【转载】安徒生说：“仅仅活着是不够的，还需要有阳光、自由，和一点花的芬芳。”

其实，我更喜欢他在《海的女儿》中那一段描写：“在海的远处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何锚链都达不到底。”

这段描写真的是美到了极点，他说的是海，而我想到的是秋，皆有着异曲同工之妙。

在我的眼里，在秋的远处，早就美成了我喜欢的样子。

天是蓝的，秋花开成玻璃样，秋意很深很深，就如秋水的眸子一样深邃。

大概，世间上所有的美都是相通的，问安世界，问安秋天，你会发现浓淡的秋色，相宜的情愫，裹携着轻柔的诗意，已经入诗入画。

一半美在落叶的缤纷里，一半美在一溪云的飘逸里，无需细细描摹，无需大肆渲染，世间已是色彩斑斓的油画，我已入了秋天的童话！

在这一季行色匆匆的水色时光之中，秋叶上题诗，红一句，绿一句， 在凸显的生命脉络里，写下对季节的痴缠，以及对美好的期望。

我希望自己能成为一个花草之间娴静优雅的看客，将一行小字轻拿轻放，组成诗句，让风儿提着，放逐于秋意，去墨染更多的美丽。

而我的欢喜，就这样悄悄落在了眉间心上，或许，这是一枚属于秋色金黄，光阴的落款，因印上了我的欢喜，便被季节浅浅收藏。

打开窗，迎接阳光，花儿的芬芳以及更多的自由与美丽。秋意绵绵，带着风儿里的桂花香，一并涌进我的生命。沉浸在秋天的童话，也仿佛走入安徒生的童话故事里，任由我思绪飞舞，让我对世界的欣赏，也暗自生香。 https://t.cn/EyPFKKk

因为在TIFF上映，所以就又看了一次《热带往事》，温仕培有太多试图在模仿的东西，以至于根本失去了自己的特色，在视听上试图呈现的是湿热黏糊的南方，包括刁亦男、毕赣、王家卫、希区柯克式的缝合美学，又想在叙事上玩花样，但是基于整个故事太简单了，根本就玩不出花来。彭于晏的台普，张艾嘉的广普，但是又在想要轻松的段落上又使用东北话（东北话的悲哀真的就是它跳脱不出喜剧功能了）。

《牯岭街少年杀人事件》和《热带往事》都使用了猫王的《Are You Lonesome Tonight》做配乐，在角色里，小猫王的叙事线远超于章宇在《热带往事》里做到的，很有趣的是，这两部电影的英文名也都来源于这首歌。
《A Brighter Summer Day》在这里的使用也更贴切电影文本，反而《Are You Lonesome Tonight》和这部电影的结合其实很割裂。杨德昌的细腻永远都是在一部电影长达3-4个小时的情况下也一点也不会枯燥。

说回这部电影就是，他的一切美学前提都是形式主义，美归美，但是虚张声势完全就是不自信和露怯的表现。

我喜欢看评论 因为有时候真的觉得很美又不知该如何形容
夜 月 风 一个俏皮漂亮的女子
却都衬得一个素衣男子美得我不知如何形容
总之那风撩起的发尾都是美而温柔的
一颦一动都美
一顿首一回眸都美
说话与不说话都美
衬得月色也极美 又仿佛都不如他美
坚定的 强大的 通透的 温柔的 美丽的 潇洒的
大方的 素雅的
又风情万种的
沁人心脾的温柔真是让人欲罢不能的世间最美
刚柔并济 完美融合
刚与柔都是极致
这去哪里再找一个这样的人儿[泪]