佛陀教我们以开放的心去观察和倾听，才能真正看到和听到。可是用清新，开放的眼光认知内在和外部的世界，不仅需要勇气，而且还很辛苦。
有一些错误的假设，从久远以来流传至今，已经成为“真理”和“常识”。我们如果想活的更真一点，有时不得不做个没有“常识”的人，甚至是个叛逆者。
佛陀说，一切痛苦的根源在于人们对自身及外部世界根深蒂固的误解，执幻为实，没有认识到事物皆依赖各种内在和外在的条件刹那间生灭，不是固有和恒常不变的，佛教里称之为“无我”和“无常”。
无常并非佛陀的发明，他只是指出了一个总被忽视的真相，佛法不向你承诺安全感或确定性，事实上，它恰恰要打破你对安全的幻想。比如 当我们意识到自己脚下随时可能踩空时，便本能反应想抓住什么，这就是执着的由来。而我们想抓住、想依靠的东西本质上却是抓不住的，靠不住的，所以痛苦便由此而生。
由此可见，一切痛苦都来自于自己的执着，如果有人让我们痛苦，我们首先应该检视的是自己。
想要真正止息痛苦，只能从破除我执入手。这世上没有一件事物是恒常不变的，所以我们拥有的一切都会必然的随时随地给我们带来无常。无常的意思是变化，只要稍加留意就不难发现生命中的一切都是无常的。四季更迭，人事代谢，身体、情绪、思想，无一不在变化之中。
无常像一个面貌丑陋、内心温柔的一个圣人。不熟悉的人，害怕看见他的脸；了解他的人能与他愉快的相处。无常不好也不坏，开心还是伤心，全看自己的立场和态度，与无常没有必然关系。佛陀希望我们明了：一切都会耗尽，一切都是无常，毫无例外。即使是佛陀本人也示现了疾病、衰老和圆寂。
每个人的生活都充满变化起伏，有得有失，这是普遍的，也是自然的。假使你坦然接受无常是生命的规律，你会放松下来。万事万物都在变化中，因此不存在注定不变的生命。
诸行无常
寂静之道
有一些错误的假设，从久远以来流传至今，已经成为“真理”和“常识”。我们如果想活的更真一点，有时不得不做个没有“常识”的人，甚至是个叛逆者。
佛陀说，一切痛苦的根源在于人们对自身及外部世界根深蒂固的误解，执幻为实，没有认识到事物皆依赖各种内在和外在的条件刹那间生灭，不是固有和恒常不变的，佛教里称之为“无我”和“无常”。
无常并非佛陀的发明，他只是指出了一个总被忽视的真相，佛法不向你承诺安全感或确定性，事实上，它恰恰要打破你对安全的幻想。比如 当我们意识到自己脚下随时可能踩空时，便本能反应想抓住什么，这就是执着的由来。而我们想抓住、想依靠的东西本质上却是抓不住的，靠不住的，所以痛苦便由此而生。
由此可见，一切痛苦都来自于自己的执着，如果有人让我们痛苦，我们首先应该检视的是自己。
想要真正止息痛苦，只能从破除我执入手。这世上没有一件事物是恒常不变的，所以我们拥有的一切都会必然的随时随地给我们带来无常。无常的意思是变化，只要稍加留意就不难发现生命中的一切都是无常的。四季更迭，人事代谢，身体、情绪、思想，无一不在变化之中。
无常像一个面貌丑陋、内心温柔的一个圣人。不熟悉的人，害怕看见他的脸；了解他的人能与他愉快的相处。无常不好也不坏，开心还是伤心，全看自己的立场和态度，与无常没有必然关系。佛陀希望我们明了：一切都会耗尽，一切都是无常，毫无例外。即使是佛陀本人也示现了疾病、衰老和圆寂。
每个人的生活都充满变化起伏，有得有失，这是普遍的，也是自然的。假使你坦然接受无常是生命的规律，你会放松下来。万事万物都在变化中，因此不存在注定不变的生命。
诸行无常
寂静之道
Wired杂志（日文版）今年6月就《死神永生》专访刘慈欣（全文翻译）——
Q：《三体Ⅲ：死神永生》在空间、时间和概念上都有压倒性的规模和速度感，比如：二维宇宙，口袋宇宙，人造黑洞和宇宙的热寂等等。第三部给人感觉是看到了使出全力的刘慈欣，简直让人觉得前两部作品是在为第三部打下基础。请问您最初开始构思《三体》这个故事时，就已经想到了这样宏大的高潮吗？
刘：没错。从我第一次开始预想这个故事时，就在想“这应该是它的结局。”老实说，写《三体》和《三体2：黑暗森林》时，有些地方是为了应对出版商的要求，他们希望我的作品能让非科幻迷也能看懂。不过，我是为科幻迷写的《三体Ⅲ：死神永生》，所以正如你所说，这是一部纯硬科幻作品。中国科幻迷的一大特点，就是很多人对科技本身感兴趣。在美国，这些硬科幻可能会被认为很老套，但在中国，硬科幻是很受欢迎的。
Q：这部作品充满了许多原创的构思，例如“二向箔”等等。我们想知道在科学技术的细节设定上，有什么趣事或困难吗？
刘：包括“二向箔”在内，我会在现有的技术的基础上——当然有时候也有新的、或者稍微不太一样的技术，用想象力来构建出创意的大致轮廓，这是我作品的核心。长篇和短篇小说都是如此。总之创意最难得，却也是乐趣所在。
Q：关于这些科技设定，比如多维宇宙或难以置信的时间尺度等等，你有没有考虑过有的读者可能无法瞬间想象、立即明白的情况？
刘：我一直很注意这一点。以一种尽可能容易理解的方式去给读者讲述故事，我认为是非常必要的。但可以肯定的是，不同的文学题材有特定的读者。以科幻小说为例，对科技有深刻理解的读者——比如科技专业的大学生——他们就会希望自己从未见过的科技被文字描绘出来。正如写历史小说就必须做大量的历史研究一样，写科幻小说就需要一定的科技知识。如果因为觉得“读者大概看不懂吧”就省去了那些关键元素，科幻小说就失去了吸引力。
Q：除了《三体II：黑暗森林》中的罗辑以外，对《三体》三部曲的情节发展有决定性影响的角色都是女性。你的意图或你背后的想法是什么？
刘：我不是刻意的。说实话，我对角色们的性别设定并没有考虑太多。我认为把叶文洁和程心变成男性，故事也不会有太大的区别。事实上，三部曲中的男女比例大致相同。的确，这两位女性都以不同的方式改变了世界，但这只是一个巧合。
Q：在这三部曲中，有没有哪个角色是你最投入感情的，或者有没有哪个角色是自己的投影？
刘：没有。在我自己的朋友圈里，没有任何人是我笔下角色的原型。对我来说，科幻作品中的角色应该是人们经常看到的那种象征性的人物，或者在极端情况下的象征性人物。读者对“科学家”的角色会有“模版”，如果你在某种程度上不遵守这个“模版”，他们就不会喜欢。 中国读者的这种倾向特别强烈。程心（《三体Ⅲ：死神永生》的主人公）也是，我是把她作为一个道德正确，“走在光辉正义大道上的人物”来描写的。
我有很多科学家朋友，但是现实生活中的科学家和科幻小说里的科学家截然不同。如果我在作品中描写我所真实认识的科学家，大家可能不会喜欢。作品中的角色是为了让读者能产生共鸣，而特意强化了特征，真实的人却要复杂很多。
Q：《三体Ⅲ：死神的永生》于2010年在中国出版，2016年在英语国家出版。与中国读者的反应相比，你觉得英语读者的反应有什么不同？
刘：首先，不管用哪种语言阅读，我经常收到相同的反馈。我认为这是科幻小说的特征：如果是描写现实的小说，通常会描写某个国家、某个民族，或者某个个人的矛盾，但如果是科幻小说，那就倾向于呈现人类共同的问题和未来。
不过，我还是从英语国家的读者那里感受到，他们对中国元素，或者说与中国相关的东西更感兴趣。我觉得《三体》很好地体现了我的写作风格，但因为《三体》是第一部被翻译成英语的中国科幻，所以人们把我表现在作品中的思维过程和方式，误解为“哦，原来中国人是这样想的。”
我确实是中国人，被打上“我是中国人，所以这样写”的烙印，也是没有办法的事。就我个人而言，我其实并不觉得自己加入了很多中国元素。感觉有被误解。比如，我认为我们应该警惕外星人，我们必须采取预防措施，我在我的作品中表达了这一点，但在中国，无论是普通大众还是科学家，大部分人对外星人的印象都是积极的。我想再次强调这一点——把我的观点当成是中国人的普遍观点，是一种误解。
Q：在现实世界中，如果发现几百年后全球就要毁灭，你认为人类会怎么做？
刘：这取决于什么样的灾难会到来，或者说取决于我们不得不应对什么样的灾难，所以很难说......如果地球真的要毁灭，那么现有的社会、政治、文化和经济体系可能都无法应对这样的灾难，所以我们必须创造一个能够适应危机的新系统，就是说我们不应该认定当下的社会制度等体系是正确的。
比如说，如果一场全球规模的灾难来临，有两种选择：一个选项是90%的人将死亡，10%的人生存；另一个选择是每个人都会死。那在这两个选项中，你会选择哪一个？ 对于这个问题，人类很难给出答案。但是今后人类可能面对艰难抉择，到时候不能说自己给不出答案，我觉得应该提前培养可以给出答案的能力。
不要误会我的意思，我不是说“90%的人死了，10%的人活着”更好，或者“所有人都死了”更好。我的意思是说，现在人类没有做出这种选择的能力，这是不好的，应该提前做好准备。
Q：即使最终地球没有被毁灭，这个世界还是有许多问题，比如新冠疫情、环境危机和人类内部的分裂等等。在这种情况下，像您的《三体》这样的积极的科幻作品的意义是什么？
刘：我们的眼下，传染病在蔓延，自然灾害在发生......科幻小说的作用是向人们展示未来可能发生的事件，以及可以采取什么措施来处理这些问题。这是科幻小说承担的角色。与现实生活中类似的灾难在各科幻小说中都有被描述过，所以至少那些读过小说的人可以做好预备。
如果你从更深的层次来看，比如，新冠疫情之所以会给全世界带来这么大的损失，而且还没有得到解决，是为什么呢？一个主要原因就是，在全人类的内心深处，大家都认为过去30年全球发展相当稳定，大家都觉得未来30年，甚至300年以上的日子，社会都会继续这样稳定发展。如果我们没有预料到灾难的发生，我们就无法应对。
我认为科幻小说之所以非常重要，正是因为它们可以告诉人们未来可能会发生哪些意想不到的事——人类社会不会以线性方式发展，会有哪些问题，在前方还有哪些限制。
Q：从您的作品中可以看出，您总是在作品中留下一丝希望。在故事中编织积极的元素，是您特意为之的吗？
刘：正是如此，我刻意在我的作品中编织希望的元素。我是一个彻头彻尾的乐观主义者，我相信我们都有一个光明的未来，尽管为此牺牲许多。我也相信科学和技术的发展会给我们带来希望，这也反映在我的作品中。
Q：我想问您最后一个问题：您认为《三体》中的太空电梯和冷冻休眠技术会成为现实吗？如果能的话，您愿意亲身尝试吗？
刘：我想去太空，我很愿意太空电梯成为现实。我想去火星上观光，甚至想住在那里。我很想在还活着的时候去一次太空。还有，冷冻睡眠技术是把我们带入未来的技术。如果有一天它真的实现了，我想去看看各种科幻故事中描绘的未来，究竟是什么样子。我想这是很多科幻作家共同的梦想。
#三体日文版#
原文见https://t.cn/A6VYT9ou
Q：《三体Ⅲ：死神永生》在空间、时间和概念上都有压倒性的规模和速度感，比如：二维宇宙，口袋宇宙，人造黑洞和宇宙的热寂等等。第三部给人感觉是看到了使出全力的刘慈欣，简直让人觉得前两部作品是在为第三部打下基础。请问您最初开始构思《三体》这个故事时，就已经想到了这样宏大的高潮吗？
刘：没错。从我第一次开始预想这个故事时，就在想“这应该是它的结局。”老实说，写《三体》和《三体2：黑暗森林》时，有些地方是为了应对出版商的要求，他们希望我的作品能让非科幻迷也能看懂。不过，我是为科幻迷写的《三体Ⅲ：死神永生》，所以正如你所说，这是一部纯硬科幻作品。中国科幻迷的一大特点，就是很多人对科技本身感兴趣。在美国，这些硬科幻可能会被认为很老套，但在中国，硬科幻是很受欢迎的。
Q：这部作品充满了许多原创的构思，例如“二向箔”等等。我们想知道在科学技术的细节设定上，有什么趣事或困难吗？
刘：包括“二向箔”在内，我会在现有的技术的基础上——当然有时候也有新的、或者稍微不太一样的技术，用想象力来构建出创意的大致轮廓，这是我作品的核心。长篇和短篇小说都是如此。总之创意最难得，却也是乐趣所在。
Q：关于这些科技设定，比如多维宇宙或难以置信的时间尺度等等，你有没有考虑过有的读者可能无法瞬间想象、立即明白的情况？
刘：我一直很注意这一点。以一种尽可能容易理解的方式去给读者讲述故事，我认为是非常必要的。但可以肯定的是，不同的文学题材有特定的读者。以科幻小说为例，对科技有深刻理解的读者——比如科技专业的大学生——他们就会希望自己从未见过的科技被文字描绘出来。正如写历史小说就必须做大量的历史研究一样，写科幻小说就需要一定的科技知识。如果因为觉得“读者大概看不懂吧”就省去了那些关键元素，科幻小说就失去了吸引力。
Q：除了《三体II：黑暗森林》中的罗辑以外，对《三体》三部曲的情节发展有决定性影响的角色都是女性。你的意图或你背后的想法是什么？
刘：我不是刻意的。说实话，我对角色们的性别设定并没有考虑太多。我认为把叶文洁和程心变成男性，故事也不会有太大的区别。事实上，三部曲中的男女比例大致相同。的确，这两位女性都以不同的方式改变了世界，但这只是一个巧合。
Q：在这三部曲中，有没有哪个角色是你最投入感情的，或者有没有哪个角色是自己的投影？
刘：没有。在我自己的朋友圈里，没有任何人是我笔下角色的原型。对我来说，科幻作品中的角色应该是人们经常看到的那种象征性的人物，或者在极端情况下的象征性人物。读者对“科学家”的角色会有“模版”，如果你在某种程度上不遵守这个“模版”，他们就不会喜欢。 中国读者的这种倾向特别强烈。程心（《三体Ⅲ：死神永生》的主人公）也是，我是把她作为一个道德正确，“走在光辉正义大道上的人物”来描写的。
我有很多科学家朋友，但是现实生活中的科学家和科幻小说里的科学家截然不同。如果我在作品中描写我所真实认识的科学家，大家可能不会喜欢。作品中的角色是为了让读者能产生共鸣，而特意强化了特征，真实的人却要复杂很多。
Q：《三体Ⅲ：死神的永生》于2010年在中国出版，2016年在英语国家出版。与中国读者的反应相比，你觉得英语读者的反应有什么不同？
刘：首先，不管用哪种语言阅读，我经常收到相同的反馈。我认为这是科幻小说的特征：如果是描写现实的小说，通常会描写某个国家、某个民族，或者某个个人的矛盾，但如果是科幻小说，那就倾向于呈现人类共同的问题和未来。
不过，我还是从英语国家的读者那里感受到，他们对中国元素，或者说与中国相关的东西更感兴趣。我觉得《三体》很好地体现了我的写作风格，但因为《三体》是第一部被翻译成英语的中国科幻，所以人们把我表现在作品中的思维过程和方式，误解为“哦，原来中国人是这样想的。”
我确实是中国人，被打上“我是中国人，所以这样写”的烙印，也是没有办法的事。就我个人而言，我其实并不觉得自己加入了很多中国元素。感觉有被误解。比如，我认为我们应该警惕外星人，我们必须采取预防措施，我在我的作品中表达了这一点，但在中国，无论是普通大众还是科学家，大部分人对外星人的印象都是积极的。我想再次强调这一点——把我的观点当成是中国人的普遍观点，是一种误解。
Q：在现实世界中，如果发现几百年后全球就要毁灭，你认为人类会怎么做？
刘：这取决于什么样的灾难会到来，或者说取决于我们不得不应对什么样的灾难，所以很难说......如果地球真的要毁灭，那么现有的社会、政治、文化和经济体系可能都无法应对这样的灾难，所以我们必须创造一个能够适应危机的新系统，就是说我们不应该认定当下的社会制度等体系是正确的。
比如说，如果一场全球规模的灾难来临，有两种选择：一个选项是90%的人将死亡，10%的人生存；另一个选择是每个人都会死。那在这两个选项中，你会选择哪一个？ 对于这个问题，人类很难给出答案。但是今后人类可能面对艰难抉择，到时候不能说自己给不出答案，我觉得应该提前培养可以给出答案的能力。
不要误会我的意思，我不是说“90%的人死了，10%的人活着”更好，或者“所有人都死了”更好。我的意思是说，现在人类没有做出这种选择的能力，这是不好的，应该提前做好准备。
Q：即使最终地球没有被毁灭，这个世界还是有许多问题，比如新冠疫情、环境危机和人类内部的分裂等等。在这种情况下，像您的《三体》这样的积极的科幻作品的意义是什么？
刘：我们的眼下，传染病在蔓延，自然灾害在发生......科幻小说的作用是向人们展示未来可能发生的事件，以及可以采取什么措施来处理这些问题。这是科幻小说承担的角色。与现实生活中类似的灾难在各科幻小说中都有被描述过，所以至少那些读过小说的人可以做好预备。
如果你从更深的层次来看，比如，新冠疫情之所以会给全世界带来这么大的损失，而且还没有得到解决，是为什么呢？一个主要原因就是，在全人类的内心深处，大家都认为过去30年全球发展相当稳定，大家都觉得未来30年，甚至300年以上的日子，社会都会继续这样稳定发展。如果我们没有预料到灾难的发生，我们就无法应对。
我认为科幻小说之所以非常重要，正是因为它们可以告诉人们未来可能会发生哪些意想不到的事——人类社会不会以线性方式发展，会有哪些问题，在前方还有哪些限制。
Q：从您的作品中可以看出，您总是在作品中留下一丝希望。在故事中编织积极的元素，是您特意为之的吗？
刘：正是如此，我刻意在我的作品中编织希望的元素。我是一个彻头彻尾的乐观主义者，我相信我们都有一个光明的未来，尽管为此牺牲许多。我也相信科学和技术的发展会给我们带来希望，这也反映在我的作品中。
Q：我想问您最后一个问题：您认为《三体》中的太空电梯和冷冻休眠技术会成为现实吗？如果能的话，您愿意亲身尝试吗？
刘：我想去太空，我很愿意太空电梯成为现实。我想去火星上观光，甚至想住在那里。我很想在还活着的时候去一次太空。还有，冷冻睡眠技术是把我们带入未来的技术。如果有一天它真的实现了，我想去看看各种科幻故事中描绘的未来，究竟是什么样子。我想这是很多科幻作家共同的梦想。
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《向往的生活》第五季收官了，虽说最后一期节目长达166分钟，但观众还是觉得不过瘾。[泪]
毕竟现在的综艺节目能让观众不舍的可以说少之又少了，这档慢综艺绝对算是一款！[泪]
要说上一季的口碑真不怎么样，每期请那么多的嘉宾，最后黄磊只能沦为“伙夫”！[泪]
这一季节目组也是听取了网友的建议，不仅嘉宾少了，而且还都是大家熟悉的人！[泪]
尤其要说的是返场的刘晓邑，不仅和黄磊、何炅非常熟悉，而且还非常全能。
相信很多人还记得刘晓邑和乔杉来的那一期，两个人形成了鲜明的对比！[泪]
刘晓邑很懂生活，上次带着妹妹插花搞园艺，这次又为小朋友演了一场木偶戏，最后的音乐会舞台也全都是他的创意。
除了艺术方面的天赋之外，刘晓邑唱歌跳舞也都相当好，这一点在节目中也有过展示！[泪]
另外，刘晓邑还会做饭，尤其是烤得一手好烧烤，真的想问一句，有他不会的吗？
节目组能请来刘晓邑这样的人，真的算是找到宝藏了！[泪]
或许他的人气并不高，但他和这档节目真的是太贴合了。[泪]
纵观第五季的所有嘉宾中，也就只有李诞和陈赫来的那一期被观众吐槽了，剩下的全都是清一色好评。
可以看得出来，这档节目虽然是偏搞笑类的，但不一定要请大牌喜剧演员才好看！[泪]
相反，只要是自然、懂生活的都可以让节目精彩，比如刘晓邑、杨紫、那英、黄渤，每一期都是封神。[泪]
这次收官的田野音乐会不得不说还是相当精彩的。
不管是吕思清、陈萨、王弢这些艺术家还是欧阳娜娜、张子枫、毛不易，他们的表现都是相当专业的！[泪]
尤其要说的就是张艺兴，他改了五版的《湘江水》真可谓是嗨炸全场。[泪]
通过本期张艺兴改歌曲的过程可以看得出来，他对音乐不仅是热爱，而且还非常执着，力求精益求精。
纵观这一整期166分钟的节目，可以说只要镜头给到张艺兴的时候他都是在改编音乐！[泪]
以至于很多观众都在想，黄渤担心的事情是不是又发生了。[泪]
在上期黄渤来的时候也说了，张艺兴是有点努力过度的，工作起来简直就是拼命三郎。
但是何炅也和黄渤说了，张艺兴在后期的节目中是有改变的！[泪]
不过，看了本期收官的表现，不免让观众觉得张艺兴是不是又回到了黄渤说的那种“努力过度”的状态了呢？
《向往》收官节目组好心办坏事，本来想帮张艺兴却让观众误会了他。[泪]
其实张艺兴并没有回到一开始那种状态，而是节目组为了给观众呈现出张艺兴非常努力的样子刻意这么剪辑的。
张艺兴在正片中是没有一刻休闲的，以至于观众都觉得他一直都在改编歌曲！[泪]
看完plus版之后才知道，原来吃饭的时候张艺兴和张子枫、欧阳娜娜还在屋里唱过歌。[泪]
当时吕思清老师还曾站在门口说过这么一句话“我还以为你在编曲呢！”
张艺兴的回答是“没有，不编了，编得头疼了”。
其实不只是观众认为张艺兴一直在做音乐，就连蘑菇屋的客人都这么认为！[泪]
本来节目组以为把这个娱乐时间从正片中剪掉会显得张艺兴更努力。[泪]
但节目组这一操作也是把张艺兴这一季的成长全都剪掉了。
相信大家还记得，在一开始的时候张艺兴是不会和嘉宾聊天的，更不会和他们玩。[泪]
每次没事干的时候他就躲在房间里一个人做音乐，这一点当时也被网友吐槽过。
现在张艺兴真的变了，他在空闲时间居然没有做音乐，而是和两个妹妹一起玩了起来！[泪]
什么叫“努力过度”呢？
如果每时每刻只要有时间就做音乐，这叫“努力过度”。[泪]
但是在本期的节目中，张艺兴只是因为想要在音乐会中展现得更完美才不断努力，这就不能叫“努力过度”了，这应该叫“敬业”。
要是没有plus版本中的这一段唱歌，那张艺兴就还是黄渤所说的“努力过度”，但加上这一段的话，那就是成长！[泪]
节目组这次真的是好心办坏事了，本来和妹妹们的这段互动是张艺兴在蘑菇屋成长的见证，没想到却被节目组硬是当成不敬业剪掉了。[泪]
张艺兴刚来到这档节目的时候，他是非常紧张的，真可谓是坐立不安，他不知道自己该干什么。
虽说本季需要种树，但说白了这一切都只是生活而已，根本无需太过紧张！[泪]
随着张艺兴和大家熟悉之后，他真的改变了，没事的时候经常会和彭彭一起玩游戏，甚至敢于在镜头面前说出自己就是和彭彭玩了。[泪]
这次的成长更加明显，面对张子枫和欧阳娜娜两个妹妹，张艺兴完全没有想过避嫌，他就是和家里的大哥哥一样，大人们聊天，他就带着妹妹们玩。
张艺兴在蘑菇屋学会了什么叫生活，他变得更加接地气了，这也是为什么黄渤会说他创作的《吹牛皮》有人情味的原因！[泪]
不管怎么说，本季节目算是圆满收官了，而且他们还给当地留下了一间图书室和一场音乐会，不得不说非常有意义。[泪]
在吃饭的时候黄磊说不确定有没有第六季，因为一切都是未知数。
有些观众觉得黄磊是不是在暗示没有第六季了呢？其实并不是如此！[泪]
大家也看到了，结束的时候张艺兴、张子枫、彭昱畅因为工作原因先后离开了蘑菇屋，他们比何炅和黄磊都提前一步走了。[泪]
说实话，孩子们的事业越来越好，工作也越来越忙了。
黄磊说这番话其实是怕第六季会聚不齐人，毕竟本季的收视率和口碑都非常好，没有不办下去的理由！[泪]
希望蘑菇屋的家人们再忙也要抽时间把这档综艺录制下去，因为这样的慢综艺值得延续，大家觉得呢？
毕竟现在的综艺节目能让观众不舍的可以说少之又少了，这档慢综艺绝对算是一款！[泪]
要说上一季的口碑真不怎么样，每期请那么多的嘉宾，最后黄磊只能沦为“伙夫”！[泪]
这一季节目组也是听取了网友的建议，不仅嘉宾少了，而且还都是大家熟悉的人！[泪]
尤其要说的是返场的刘晓邑，不仅和黄磊、何炅非常熟悉，而且还非常全能。
相信很多人还记得刘晓邑和乔杉来的那一期，两个人形成了鲜明的对比！[泪]
刘晓邑很懂生活，上次带着妹妹插花搞园艺，这次又为小朋友演了一场木偶戏，最后的音乐会舞台也全都是他的创意。
除了艺术方面的天赋之外，刘晓邑唱歌跳舞也都相当好，这一点在节目中也有过展示！[泪]
另外，刘晓邑还会做饭，尤其是烤得一手好烧烤，真的想问一句，有他不会的吗？
节目组能请来刘晓邑这样的人，真的算是找到宝藏了！[泪]
或许他的人气并不高，但他和这档节目真的是太贴合了。[泪]
纵观第五季的所有嘉宾中，也就只有李诞和陈赫来的那一期被观众吐槽了，剩下的全都是清一色好评。
可以看得出来，这档节目虽然是偏搞笑类的，但不一定要请大牌喜剧演员才好看！[泪]
相反，只要是自然、懂生活的都可以让节目精彩，比如刘晓邑、杨紫、那英、黄渤，每一期都是封神。[泪]
这次收官的田野音乐会不得不说还是相当精彩的。
不管是吕思清、陈萨、王弢这些艺术家还是欧阳娜娜、张子枫、毛不易，他们的表现都是相当专业的！[泪]
尤其要说的就是张艺兴，他改了五版的《湘江水》真可谓是嗨炸全场。[泪]
通过本期张艺兴改歌曲的过程可以看得出来，他对音乐不仅是热爱，而且还非常执着，力求精益求精。
纵观这一整期166分钟的节目，可以说只要镜头给到张艺兴的时候他都是在改编音乐！[泪]
以至于很多观众都在想，黄渤担心的事情是不是又发生了。[泪]
在上期黄渤来的时候也说了，张艺兴是有点努力过度的，工作起来简直就是拼命三郎。
但是何炅也和黄渤说了，张艺兴在后期的节目中是有改变的！[泪]
不过，看了本期收官的表现，不免让观众觉得张艺兴是不是又回到了黄渤说的那种“努力过度”的状态了呢？
《向往》收官节目组好心办坏事，本来想帮张艺兴却让观众误会了他。[泪]
其实张艺兴并没有回到一开始那种状态，而是节目组为了给观众呈现出张艺兴非常努力的样子刻意这么剪辑的。
张艺兴在正片中是没有一刻休闲的，以至于观众都觉得他一直都在改编歌曲！[泪]
看完plus版之后才知道，原来吃饭的时候张艺兴和张子枫、欧阳娜娜还在屋里唱过歌。[泪]
当时吕思清老师还曾站在门口说过这么一句话“我还以为你在编曲呢！”
张艺兴的回答是“没有，不编了，编得头疼了”。
其实不只是观众认为张艺兴一直在做音乐，就连蘑菇屋的客人都这么认为！[泪]
本来节目组以为把这个娱乐时间从正片中剪掉会显得张艺兴更努力。[泪]
但节目组这一操作也是把张艺兴这一季的成长全都剪掉了。
相信大家还记得，在一开始的时候张艺兴是不会和嘉宾聊天的，更不会和他们玩。[泪]
每次没事干的时候他就躲在房间里一个人做音乐，这一点当时也被网友吐槽过。
现在张艺兴真的变了，他在空闲时间居然没有做音乐，而是和两个妹妹一起玩了起来！[泪]
什么叫“努力过度”呢？
如果每时每刻只要有时间就做音乐，这叫“努力过度”。[泪]
但是在本期的节目中，张艺兴只是因为想要在音乐会中展现得更完美才不断努力，这就不能叫“努力过度”了，这应该叫“敬业”。
要是没有plus版本中的这一段唱歌，那张艺兴就还是黄渤所说的“努力过度”，但加上这一段的话，那就是成长！[泪]
节目组这次真的是好心办坏事了，本来和妹妹们的这段互动是张艺兴在蘑菇屋成长的见证，没想到却被节目组硬是当成不敬业剪掉了。[泪]
张艺兴刚来到这档节目的时候，他是非常紧张的，真可谓是坐立不安，他不知道自己该干什么。
虽说本季需要种树，但说白了这一切都只是生活而已，根本无需太过紧张！[泪]
随着张艺兴和大家熟悉之后，他真的改变了，没事的时候经常会和彭彭一起玩游戏，甚至敢于在镜头面前说出自己就是和彭彭玩了。[泪]
这次的成长更加明显，面对张子枫和欧阳娜娜两个妹妹，张艺兴完全没有想过避嫌，他就是和家里的大哥哥一样，大人们聊天，他就带着妹妹们玩。
张艺兴在蘑菇屋学会了什么叫生活，他变得更加接地气了，这也是为什么黄渤会说他创作的《吹牛皮》有人情味的原因！[泪]
不管怎么说，本季节目算是圆满收官了，而且他们还给当地留下了一间图书室和一场音乐会，不得不说非常有意义。[泪]
在吃饭的时候黄磊说不确定有没有第六季，因为一切都是未知数。
有些观众觉得黄磊是不是在暗示没有第六季了呢？其实并不是如此！[泪]
大家也看到了，结束的时候张艺兴、张子枫、彭昱畅因为工作原因先后离开了蘑菇屋，他们比何炅和黄磊都提前一步走了。[泪]
说实话，孩子们的事业越来越好，工作也越来越忙了。
黄磊说这番话其实是怕第六季会聚不齐人，毕竟本季的收视率和口碑都非常好，没有不办下去的理由！[泪]
希望蘑菇屋的家人们再忙也要抽时间把这档综艺录制下去，因为这样的慢综艺值得延续，大家觉得呢？
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