#宋瓷[超话]#北宋前期经济繁荣商业发达，科学文化艺术得到高度发展，人们的审美观念有所提高，要求陶瓷的产品更加精美，过去雍容厚重的作品逐渐被典雅秀丽的风格所代替。考古工作者在神垕及附近的古窑遗址中发现，北宋早期青釉瓷已相当发达，其造型、釉色和艺术风格较之唐代产品技高一筹，对乳浊釉的应用和还原焰的烧成规律已能掌握。神垕附近生产的钧釉原材料比较丰富，特别是铜矿石和木灰等对釉的乳浊和铜红釉的出现起关键作用。

历经近十年的跟踪调查访谈和田野实践，由河南大学美术学院教师王洪伟和孔春生合著的《钧窑铜系青蓝釉》一书由中国社会科学出版社出版发行，在海内外陶瓷界引起一定反响。
《钧窑铜系青蓝釉》一书约55万字、300张器物彩图，系统展述了铜系青蓝釉的历史渊源、工艺基础和美学特质。全书除了导论，分为三编八章：一编两章，系统回顾创烧以降的铁系青蓝釉、铜红釉、神垕炉钧以及原产地计划经济时期的钧瓷工艺基础及其历史演化。二编两章集中记述钧瓷工艺窑变机理和意象美学风格的历史性考察。三编四章系统记述了铜系青蓝釉的起源、演化、美学特色和工艺基础，特别以器物视觉图像的形式系统展示了铜系青蓝釉的浑厚幽雅的色彩质感，显示铜系青蓝釉独树一帜美学体系。

钧窑月白釉渣斗式花盆

现藏于北京故宫，北宋，高22厘米，口径23厘米，足径14.5厘米。
　　花盆呈渣斗形。侈口，宽唇，长颈，圆腹，圈足较高。底开有五个渗水圆孔。胎体厚重。里、外施天蓝色釉。器底露灰胎，底外和圈足内壁均刻有数目字“二” 。圈足所刻数目字笔画宽且深，同其他“官钧”器物上所刻数字风格相同，应是钧窑工匠所刻。外底刻划的数目字笔画细而浅，当为后人补刻。
　　钧窑瓷器的釉是一种乳浊釉，它不同于玻璃状的透明青釉，而是典型的乳光青釉。其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为天青，比天青淡者称为月白，红色是釉料中还原铜的呈色，紫色则是红釉与蓝釉相互融合的结果。钧窑首创性地烧制成功铜红釉，这种釉色青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞，具有独特的艺术魅力，因而备受宫廷的青睐。（图源网络，版权归原作者所有，#山西艺研[超话]#）