我是15年的时候，感觉没什么书看了，便自己写着玩，进入了网文这个圈子。
那时候正逢网文圈变动，腾讯搞了个创世中文网，便幻想着一书成神，写了本《人皇大兴》，六十万字扑街，连约都没签。
到16年底的时候，才一边搬砖，一边写《崇祯十七年秋》。
这次完全是兴趣，没想到能签约，就是自己写着完，想干成一件事情，结果才两万多字，就来了短站，签约了创世。
开始做副业搞，每个月混个全勤，后来到二百万字的时候，成绩好了一点，便辞职准备大干一场。
人生之事，十之八九都不如意。
果然后面《南明大丈夫》和《扶明》都扑街了。
我也分析过原因，主要是年纪大了，写不出那种符合市场的小白文，有时候严谨了就没爽感。
现在写的是《武布中华》，一个月大概就一万左右。
对于多年的老写手来说，可以说很失败了。
不过几本加起来，在小县城里，日子还能过。
那时候正逢网文圈变动，腾讯搞了个创世中文网，便幻想着一书成神，写了本《人皇大兴》，六十万字扑街，连约都没签。
到16年底的时候，才一边搬砖，一边写《崇祯十七年秋》。
这次完全是兴趣，没想到能签约，就是自己写着完，想干成一件事情，结果才两万多字，就来了短站，签约了创世。
开始做副业搞，每个月混个全勤，后来到二百万字的时候，成绩好了一点，便辞职准备大干一场。
人生之事，十之八九都不如意。
果然后面《南明大丈夫》和《扶明》都扑街了。
我也分析过原因，主要是年纪大了，写不出那种符合市场的小白文，有时候严谨了就没爽感。
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#推书##今日小说推荐#【书名】《从斗罗开始打卡》【作者】夏竖琴【类型】轻小说【首发网站】创世中文网 阅读地址：https://t.cn/A6cAzzBw
穿越斗罗大陆，本想咸鱼一生的王枫，却意外开启打卡辅助系统！
“叮，斗罗大陆剧情正式开启，宿主打卡成功，恭喜获得：流星泪！”
……
同时，在系统的帮助下，王枫开始获得各式各样的强大武魂。
有强攻系武魂，开天盘古斧！超越昊天锤的强大神秘器武魂！
有辅助系武魂，神秘混沌青莲！化各种形态，集全系辅助于一，可攻可防可辅！
更有第三绝世本体武魂，七宗罪堕天使武魂！掌控生灵七情六欲，主宰一切！
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王万兵工作室影视中心：网络时代，影视编剧该如何讲中国故事！_创作 https://t.cn/A6tQcevG网络时代编剧怎样“讲”故事？
导演李少红
中国导演协会会长、著名导演李少红女士认为，网络时代影视剧制作与传统方法不太一样，传统的影视都是作者本身有感而发的，是封闭式的创作，一直到作品完成才会与观众见面。但网络时代影视作品的改编就不一样了，因为网络本身是开放的，所以创作者也要有一个开放的创作态度和创作方法。她举例说，去年参加《秦时明月》首映的时候，看到大银幕上的弹幕，“我当时吓了一跳，上面全是飞的字。当时，这种互动的观看方式也引起了很大的争议，这跟网络文学创作方式是一样的，大家会一边看一边发表意见，这种形式对传统的影视创作提出了改变的要求。”
门槛低致新编剧大量涌现
效仿式创作 缺乏精英 沉迷IP
在影视市场进入网络时代的今天，影视创作的门槛越来越低，各种跨界人才纷纷进入影视创作行业，其中不少人也加入了影视创作队伍，成为网络时代的新编剧人才。新编剧的涌现，一方面是影视制作公司对影视作品的需求量不断加大，另一方面影视IP热也激发了网络文学创作者的编剧热情。
著有《谁与争锋》《全职法师》等高人气网络作品的创世中文网签约作家余虹认为，很多网络文学被影视市场看好这是事实，不过网络文学创作和编剧创作还是有很大的不同，关键的问题在于“文字如何转换成画面”，新入行的编剧需要研究转换技巧，新编剧人才应该同影视创作者建立沟通平台。
对于新编剧人才来说，编剧创作的收益普遍高于网络创作，同时影视作品的制作、发行市场比较成熟，新入行的编剧很容易借助规范的市场，推广形成自己的作品影响力。然而，在影视制作方看来，新编剧人才在进入这一行业时也面临着种种问题。编剧张挺认为，目前很多剧本同质化现象严重，这是普遍存在的问题之一。“网络文学同质化很严重，这种现象也体现在新编剧的创作上。”
那么，是什么原因造成新编剧创作同质化问题严重呢？有分析认为，新编剧在创作上受影视市场干扰比较多，一部影视作品走红热卖，往往会让更多的编剧效仿。效仿式的创作曾经是网络文学的特点，网络文学点击率高的作品模仿率也高，这种题材同质化的创作手法并不符合影视市场的创作规律，这也给很多新编剧人才在创作上造成了误区。
新编剧队伍中缺乏优秀的、精英型的编剧人才也是目前影视市场面临的主要问题。腾讯互娱影视事业部负责人陈英杰认为，目前国内电影市场同好莱坞相比，主要的问题是缺少精英型的优秀编剧，缺少能够讲好故事的人。“优秀的编剧应该是金字塔塔尖上的那部分创作者，这应该是新编剧人才的发展目标。”在陈英杰看来，优秀的编剧也应该不断尝试各种类型作品的创作，“多样化的题材不仅是影视市场的需求，同样对于编剧的水平也有着很高的要求。”
如何让影视IP回归到编剧的创作本质，也是新编剧人才面临的问题之一。近年来，影视IP引发的市场投资过热行为，也让一些新编剧开始把创作思维停留在IP的概念上了。只研究影视IP价值而不去研究创作方法，让编剧创作走入另外的误区。腾讯集团副总裁程武表示，影视IP过热已经引起了很多专业人士的反感，如何让影视IP回归本源也是很多人的担忧。程武认为，影视IP不是一个符号，也不是一个口号，更不是用来掩盖自己创作缺陷的借口，影视IP是经过用户检验的情感共鸣的符号。如果编剧只热衷于影视IP的概念上，而不能将IP转化成优秀的剧本，也无法体现编剧人才的价值。
导演李少红
中国导演协会会长、著名导演李少红女士认为，网络时代影视剧制作与传统方法不太一样，传统的影视都是作者本身有感而发的，是封闭式的创作，一直到作品完成才会与观众见面。但网络时代影视作品的改编就不一样了，因为网络本身是开放的，所以创作者也要有一个开放的创作态度和创作方法。她举例说，去年参加《秦时明月》首映的时候，看到大银幕上的弹幕，“我当时吓了一跳，上面全是飞的字。当时，这种互动的观看方式也引起了很大的争议，这跟网络文学创作方式是一样的，大家会一边看一边发表意见，这种形式对传统的影视创作提出了改变的要求。”
门槛低致新编剧大量涌现
效仿式创作 缺乏精英 沉迷IP
在影视市场进入网络时代的今天，影视创作的门槛越来越低，各种跨界人才纷纷进入影视创作行业，其中不少人也加入了影视创作队伍，成为网络时代的新编剧人才。新编剧的涌现，一方面是影视制作公司对影视作品的需求量不断加大，另一方面影视IP热也激发了网络文学创作者的编剧热情。
著有《谁与争锋》《全职法师》等高人气网络作品的创世中文网签约作家余虹认为，很多网络文学被影视市场看好这是事实，不过网络文学创作和编剧创作还是有很大的不同，关键的问题在于“文字如何转换成画面”，新入行的编剧需要研究转换技巧，新编剧人才应该同影视创作者建立沟通平台。
对于新编剧人才来说，编剧创作的收益普遍高于网络创作，同时影视作品的制作、发行市场比较成熟，新入行的编剧很容易借助规范的市场，推广形成自己的作品影响力。然而，在影视制作方看来，新编剧人才在进入这一行业时也面临着种种问题。编剧张挺认为，目前很多剧本同质化现象严重，这是普遍存在的问题之一。“网络文学同质化很严重，这种现象也体现在新编剧的创作上。”
那么，是什么原因造成新编剧创作同质化问题严重呢？有分析认为，新编剧在创作上受影视市场干扰比较多，一部影视作品走红热卖，往往会让更多的编剧效仿。效仿式的创作曾经是网络文学的特点，网络文学点击率高的作品模仿率也高，这种题材同质化的创作手法并不符合影视市场的创作规律，这也给很多新编剧人才在创作上造成了误区。
新编剧队伍中缺乏优秀的、精英型的编剧人才也是目前影视市场面临的主要问题。腾讯互娱影视事业部负责人陈英杰认为，目前国内电影市场同好莱坞相比，主要的问题是缺少精英型的优秀编剧，缺少能够讲好故事的人。“优秀的编剧应该是金字塔塔尖上的那部分创作者，这应该是新编剧人才的发展目标。”在陈英杰看来，优秀的编剧也应该不断尝试各种类型作品的创作，“多样化的题材不仅是影视市场的需求，同样对于编剧的水平也有着很高的要求。”
如何让影视IP回归到编剧的创作本质，也是新编剧人才面临的问题之一。近年来，影视IP引发的市场投资过热行为，也让一些新编剧开始把创作思维停留在IP的概念上了。只研究影视IP价值而不去研究创作方法，让编剧创作走入另外的误区。腾讯集团副总裁程武表示，影视IP过热已经引起了很多专业人士的反感，如何让影视IP回归本源也是很多人的担忧。程武认为，影视IP不是一个符号，也不是一个口号，更不是用来掩盖自己创作缺陷的借口，影视IP是经过用户检验的情感共鸣的符号。如果编剧只热衷于影视IP的概念上，而不能将IP转化成优秀的剧本，也无法体现编剧人才的价值。
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