#网络小说和传统文学的分界在哪#
真正意义上的“作家”不等同于“作者”。作家一方面是表达自我、抒发性情，无所顾忌的反叛者，另一方面是主动塑造生命可能性、使得生命诗化美化的苦行僧。作家的作品是具有“文学性”的，作者的作品是具有“商业性”的。换句话说，作者是为了商业性而写作，写出来的作品是面向市场，量化换取报酬的。网络作家大多数都只是小说作者，距离“家”尚有一步之遥。

比较热门的网络小说，乍一看，外表也很完整：轰轰烈烈的背景，曲折动人的情节，各式各样的人物，应有尽有。然而提供给我们的生活内容却是单一的，我们至多只能从一个角度、一个层次对他们进行分析考察。当我们把其中的主题思想轻易地剥离掉的时候，里面的人物就无所依凭，像傀儡一样纷纷倒地。

网络文学的内容很轻，故事很薄，是以故事有趣和惊险作为吸引读者的卖点，同质化和克隆化严重，很难成为长销作品，大多时某个时间段的畅销本。

【书摘】使用“逃离”一词是有危险的。因为它有一种在道德上反对的色彩，它暗示了回避和懦弱，逃避你本该面对的东西。然而，回避你不可能应付的局面，回避你无力反击的实力太强大的敌人不算什么真正的耻辱。1920年代的许多作家将我们的商业社会视为那种敌人，认为他们的唯一希望存在于找到一个可以摆脱它的避难所。逃离是成百种诗歌、随笔、小说的中心主题；是隐藏在各种形式的行为背后的动机，那些行为显得冲动而矛盾。马尔科姆·考利《流放者归来》

从失败中看到生机

以一个观察者的身份看商业的变迁，作为财经作家吴晓波老师，一直有他独特的见解。很开心有他的，大败局3⃣️的试读版可以一睹为快。（不知道这和正式上市的书比是不是精简版，看着太薄了[二哈]，感觉今天给我2小时就能干掉）

很难得一个财经作家可以把晦涩的商业讲得如此简单易懂又曜曜生辉。让我一拿起来，如果不是时间的原因，就想酣畅淋漓地一读到底。果然做财经的都会谋篇布局。开局就从宏观角度讲了顺势而为。从国家，行业，公司的周期理论完美呈现了，只有与历史的车轮一同前行，我们才不会螗臂挡车，被无情碾压，从周期的角度去看一个企业才会有更大的格局和视野让自己远离逐步衰退的宿命。
#莉历读记# Day13
《大败局》III 2021.07.30