导语：中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
丰盛的祈祷文
每天念祈祷文是很好的解除潜意识和累世限制的方法。以下是欧文的丰盛的祈祷文，非常好。
我是丰盛的源头 - 欧文祈祷文
我是丰盛的源头
我专注于喜爱的事物而吸引它出现
我的想法从爱出发，并且非常正面
我做选择和成功的机会每天都在增加
我深爱并信赖我的想象力
我是无限的存有，我能创造我想要的一切
我在脑海中描绘自已和别人丰盛的景象
我活在丰盛的宇宙中，我拥有需要的每一样东西
我散发自重、宁静、爱、自在和快乐
我透过喜悦、活力和爱自已，来创造财富和丰盛
我做的每一件事，都带给我活力和成长
我明白想要事物的本质，我能得到它
每一件我创造的事，都实现了我自已
我创造的事情比我想象中的更好
我凝聚能量对准我的目标
我吸引金钱、繁荣和丰盛的磁力不断增加
我用能量来创造，好事总是轻易的来到
我相信并遵从内在的指引
我花时间静默自省，我聆听内在的指引
我总是处在天时地利之中
我遵循最大的快乐而行
我用每一件我做的事，让自已感觉光荣
我总是选择最光明的途径
我以出于真诚的去做每一件事为荣
我是个成功的人，我让自已感到成功
我经常恭喜自已
我原谅自已，我知道自己已经尽力做好一切
我允许自已拥有想要的一切
我的信念创造实相，我相信我拥有无限丰盛
我选择带给我活力与成长的信念
我相信的事，总是会为我带来好事
我值得享有丰盛
金钱滚滚而来，我感到非常的丰盛、富足
我各方面生活的能量，都开放而流畅
我总是收入大于支出
我允许自已拥有的比梦想的更多
宇宙以完美的方式运作，总是为我创造更高的益处
我的债务，代表我和别人对于我未来赚取财富能力的信任
我做的每一件事，都增加我的评价和价值
我的一切经验，是获得力量、名气和远景的机会
我送爱给恐惧，恐惧就是我的内在等待被爱的地方
我谈论成功与丰盛，我说的话能够激励并启发别人
我活在丰盛的世界，我的宇宙一切美好
宇宙是安全、丰盛与友善的
我只祈望最好的事，它果然如我所祈的发生了
我相信我创造丰盛的实力，每天都在增加
我接受繁荣和丰盛进入我的生命
我相信每一件事都在适当的时间 以最美好的方式发生
我臣服于更高的益处
我每天用行动展现爱
我连结宇宙的无限丰盛
我做喜爱的事，金钱和丰盛不断的涌向我
我要做出一项独特、特别的贡献
我所做的每一件事都为宇宙增添美丽、和谐、秩序和光明
我掌管自已的命运，我建构自已的人生
我尊重并运用自己特殊的技艺和能力
我透过向内观照，而非向外寻求找到我的人生志业
我珍贵的才艺和天赋，是我拥有的财富
我现在就拥有理想的生活
我知道我喜爱什么，我做我喜爱的事
我让我的思考与梦想，天马行空毫无限制
一切的答案在我心中，我珍视内在的智慧
我是一个珍贵的人，我的道途非常重要
我珍惜我的时间和能量
我的道途和人生志业，是我最优先的要务
我接受并喜爱现在的自已
我尊重并珍惜我的创意和想法
我是个独特、特殊的人
我的日子充满了乐趣和有意义的活动
我让自己乘着一切的可能
我坚持我的人生道途，我选择活力与成长
我尊崇我的信
我能够心想事成
我邀请并允许好事进入我的生命
我顺随能量而动，我明白发生的每一件事，都为了带给我更高的益处
我对机会保持敏锐的觉察，并且能充份利用它们
我释放不能带给我更高益处的事，也请它们离开我
我喜爱并以我创造的每一件事为荣
我藉由改变自已而改变周围的世界
我用爱和正面的态度做每一件事
我轻松而不费力的创造我想要的一切
我吸引好事，好事也吸引我
当我踏上我的道途，我所需要的，被无限丰盛的供给
我知道自己的价值，我以我的价值为荣
人们重视并尊重我的工作
我总是给出最好的
我花的每一分钱，都增加了社会的财富，它会倍增之后回到我的身边
我花用与赚取的金钱，都带给我喜悦
我在身边环绕能显示我的活力与能量的事物
我欣赏我是，与我有的一切
我欣赏自己，我感谢生活的美好
我开放去接受
我送给别人的，也是送给自己的礼物，我付出的时候便收获
我送出的礼物能够带给别人好处和力量
每ㄧ样我送出的礼物都能够荣耀并认出别人真正的价值
我对自己慷慨大方
我尽力利用我的言语和行动服务别人
每一次能量的交流，我都体验清晰与和谐
我所花的每一分钱，都感觉很好
我总是被指引到更高的解答
我听从心灵的智慧
我生活的每一个面向都很丰盛
我的繁荣富足，也让别人富足
每一个人的成功都帮助我成功
我送出祝福，期望别人更加的丰盛
我的金钱，是带给我自己和别人好处的源头
我的存款像磁铁一样，为我吸引更多的财富
我的经济，独立而自由
我的财富，是等待命令，为我在生活中创造美好的能量
我的财富为我创造更多的丰盛、喜悦与活力
我选择活出丰富的人生
我爱我自已
一切都是最好的安排
祈祷文二
《金钱是生命的能量》
金钱是生命的能量
金钱是我们表达爱与智慧的工具
金钱是灵性能量
让金钱生出很多的子子孙孙
由我的内在富足开始
创造丰盛的富足生活
创造幸福与喜悦的人生
分享和表达爱与智慧
为生命服务
为全一体的生命服务
我把金钱放在我的心里
我拥抱金钱
让金钱的灵性之爱在我的生命里遍地开花
荣耀这个美丽的世界
我值得拥有金钱
我就是金钱
我就是金钱的这份流动能量
我就是金钱的这份意识
我跟金钱是一体的
金钱是代表丰盛和富足的能量
她是圆满的
而真实的我就是圆满就是丰盛就是富足
所以我和金钱一起成长
向这个世界表达丰盛富足圆满
我是意识
当意识穿上花朵的外衣她就变成花朵
当意识穿上太阳的外衣她就变了太阳
当意识穿上了金钱的外衣她就变成了金钱
所以一切都是意识
所以生存是为了生命的成长
而生命的成长就是经验到我是意识
这份意识就爱就是喜悦就是力量就是创造力
就是丰盛圆满就是全世界万事万物都是一体
而这个意识就在当下的每个体验当中
所以当下就是意识当下就是喜悦和圆满
所以真正的开悟就是当下意识到我就是爱
我就是智慧我就是圆满
人生没有任何问题我是圆满的意识
所有的人生问题都是观念的束缚
而这个所为的束缚是我没有想起回忆起想到我就是意识
《零极限》七天丰盛祈祷文：
一：富裕和健康的赐福，以及神圣观念的振作都是富裕之源！
二：我吸引最高级和最好的，因为我值得拥有最高级的和最好的！
三：无穷的智慧指引我，神圣的爱繁荣我，我从事的任何事情都是成功的！
四：神圣的爱慷慨地供应和增加我的金钱、丰盛以满足我的每一个需要。所有的拥有金钱、丰盛的通道都为我打开！
五：我的心灵和外表都是富裕的。上帝对我有完美的计划，我的财富、丰盛喜悦会在我需要的时候来到我身旁！
六：神圣循环法则让我随意地给予，随意的接受。我接受的金钱、丰盛和财富远远大于我给予的金钱、丰盛和财富。
七：创造所有可见财富、丰盛的心灵物质是真实存在的，现在这种心灵物质来到我身边，我需要这种物质让我的生活圆满！
每天念祈祷文是很好的解除潜意识和累世限制的方法。以下是欧文的丰盛的祈祷文，非常好。
我是丰盛的源头 - 欧文祈祷文
我是丰盛的源头
我专注于喜爱的事物而吸引它出现
我的想法从爱出发，并且非常正面
我做选择和成功的机会每天都在增加
我深爱并信赖我的想象力
我是无限的存有，我能创造我想要的一切
我在脑海中描绘自已和别人丰盛的景象
我活在丰盛的宇宙中，我拥有需要的每一样东西
我散发自重、宁静、爱、自在和快乐
我透过喜悦、活力和爱自已，来创造财富和丰盛
我做的每一件事，都带给我活力和成长
我明白想要事物的本质，我能得到它
每一件我创造的事，都实现了我自已
我创造的事情比我想象中的更好
我凝聚能量对准我的目标
我吸引金钱、繁荣和丰盛的磁力不断增加
我用能量来创造，好事总是轻易的来到
我相信并遵从内在的指引
我花时间静默自省，我聆听内在的指引
我总是处在天时地利之中
我遵循最大的快乐而行
我用每一件我做的事，让自已感觉光荣
我总是选择最光明的途径
我以出于真诚的去做每一件事为荣
我是个成功的人，我让自已感到成功
我经常恭喜自已
我原谅自已，我知道自己已经尽力做好一切
我允许自已拥有想要的一切
我的信念创造实相，我相信我拥有无限丰盛
我选择带给我活力与成长的信念
我相信的事，总是会为我带来好事
我值得享有丰盛
金钱滚滚而来，我感到非常的丰盛、富足
我各方面生活的能量，都开放而流畅
我总是收入大于支出
我允许自已拥有的比梦想的更多
宇宙以完美的方式运作，总是为我创造更高的益处
我的债务，代表我和别人对于我未来赚取财富能力的信任
我做的每一件事，都增加我的评价和价值
我的一切经验，是获得力量、名气和远景的机会
我送爱给恐惧，恐惧就是我的内在等待被爱的地方
我谈论成功与丰盛，我说的话能够激励并启发别人
我活在丰盛的世界，我的宇宙一切美好
宇宙是安全、丰盛与友善的
我只祈望最好的事，它果然如我所祈的发生了
我相信我创造丰盛的实力，每天都在增加
我接受繁荣和丰盛进入我的生命
我相信每一件事都在适当的时间 以最美好的方式发生
我臣服于更高的益处
我每天用行动展现爱
我连结宇宙的无限丰盛
我做喜爱的事，金钱和丰盛不断的涌向我
我要做出一项独特、特别的贡献
我所做的每一件事都为宇宙增添美丽、和谐、秩序和光明
我掌管自已的命运，我建构自已的人生
我尊重并运用自己特殊的技艺和能力
我透过向内观照，而非向外寻求找到我的人生志业
我珍贵的才艺和天赋，是我拥有的财富
我现在就拥有理想的生活
我知道我喜爱什么，我做我喜爱的事
我让我的思考与梦想，天马行空毫无限制
一切的答案在我心中，我珍视内在的智慧
我是一个珍贵的人，我的道途非常重要
我珍惜我的时间和能量
我的道途和人生志业，是我最优先的要务
我接受并喜爱现在的自已
我尊重并珍惜我的创意和想法
我是个独特、特殊的人
我的日子充满了乐趣和有意义的活动
我让自己乘着一切的可能
我坚持我的人生道途，我选择活力与成长
我尊崇我的信
我能够心想事成
我邀请并允许好事进入我的生命
我顺随能量而动，我明白发生的每一件事，都为了带给我更高的益处
我对机会保持敏锐的觉察，并且能充份利用它们
我释放不能带给我更高益处的事，也请它们离开我
我喜爱并以我创造的每一件事为荣
我藉由改变自已而改变周围的世界
我用爱和正面的态度做每一件事
我轻松而不费力的创造我想要的一切
我吸引好事，好事也吸引我
当我踏上我的道途，我所需要的，被无限丰盛的供给
我知道自己的价值，我以我的价值为荣
人们重视并尊重我的工作
我总是给出最好的
我花的每一分钱，都增加了社会的财富，它会倍增之后回到我的身边
我花用与赚取的金钱，都带给我喜悦
我在身边环绕能显示我的活力与能量的事物
我欣赏我是，与我有的一切
我欣赏自己，我感谢生活的美好
我开放去接受
我送给别人的，也是送给自己的礼物，我付出的时候便收获
我送出的礼物能够带给别人好处和力量
每ㄧ样我送出的礼物都能够荣耀并认出别人真正的价值
我对自己慷慨大方
我尽力利用我的言语和行动服务别人
每一次能量的交流，我都体验清晰与和谐
我所花的每一分钱，都感觉很好
我总是被指引到更高的解答
我听从心灵的智慧
我生活的每一个面向都很丰盛
我的繁荣富足，也让别人富足
每一个人的成功都帮助我成功
我送出祝福，期望别人更加的丰盛
我的金钱，是带给我自己和别人好处的源头
我的存款像磁铁一样，为我吸引更多的财富
我的经济，独立而自由
我的财富，是等待命令，为我在生活中创造美好的能量
我的财富为我创造更多的丰盛、喜悦与活力
我选择活出丰富的人生
我爱我自已
一切都是最好的安排
祈祷文二
《金钱是生命的能量》
金钱是生命的能量
金钱是我们表达爱与智慧的工具
金钱是灵性能量
让金钱生出很多的子子孙孙
由我的内在富足开始
创造丰盛的富足生活
创造幸福与喜悦的人生
分享和表达爱与智慧
为生命服务
为全一体的生命服务
我把金钱放在我的心里
我拥抱金钱
让金钱的灵性之爱在我的生命里遍地开花
荣耀这个美丽的世界
我值得拥有金钱
我就是金钱
我就是金钱的这份流动能量
我就是金钱的这份意识
我跟金钱是一体的
金钱是代表丰盛和富足的能量
她是圆满的
而真实的我就是圆满就是丰盛就是富足
所以我和金钱一起成长
向这个世界表达丰盛富足圆满
我是意识
当意识穿上花朵的外衣她就变成花朵
当意识穿上太阳的外衣她就变了太阳
当意识穿上了金钱的外衣她就变成了金钱
所以一切都是意识
所以生存是为了生命的成长
而生命的成长就是经验到我是意识
这份意识就爱就是喜悦就是力量就是创造力
就是丰盛圆满就是全世界万事万物都是一体
而这个意识就在当下的每个体验当中
所以当下就是意识当下就是喜悦和圆满
所以真正的开悟就是当下意识到我就是爱
我就是智慧我就是圆满
人生没有任何问题我是圆满的意识
所有的人生问题都是观念的束缚
而这个所为的束缚是我没有想起回忆起想到我就是意识
《零极限》七天丰盛祈祷文：
一：富裕和健康的赐福，以及神圣观念的振作都是富裕之源！
二：我吸引最高级和最好的，因为我值得拥有最高级的和最好的！
三：无穷的智慧指引我，神圣的爱繁荣我，我从事的任何事情都是成功的！
四：神圣的爱慷慨地供应和增加我的金钱、丰盛以满足我的每一个需要。所有的拥有金钱、丰盛的通道都为我打开！
五：我的心灵和外表都是富裕的。上帝对我有完美的计划，我的财富、丰盛喜悦会在我需要的时候来到我身旁！
六：神圣循环法则让我随意地给予，随意的接受。我接受的金钱、丰盛和财富远远大于我给予的金钱、丰盛和财富。
七：创造所有可见财富、丰盛的心灵物质是真实存在的，现在这种心灵物质来到我身边，我需要这种物质让我的生活圆满！
艺苑｜电影《来处是归途》的来处和归途（文_张卫平 刘泽 图_刘泽）
刊发于2021年第1期
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
刊发于2021年第1期
山西本土制作的电影长片《来处是归途》自上映以来，荣获第三届平遥国际电影展发展中电影计划DIT制作奖、第四届平遥国际电影展观影团之选最受欢迎影片，入围第四十四届巴西圣保罗国际电影节、第十五届塞浦路斯国际电影节。
却道天凉好个秋——
电影《来处是归途》创作始末（张卫平）
十几年前岳父去世了。岳父去世前在病床上躺了两年多。岳父是20世纪40年代的人，他们那代人的人生哲学，信奉的就是多子多福。岳父有两个儿子五个女儿，让现代人看来，子女不可谓不多，但当岳父真正病倒的时候，你才知道这么多的子女也根本不够用。岳父身高体大，体重足有八九十公斤，得的又是不能动的病，这么重的人躺在病床上，要想让病人生活舒适，只有付出数倍的努力，才能做好病人的日常护理。子女们虽多，但各有各的家庭，远近住的又不一样，有的在身边，更多的在其他城市，还有的远在大兴安岭，他们既要照顾家庭，又要到单位上班，还要不断请了假长途跋涉回家伺候老人，其中的艰辛、琐碎、劳累，没有亲身经历过很难体会个中辛酸。
由岳父我想到了中国式的养老。过去中国人有句老话，就是养儿防老，养育儿子的目的除过传宗接代外，更重要的就是老年人的养老问题。近些年来，特别是这几年来，国家已经加大了社会养老的力度，各种养老院、敬老院、福利院等等在城乡陆续建立，但不可否认的是，以家庭为主的养老方式还是社会的主流。新时期以来国家实行计划生育政策，现在很多年轻的家庭，“主力”都是独生子女那一代，这一代人没有哥哥姐姐弟弟妹妹，老人们没病还好说，一旦生病，而且还是几个人同时生病，他们面对的养老问题将更加难以想象。
那年鲁迅文学院和省作协给杨凤喜和李燕蓉召开作品研讨会，李燕蓉的一部中篇小说《等待》吸引了我。这部小说写的正是城市大龄青年所面临的生活窘境：年龄大了，找不到合适的对象；有了对象，找不到安身立命的房子；有了房子，又要面对家中的老年病人。生活中有无数的等待，等待未来，等待希望，乃至等待死亡。小说真实而深刻地揭示了当代年轻人所面临的生存困境和面对困境的种种无可奈何。小说中写的老年人得的是一种叫老年痴呆症的病，这种病的学名叫阿尔茨海默病。养老本身就够烦心的了，而得了阿尔茨海默病的老人养老就更是会让一个人乃至一个家庭发生翻天覆地的变化的问题，它会深刻地影响到一个人乃至一个家庭的成长和未来。据资料介绍，我国老龄人口截至2019年就达到了2.4亿人，每年新增1000万人，其中老年痴呆患者达到了600多万人。看到这组数据我很长时间难以入眠，这些冷冰冰的数字背后是几十万个家庭水深火热的生活现状，是无数个小说主人公已经经历或者正在经历的生活无奈。
我有了把李燕蓉小说《等待》改编为电影文学剧本乃至搬上银幕的想法。中国即将步入老年社会，老年人的养老问题必将成为一个社会的重要话题。创作这部电影的目的就是想让更多的人来关注老年人，关注老年人的养老，以及由养老带来的一系列社会问题。剧本最初创作完成后叫“却道天凉好个秋”。此后与数个影视公司探讨这部电影的拍摄问题，直至遇到青年新锐导演刘泽。
与刘泽相识也是在一场聚会上。刘泽年轻，有想法，对电影艺术十分痴迷，看了《却道天凉好个秋》有了创作的冲动，先后把小说原著以及李燕蓉其他的小说读了多遍，几次相谈，让我们的创作理念逐步接近。拍摄时，刘泽又根据自己的思路对剧本作了修改，电影的名字开始叫“又一夏”，定稿后改名为“来处是归途”。这个名字有一种哲学的意味，让人有了更多的对生活对生命的思考。
电影拍完了，有许多意外的惊喜，想不到刘泽是如此的用心，画面比文字更有震撼力。当然也有许多小细节，如果再能多打磨几次的话效果可能会更好。电影《来处是归途》正在几个电影节上上演，祝愿这部电影能有更好更远的未来。
《来处是归途》导演手记（刘泽）
电影《来处是归途》曾用名《又一夏》，最初是读山西籍女作家李燕蓉的短片小说《等待》，被其中内在的核“等待”所吸引。秦牧是在等待，等待自己能够突围自己的生活；夏天是在等待，等待父亲的病会有奇迹出现；夏母是在等待，等待与老夏相随而去；夏父是在等待，等待着回到自己熟悉的老宅——其实本质上在老夏身边的所有人都在等待一件事，那就是死亡。这个气息迷恋了我，我开始尝试联系小说作者，得知山西文学院院长张卫平老师已经完成一版剧本的改编，至此便与张卫平老师建立起一段奇妙的渊缘，在此我特别感谢张卫平老师的信任，愿意扶持年轻人，同时更有胸怀融入一位新人导演的拍摄思维。第一版剧本重点放在男女主人公的谈婚论嫁上，同时还植入了对拆迁的思考。约见张老师后相谈甚欢，同时彼此也都打破了最初读小说时改编的构想。
小说是以秦牧为视角围绕寿衣逐渐展开的，秦牧见证了老夏身边人等待死亡的过程。后来我们决定将视角转变为女儿夏天，夏天在老夏的死亡上受到的伤害与触动是最大的。同时女性往往是一个家庭的脊椎，大部分家庭是女人占着多半个天，支撑着这个家不倒，在家庭生活中往往是女人担当着一切，男性往往像巨婴一样生活着，除了给家庭带来经济支撑外大部分时候是没有担当而遇事逃避的。这部戏也逐渐演化成一部大女主戏。最开始夏家是夏母在支撑，随着时间推移夏天逐渐成长接替夏母。轮回很可怕，夏母最不愿意看到的事最终发生，夏天变成另一个自己，所以夏母伤心，夏母带老夏离去并非主要因为看到夏天辛苦，关键是看到了另一个自己的轮回。同样，秦家也是秦父窝囊一辈子，秦母一直在支撑着家庭运转；秦牧作为夏天的男友关键时刻也在逃避，也许他对夏天的情感仅仅是因为曾经的未得到而此刻终于占有，更多的是性的依赖。
思路逐渐清晰起来，经过追随于张老师身后多稿文学剧本的碰撞打磨后，开始动笔写作导演台本。在写到三分之一的时候逐渐确定了我想要的影像风格，忽然想用非常流动的影像来处理每一场戏，像水一样跟随着却不着痕迹，让所有演员也尽情地融入拍摄空间当中，情绪连贯地做完每一场戏，保留每一帧真实生动的画面。我一直认为把演员放到真实的空间里面，演员与演员之间、演员与空间之间相互生发出来的那些微妙的东西是最迷人的，也是最流动的。
影像上会融入一些非现实的东西，把两个时间段所发生的事件在同一个时空内用一个镜头实现，以及一些人物心理状态的影像外化。因为都是围绕老年家庭展开故事，所以在美术与陈设上实现几个年代的家居物品交集出现在一个空间内，从视觉上有年代流动感。色彩上偏怀旧一些的阴郁基调。
以上这些都确立后，就觉得声音上也要流动起来，参与叙事。在真实的基础之上实现扩展空间层次和情绪层次，同时放大一些微弱的细节声音，比如人的呼吸声等等。音乐方面想要那种非叙事，却可以增加或辅助影片情绪，有些空灵有些时候还有些神秘气息，因为音乐乃至声音最终会协助两个时间和空间中的影像在一个镜头内呈现，并且在细节上帮助观者心理上有所区分。
我在处理导演工作台本过程中最终合并梳理出76场戏，同时努力实现一场戏一镜，用76个像水一样的流动镜头在实景拍摄中完成这76场戏，当然在最终定剪呈现的版本中是68场戏68个镜头。
感谢张院长与李燕蓉老师的信任，感谢小说给予这部影片厚重的底蕴。电影的灵魂是文学性，这部影片正因为是生长在文学的土壤之上，才能够成功。期望我这株嫩芽未来可以在这方沃土中汲取到更多的养分。PICS
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