#朋友说这是白色巧克力#
暴露的需要,对一种与莱里斯的方案类似的轻慢文学创作的方案颇为赞同。我说的
是诺曼.梅勒。这些年来,梅勒一直把写作设想为一场血腥的体育运动(更经常地以
拳击而不是斗牛的意象呈现),而且坚持认为,一个作家之所以比另一个作家更好,在于他胆量更大、冒险更多。正因如此,梅勒越来越把自己用作自己的文章和准小说的主题。然而,在梅勒与莱里斯之
间,存在着巨大的差别,而且这些差别一眼就看得出来。对梅勒来说,这种对危险
的狂热很多时候是以一种卑劣的方式出现的一—如夸大症,如令人厌烦地与其他作家争高低。在莱里斯的作品中,却看不出他在意文学圈子,在意其他作家,即那些为最迷人的危险而你争我夺的公牛同侪◇恰恰相反,差不多认识艺术圈里所有画
家和作家的莱里斯,当他谈到朋友们的作品和为人时，总显得极为恭敬）

读八十八年前的今天鲁迅先生写给董永舒的这封信，可以看到鲁迅先生是怎样热心帮助“文青”的。
董永舒只是当时桂林第三高级中学的普通教师，因为爱好文学，请求指导创作和代购书籍而与鲁迅通信。鲁迅对于这位素不相识的文学爱好者给予了力所能及的热情帮助。信中，鲁迅先生对怎样进行文学创作有中肯的建议。

书影来自《爱是地狱冥犬》【美】布考斯基

我不是太喜欢这种后现代风格的诗，用过于日常性的语言冲淡了诗歌的主要魅力——意境。

我想，布考斯基在诗歌史上的意义 更多的是一种文学形象和个人生活实践 与文学创作高度统一的经典实例，因为就语言的精致来讲，他也比不上金斯堡之俦。

本书译者在前言里面写道：“布考斯基正是像马尔库塞激励过的流浪汉、大老粗、异类分子那样，以一种强硬的、极端个人化的语言炮弹轰炸着这个假惺惺的文明社会以及虚假写作。”