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【#溪声山色# 】No.55
《醉眠》-〔宋〕唐庚
山静似太古,日长如小年。
馀花犹可醉,好鸟不妨眠。
世味门常掩,时光簟已便。
梦中频得句,拈笔又忘筌。
注:
⑴太古:远古,上古。
⑵小年:将近一年。用以形容时间之长。
⑶馀花:残花。馀(yú):剩下的。
⑷不妨:表示可以、无妨碍之意。
⑸世味:人世滋味;社会人情。
⑹时光:时间;光阴。
⑺簟(diàn):竹席。便:适宜。
⑻得句:谓诗人觅得佳句。
⑼拈(niān):用手指拿东西。
(10)忘筌(quán):忘记了捕鱼的筌。比喻目的达到后就忘记了原来的凭借。
【慎思追远,中元安康】
【#溪声山色# 】No.55
《醉眠》-〔宋〕唐庚
山静似太古,日长如小年。
馀花犹可醉,好鸟不妨眠。
世味门常掩,时光簟已便。
梦中频得句,拈笔又忘筌。
注:
⑴太古:远古,上古。
⑵小年:将近一年。用以形容时间之长。
⑶馀花:残花。馀(yú):剩下的。
⑷不妨:表示可以、无妨碍之意。
⑸世味:人世滋味;社会人情。
⑹时光:时间;光阴。
⑺簟(diàn):竹席。便:适宜。
⑻得句:谓诗人觅得佳句。
⑼拈(niān):用手指拿东西。
(10)忘筌(quán):忘记了捕鱼的筌。比喻目的达到后就忘记了原来的凭借。
【慎思追远,中元安康】
#读《中国哲学简史》#
“中国哲学家的语言如此不明晰,而其中所含的暗示则几乎是无限的。”
/
“因此,一个慧心的读者,读诗时能从诗句之外去会意,读书时能从字里行间去会意。这是中国艺术所追求的情趣,它也同样成为中国哲学家表述思想时的风格。”
/
“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。”
/
“我们如果把《老子》书中提到提到的概念列举出来,重述一遍,可能用上五万字或五十万字,它可能帮助读者了解《老子》一书的含义,但它本身将成为另一本书,而永不可能代替《老子》的原著。”
/
“曾见郭象注庄子,识者云:却是庄子注郭象。”
/
“任何翻译的文字,说到底,只是一种解释。”
/
“翻译工作恰如嚼饭喂人。”
关于意和言,这个理解是十分道家的。
“由无生有,有生万物。”道便是无,是超越一切的价值。这样比较起来,好像意与道的含义就不谋而合起来。
当我们把言变得模糊或者简短时,意就在其后变得无穷。
这是多么美的方式,文字被表达出来的同时也给予了所有意的可能。至于读者要选择哪一个,那是读者的事。
突然想起自己在电脑上打着打着字,突然觉得当我想要表达一个观点时,就会失去另一个观点,如果他们的重要性是很难比较的。从而我会觉得当我在写下什么的时候,我就失去了很多那些我还没感知到的东西,但那些更像是跟我玩捉迷藏的小孩,他们存在着,这是事实。这样想着,我就愈发觉得。
当我得到,我也在失去。
我不知道我是不是玩着把一对反义词兼容到一句话中,再一次论证了矛盾相依相生的文字游戏。
可我就是感受到了,甚至于我现在的表达,也会在一定程度上失去意的一部分可能。
所以不如模糊所有吧,在这样的解释下,模糊是美的,它甚至是一种理智、包容的美,它的美体现在,给予你所有
意的可能。
“中国哲学家的语言如此不明晰,而其中所含的暗示则几乎是无限的。”
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“因此,一个慧心的读者,读诗时能从诗句之外去会意,读书时能从字里行间去会意。这是中国艺术所追求的情趣,它也同样成为中国哲学家表述思想时的风格。”
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“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。”
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“我们如果把《老子》书中提到提到的概念列举出来,重述一遍,可能用上五万字或五十万字,它可能帮助读者了解《老子》一书的含义,但它本身将成为另一本书,而永不可能代替《老子》的原著。”
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“曾见郭象注庄子,识者云:却是庄子注郭象。”
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“任何翻译的文字,说到底,只是一种解释。”
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“翻译工作恰如嚼饭喂人。”
关于意和言,这个理解是十分道家的。
“由无生有,有生万物。”道便是无,是超越一切的价值。这样比较起来,好像意与道的含义就不谋而合起来。
当我们把言变得模糊或者简短时,意就在其后变得无穷。
这是多么美的方式,文字被表达出来的同时也给予了所有意的可能。至于读者要选择哪一个,那是读者的事。
突然想起自己在电脑上打着打着字,突然觉得当我想要表达一个观点时,就会失去另一个观点,如果他们的重要性是很难比较的。从而我会觉得当我在写下什么的时候,我就失去了很多那些我还没感知到的东西,但那些更像是跟我玩捉迷藏的小孩,他们存在着,这是事实。这样想着,我就愈发觉得。
当我得到,我也在失去。
我不知道我是不是玩着把一对反义词兼容到一句话中,再一次论证了矛盾相依相生的文字游戏。
可我就是感受到了,甚至于我现在的表达,也会在一定程度上失去意的一部分可能。
所以不如模糊所有吧,在这样的解释下,模糊是美的,它甚至是一种理智、包容的美,它的美体现在,给予你所有
意的可能。
孤蓬庵——中国道教文化对日本庭院的影响
京都大德寺的“忘筌”是著名的茶室。孤蓬庵的茶室露地名为“忘筌”,用的是《庄子•外物》篇中“得鱼忘筌,得兔忘蹄”之语。茶室和露地由日本远洲派茶道的开创者小崛远洲设计建成。
为与《庄子•外物》篇中“得鱼忘筌”之语呼应,远洲在手水钵上设计了一象征兔子的“露结”,暗喻“得兔忘蹄”之语,寄托其功成名就隐退后晚年的心境。
道家的思想对日本茶道影响很大,从茶祖千利休开始。千利休曾自名为“抛筌斋”,后人有多效法茶祖者。千利休的第三代传人直接将茶室命名为“抛筌斋”,甚至有茶道的专著直接命名为《茶道筌蹄》。庄子的无为枯淡精神在茶人中找到了最佳知音。 https://t.cn/z8LPtgX
京都大德寺的“忘筌”是著名的茶室。孤蓬庵的茶室露地名为“忘筌”,用的是《庄子•外物》篇中“得鱼忘筌,得兔忘蹄”之语。茶室和露地由日本远洲派茶道的开创者小崛远洲设计建成。
为与《庄子•外物》篇中“得鱼忘筌”之语呼应,远洲在手水钵上设计了一象征兔子的“露结”,暗喻“得兔忘蹄”之语,寄托其功成名就隐退后晚年的心境。
道家的思想对日本茶道影响很大,从茶祖千利休开始。千利休曾自名为“抛筌斋”,后人有多效法茶祖者。千利休的第三代传人直接将茶室命名为“抛筌斋”,甚至有茶道的专著直接命名为《茶道筌蹄》。庄子的无为枯淡精神在茶人中找到了最佳知音。 https://t.cn/z8LPtgX
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