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他的“理念”主要来源于爱利亚学派的不变的本质、苏格拉底的普遍性定义以及毕达哥拉派的数的概念；他关于感官事物是运动变化的以及感官事物的真理只是相对的思想，主要来源于赫拉克利特和普罗泰戈拉。柏拉图综合了这两方面的思想，又赋予它们以新的意义。柏拉图认为理念在感官事物之外，普遍在个别之外，这就在本体论上分裂了思维与存在、普遍与个别的关系。

乔治·布拉克（Georges Braque,1882一1963），法国画家。与毕加索早期作品属印象派和野兽派。与毕加索合作，直到1914年，共同发起立体主义绘画运动。最早将字母糅合进绘画，将颜料与沙子混合作画和使用拼贴画法。晚年作品包括静物画和风景画，风格渐趋现实主义。他的影响实际上并不比毕加索小。并且，“立体主义”这一名称还是由他的作品而来。

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《位相──大地》
关根伸夫（Nobuo Sekine）

关根伸夫生于埼玉县，是一位日本雕塑家。26岁的时候，有一次，关根伸夫在地上挖了一个洞，在洞的旁边，他用挖出来的泥土按照洞的形状塑成了一个圆柱体。这幅《位相──大地》便是日本“物派”艺术运动的开端和象征。

关根比较乐意让物体呈现出“自在状态”，使空间、物质、观念构成一个综合体。在关根看来，环境艺术强调的是一种空间的动感，它既是社会空间，也是艺术空间，这两者都是与人的活动有关。

关根的创作主题不仅源自鸟居和凯旋门，而且源自寺院的大门、鸟羽之海的夫妇岩、神殿的柱子。他吸收了传统文化的空间因素，并把它们主观地转移成了一种新的语言。关根的环境艺术目标并不是将艺术转变成环境，而是将环境转化成了艺术。