的成分。
随心所欲的描写,达到的效果是不稳定的,只有自觉地运用描写的原理,才能朝着特定的表达效果组织语言。
描写人物的时候,要时刻谨记——貌、言、动、神、心。
外貌,就是容、体、表、服。也就是一个人的容貌,体态,表情,服装。这些都是人物的基本信息。
语言,包括该人的语库,语风,语言节奏,都是这个人性格的折射。
动作。在动作描写的时候,一定要意识到,动作有发出者,力的传送者(媒介)和动作的接受者。也就是主谓宾。只有将动作的要素都表达完整,才能将动作描写得生动。打斗场面的虚弱,动作描写成分不足是很大一方面的原因。
神态。表情,神态很大程度上表现了人物对于场景中其他变化的心理反应。
心理。这是一种意识流的写法。描述人物的心理状态和变化,表现人物行为选择的理由。从而展现人物性格。
3、手法
在描写的过程中,可以夹杂一些修辞。
文本,按照普通的分类,可以氛围描写、记述、抒情、议论和说明这五中文本。
在描写的时候,决不能单纯的描写,用一套形容洗将人物的特点概括性的表述。
将描述与其他文本结合起来,方能将形象更加生动。
【黄先生胖胖的,脑后折着三道肉印;我常想,理发师一定要费不少的事,才能把那三道弯上的短发推净。脸像个大圆葫芦,就是我这样敬爱他,也就没法否认他的脸是不招笑的。可是,那双眼!让眼皮受着”胖“的影响,松松地下垂,把原是一对大眼睛变成了俩螳螂卵包似的,留一个极小的缝儿,射出无限的黑亮。——老舍《大悲寺外》】
这一段外貌描写,夹杂了很多的内容。
”胖“是直接的形容。
”三道“是量化的说明。
”理发师“的联想,是夹描夹叙。
”大葫芦和螳螂卵包“是夹描夹喻。
”敬重、招笑“是夹描夹情。
在加上一些”垂、射“等动词的动态描写,更加形象生动。
需要注意的是,描写不能面面俱到。
人物描写,并非游戏人物设定。我们可以有一个详细的人物建模,但是在某个场景,某个情节中,只要强调这个人物的核心特色。在老舍先生的这一段中,并没有将黄先生从头到尾事无巨细都描写一边,而是集中在了胖的特点上,选取了脑后三道、脸型和眼,这三个地方。
其实三是一个很有用的数字。意味着拥有波澜但不至于疲劳。
在形容中,”胖“的普通感,加上”招笑“直到”黑亮“感情的波折也在其中。所以,描写的时候,有筛选,非常重要。
任务,用二百字左右描述下方任意一图中的人物。
也可自选人物描述。
要求,达到凸显人物1.外观特点,2.性格特点,3.作者情感倾向。三个维度内容表达清楚。
描写的方法,从聚焦方式的不同,可以分为正面描写和侧面描写。
侧面描写,大致就是烘托、衬托、对比等手法。
本文主要介绍正面描写的一些注意事项。
注意,是“注意事项”而不是“技巧”。
这就意味着,这是原理,是雪中送炭的内容,而非让文章锦上添花的内容。
一个写作天赋高的人,往往意味着感知能力的强大和细节想像能力的强大。对于正常选手来说,想要训练这些能力,就要从静态的描写开始。
人物,故事的核心。
(当然我们的主角也可以是动物或者其他被赋予性灵的东西,但是终归是一个“人物”,有自己的深层心理基础、自己的历史和所处的环境,包括他对未来的预期。)
1、人格
人物的核心,可以从“过去”“未来”“现在”三个维度来分析。
他的过去,生于何处,养于何处,生活氛围如何,经历过什么变故,如何到了现在这样的境地。
现在他受到什么样环境的支配,整个环境有怎样的力量组合让他不得不做什么或者趋向于做什么。
他对未来的预期是怎么样的,对现在所拥有的东西和环境的效用和价值如何评价。
所有人格的建立,都离不开这样的一个根据。即便是系统的人格表格或者,都可以从这三个维度找到根据。
2、重点(人物的直接描写)
为了对人物进行直接描写,必须记住构成一个人物外观的成分。
随心所欲的描写,达到的效果是不稳定的,只有自觉地运用描写的原理,才能朝着特定的表达效果组织语言。
描写人物的时候,要时刻谨记——貌、言、动、神、心。
外貌,就是容、体、表、服。也就是一个人的容貌,体态,表情,服装。这些都是人物的基本信息。
语言,包括该人的语库,语风,语言节奏,都是这个人性格的折射。
动作。在动作描写的时候,一定要意识到,动作有发出者,力的传送者(媒介)和动作的接受者。也就是主谓宾。只有将动作的要素都表达完整,才能将动作描写得生动。打斗场面的虚弱,动作描写成分不足是很大一方面的原因。
神态。表情,神态很大程度上表现了人物对于场景中其他变化的心理反应。
心理。这是一种意识流的写法。描述人物的心理状态和变化,表现人物行为选择的理由。从而展现人物性格。
3、手法
在描写的过程中,可以夹杂一些修辞。
文本,按照普通的分类,可以氛围描写、记述、抒情、议论和说明这五中文本。
在描写的时候,决不能单纯的描写,用一套形容洗将人物的特点概括性的表述。
将描述与其他文本结合起来,方能将形象更加生动。
【黄先生胖胖的,脑后折着三道肉印;我常想,理发师一定要费不少的事,才能把那三道弯上的短发推净。脸像个大圆葫芦,就是我这样敬爱他,也就没法否认他的脸是不招笑的。可是,那双眼!让眼皮受着”胖“的影响,松松地下垂,把原是一对大眼睛变成了俩螳螂卵包似的,留一个极小的缝儿,射出无限的黑亮。——老舍《大悲寺外》】
这一段外貌描写,夹杂了很多的内容。
”胖“是直接的形容。
”三道“是量化的说明。
”理发师“的联想,是夹描夹叙。
”大葫芦和螳螂卵包“是夹描夹喻。
”敬重、招笑“是夹描夹情。
在加上一些”垂、射“等动词的动态描写,更加形象生动。
需要注意的是,描写不能面面俱到。
人物描写,并非游戏人物设定。我们可以有一个详细的人物建模,但是在某个场景,某个情节中,只要强调这个人物的核心特色。在老舍先生的这一段中,并没有将黄先生从头到尾事无巨细都描写一边,而是集中在了胖的特点上,选取了脑后三道、脸型和眼,这三个地方。
其实三是一个很有用的数字。意味着拥有波澜但不至于疲劳。
在形容中,”胖“的普通感,加上”招笑“直到”黑亮“感情的波折也在其中。所以,描写的时候,有筛选,非常重要。
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感叹一下…安崎真的是一个有超高天赋的努力型选手。 唱商&音色&品味&艺术敏感度&舞蹈(非仅女团舞) 等方面水准极高。不仅天赋还有努力。 出厂至今的各大舞台下来,综合实力肉眼飞跃跨步。就算一个人在舞台上,也稳如diva一般炸场,根本不像一个出道两年不到的秀人爱豆。加油 要持续输出你认为的坚持的好作品呀。
#英语口语##Hadar#
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这些功能的组合完美契合了想要的步骤~
步骤来源于Hadar老师,可参看前几条微博
想练口语的小伙伴可按以下方式操作:
1→2→3→4→5
针对的单词为 日常交流非常必要,你又死活憋不出来的…… or 近期某个主题急需的…
这里我以 为例(刚好在吃哈哈哈
口语真的就,路漫漫其修远兮……
非天赋型选手只能不断想办法了[跪了]
♡
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