在哪些最成其美好的事情里面还有一些我最怀念是我最想念的真实就是我真的更知道乐哪些更所谓的真实是我更感知的阅览的而哪些也许不知道的仿佛还有我更欣慰的思索是我更眷恋的认为的也是我更疼惜的所谓的而也不知道是否还有更为最想念的时日是我更想念的往事的还是我更欣许的实际是我更感染的纯粹的而也不知道是否更心力憔悴是我慕处的悠闲还是我更疼惜的眷恋是我更涵养的真实的只是的知道就是那么的纯粹更是那么的纯真 https://t.cn/RghOMBP
7.18，广播剧《愿得展眉》，楔子及第一期。#愿得展眉广播剧#
楔子的感觉，有点像民国版的“冷子兴演说荣国府”，许子明寻人未果，满腹疑窦，再由局外人将傅家四少爷傅渊的半生跌宕娓娓道来，而话锋一转，他提到原来对街巷口那佝偻的乞丐便是傅渊。
这时仿佛舞台上一缕追光照在了角落那团黑影身上。前来寻人的许子明走向那黑影，含着几分怜悯同情地道声四爷安好，还为他留下了几块大洋。而傅渊仿佛恢复了一丝清明，他颤颤巍巍地叫出了对方的名字，拿着银元，佝偻的身形渐渐消失在苍茫的夜色中。（最后这段有点像电影里的长镜头）
之后他到大烟馆，几乎是用抢的，那种贪婪劲儿，喷云吐雾间的心满意足，神志不清中还夹杂几分半人不鬼的癫狂，活脱脱一个泥足深陷的瘾君子。
后期做得很赞，从开始的雪夜嘎吱脚步声、犬吠、许子明扣门声，他走向傅渊时隐隐出现柔美婉转的评弹，都营造出了独特的氛围，其后抽大烟那段，傅渊的回忆犹如万花筒般涌现，评弹之声再起，大哥大嫂那段我听着似乎是左右声道交替——看似关怀备至实则包藏祸心的大哥终于露出了狰狞面目，尖酸刻薄的大嫂嘲笑不已，阮聿宁、傅老爷和大夫人一众人等也悉数亮相，BGM越来越急促，最终在阮聿宁急切催四爷快走的声音中戛然而止，仿佛一根绷得太久终至断掉的琴弦。
还得提一下遥姐那富于特色的店小二吆喝声，让我想起了前阵子读梁实秋散文有一篇《小帐》对当年北平饭馆堂倌的描述。
再来说下第一期。
不到四十分钟，就讲明白傅渊有些憋屈的一辈子，和楔子里交代的傅家种种秘辛还能两相对照，而楔子里埋下的伏笔，比如阮聿宁那一声声的“四爷快走”，比如傅少爷要给朋友生日送的绣像，也都在第一期中有了答案。
CV的表现可圈可点。
配傅渊的CV蠢蠢鱼冻，我应该是第一次听他的主役剧，把单纯善良毫无机心的傅少爷配得很自然。被大哥骗得抽了大烟之后还软禁起来，那种愤怒和无助的感觉也配出来了，楔子里喷云吐雾那段，真的很像染上了芙蓉癖的人。
我很喜欢傅渊重生之后飞奔而去那段，那种失而复得的狂喜，默默地望着阮聿宁与街坊闲聊，有些失态的抓着对方，只是想确认下他是否安好，之后慢慢压下心里的情绪，只是在最后说出一句——我等你。
有点感慨，想到上一辈子阮聿宁特意为他做的糖樱桃，他终究没有吃到。
还好，此番重生，故人也还安好，就像他内心OS那句，一切都来得及。
萧翟配的阮聿宁，心细如发，朴实厚道。所有人都唾弃傅渊时，只有他仍旧拿他当朋友，还像昔日一般待他。被刺死那段，拿自己的血肉之躯扑上去为傅渊挡刀，还有临终时的切切嘱托，还担心着傅渊送他的绣像脏了，都配的很好，就是太虐心，我晚上的油又白抹了，桑心。
我回想了下，这期里也不全是虐，还是有一点点糖的，比如初时他去阮家的铺子买果脯那段，彼时没有阴谋算计，两个青年相对而笑，意气风发。傅渊记得家里人喜好，阮聿宁也清楚地记得他喜欢什么，还特意为他做糖樱桃。一切都是那么美好。
傅渊的大哥是Aaron。我记得他以前是硬汉音啊，怎么现在也软下来了。大哥那种笑里藏刀口蜜腹剑的感觉也配出来了，他说自己派人害弟弟那段，听得我遍体生凉，这大哥忒可怕了也。
还听出大嫂是薄凉，原文没看过，根据下人们的嚼舌根，姑且猜测大哥沉疴不起就是大嫂整出的幺蛾子。
和阮聿宁聊天的街坊是弄瑜葬花，很是慈祥。
要说当时听剧的心情，就如同一个V字，从傅渊被骗得吸食鸦片起，就一路下行，最低点在于阮老板挨了一刀又一刀惨死那段，太虐了，简直恨不得自己也扎根绝情谷底，绝情绝爱算了，傅渊重生，立马飞奔去见阮老板，我这心情又开始逆势上扬。这悲欣交集，竟是比纯粹的悲剧还考验心脏承受力。
最后说说第一期的后期，和楔子一样，挺对我胃口，BGM选择得当，氛围感烘托得也很好，时间关系，就简单说几个印象深刻的点。
其一，小随报幕前的那段BGM，宛如交响乐一般恢宏大气，在当年国家危亡背景下，各人的命运也带有一种无力的苍凉感。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
其二，傅渊让大哥骗着抽大烟那段，BGM营造出失重感、幻觉，意识渐渐模糊，意识最终完全沉入幽暗深潭的感觉。
其三，傅渊重生后，立马回去找阮聿宁那段，BGM诠释了何为心花怒放，就仿佛心里开出无数朵洛阳牡丹，层层叠叠的花瓣，满是长乐无极，尽是欢欣雀跃。配上CV的演绎，真是相得益彰。
特意看了下SC表，后期姑娘的名字我记住了。
最后的最后，想起这个剧名，就再说两句。
其中的展眉让我想起那句“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”。
元稹的诗是悲的，但是这个剧的走向，我估摸着是喜的。
楔子的感觉，有点像民国版的“冷子兴演说荣国府”，许子明寻人未果，满腹疑窦，再由局外人将傅家四少爷傅渊的半生跌宕娓娓道来，而话锋一转，他提到原来对街巷口那佝偻的乞丐便是傅渊。
这时仿佛舞台上一缕追光照在了角落那团黑影身上。前来寻人的许子明走向那黑影，含着几分怜悯同情地道声四爷安好，还为他留下了几块大洋。而傅渊仿佛恢复了一丝清明，他颤颤巍巍地叫出了对方的名字，拿着银元，佝偻的身形渐渐消失在苍茫的夜色中。（最后这段有点像电影里的长镜头）
之后他到大烟馆，几乎是用抢的，那种贪婪劲儿，喷云吐雾间的心满意足，神志不清中还夹杂几分半人不鬼的癫狂，活脱脱一个泥足深陷的瘾君子。
后期做得很赞，从开始的雪夜嘎吱脚步声、犬吠、许子明扣门声，他走向傅渊时隐隐出现柔美婉转的评弹，都营造出了独特的氛围，其后抽大烟那段，傅渊的回忆犹如万花筒般涌现，评弹之声再起，大哥大嫂那段我听着似乎是左右声道交替——看似关怀备至实则包藏祸心的大哥终于露出了狰狞面目，尖酸刻薄的大嫂嘲笑不已，阮聿宁、傅老爷和大夫人一众人等也悉数亮相，BGM越来越急促，最终在阮聿宁急切催四爷快走的声音中戛然而止，仿佛一根绷得太久终至断掉的琴弦。
还得提一下遥姐那富于特色的店小二吆喝声，让我想起了前阵子读梁实秋散文有一篇《小帐》对当年北平饭馆堂倌的描述。
再来说下第一期。
不到四十分钟，就讲明白傅渊有些憋屈的一辈子，和楔子里交代的傅家种种秘辛还能两相对照，而楔子里埋下的伏笔，比如阮聿宁那一声声的“四爷快走”，比如傅少爷要给朋友生日送的绣像，也都在第一期中有了答案。
CV的表现可圈可点。
配傅渊的CV蠢蠢鱼冻，我应该是第一次听他的主役剧，把单纯善良毫无机心的傅少爷配得很自然。被大哥骗得抽了大烟之后还软禁起来，那种愤怒和无助的感觉也配出来了，楔子里喷云吐雾那段，真的很像染上了芙蓉癖的人。
我很喜欢傅渊重生之后飞奔而去那段，那种失而复得的狂喜，默默地望着阮聿宁与街坊闲聊，有些失态的抓着对方，只是想确认下他是否安好，之后慢慢压下心里的情绪，只是在最后说出一句——我等你。
有点感慨，想到上一辈子阮聿宁特意为他做的糖樱桃，他终究没有吃到。
还好，此番重生，故人也还安好，就像他内心OS那句，一切都来得及。
萧翟配的阮聿宁，心细如发，朴实厚道。所有人都唾弃傅渊时，只有他仍旧拿他当朋友，还像昔日一般待他。被刺死那段，拿自己的血肉之躯扑上去为傅渊挡刀，还有临终时的切切嘱托，还担心着傅渊送他的绣像脏了，都配的很好，就是太虐心，我晚上的油又白抹了，桑心。
我回想了下，这期里也不全是虐，还是有一点点糖的，比如初时他去阮家的铺子买果脯那段，彼时没有阴谋算计，两个青年相对而笑，意气风发。傅渊记得家里人喜好，阮聿宁也清楚地记得他喜欢什么，还特意为他做糖樱桃。一切都是那么美好。
傅渊的大哥是Aaron。我记得他以前是硬汉音啊，怎么现在也软下来了。大哥那种笑里藏刀口蜜腹剑的感觉也配出来了，他说自己派人害弟弟那段，听得我遍体生凉，这大哥忒可怕了也。
还听出大嫂是薄凉，原文没看过，根据下人们的嚼舌根，姑且猜测大哥沉疴不起就是大嫂整出的幺蛾子。
和阮聿宁聊天的街坊是弄瑜葬花，很是慈祥。
要说当时听剧的心情，就如同一个V字，从傅渊被骗得吸食鸦片起，就一路下行，最低点在于阮老板挨了一刀又一刀惨死那段，太虐了，简直恨不得自己也扎根绝情谷底，绝情绝爱算了，傅渊重生，立马飞奔去见阮老板，我这心情又开始逆势上扬。这悲欣交集，竟是比纯粹的悲剧还考验心脏承受力。
最后说说第一期的后期，和楔子一样，挺对我胃口，BGM选择得当，氛围感烘托得也很好，时间关系，就简单说几个印象深刻的点。
其一，小随报幕前的那段BGM，宛如交响乐一般恢宏大气，在当年国家危亡背景下，各人的命运也带有一种无力的苍凉感。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
其二，傅渊让大哥骗着抽大烟那段，BGM营造出失重感、幻觉，意识渐渐模糊，意识最终完全沉入幽暗深潭的感觉。
其三，傅渊重生后，立马回去找阮聿宁那段，BGM诠释了何为心花怒放，就仿佛心里开出无数朵洛阳牡丹，层层叠叠的花瓣，满是长乐无极，尽是欢欣雀跃。配上CV的演绎，真是相得益彰。
特意看了下SC表，后期姑娘的名字我记住了。
最后的最后，想起这个剧名，就再说两句。
其中的展眉让我想起那句“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”。
元稹的诗是悲的，但是这个剧的走向，我估摸着是喜的。
#费欣##油画# 【费欣的油画肖像作品欣赏】尼古拉·费欣是列宾最喜爱的学生，俄裔美籍画家。他的油画作品，无论构图还是色彩都美轮美奂，属于最直接、最纯粹的油画，他因此被称为天才画家。
费欣在创作油画人物肖像作品时，采用的是直接画法，先画素描小稿，然后上色做稿样布局，确认后再油成大型油画。他用笔奔放、流畅，画面时而是颜色强有力的堆积，时而是轻轻掠过留出底色，时而用刮刀和手代替笔，使画面产生不同的肌理效果，并且色彩响亮、饱和，对比鲜明。
费欣在创作油画人物肖像作品时，采用的是直接画法，先画素描小稿，然后上色做稿样布局，确认后再油成大型油画。他用笔奔放、流畅，画面时而是颜色强有力的堆积，时而是轻轻掠过留出底色，时而用刮刀和手代替笔，使画面产生不同的肌理效果，并且色彩响亮、饱和，对比鲜明。
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