今天朋友发来了她在海边捡的见壳，不像海洋馆里那样绮丽多姿，灰楞楞的，圆圆的，钝钝的。PS：有点小小的羡慕，但实话说贝壳有点丑丑的。好了，有一点点酸啦。
然后，躺在床上，睡不着，忽然想起一件小事。
孩童时，讨喜的小孩大概是不认生，嘴甜的小孩，那时虽有点羞涩，但我大致还是符合的，再加上父母忙，便常常被放逐到乡里的亲戚家，那件小事便发生在那里。
记得那是第一次见到不是工艺状态的贝壳，或许描述为厚一点花蛤壳更为合适。在这种贝壳中夹杂着些泛着虹光的生蚝壳，没有腥味，没有油污，很干净，但上面附着着一层薄薄的灰尘。我不喜欢那些生蚝壳，总得外壳枯瘠，内里又太过花哨。而那花蛤壳，小小的，圆圆的，外壳上浮着或深或浅的褐色花纹，甚觉可爱。亲戚家，并不富裕，常年以田地为生，只有一幢一层的平房，白白净净的墙，当年时兴的铝合金窗户，房屋内整整齐齐，虽然家具不多，但透着干净敞亮。女主人穿着简单，是个普通的五十多岁的农家妇人，脸上早早布满了皱纹，但在那样的一张脸上，即使带着生活的辛劳，可也透着对人生的期盼。
我是个客人，更是个小孩子，她大概看出了我的小心思，便给了我几个。
我想一个未受过教育，又与土地为伴，生于山林，困于山林，脑中尽是传统的人，既无途径，也不会费力清理收集这些在餐桌上的贝壳。这些贝壳的真正主人应该是家里的年青人，一个对外界充满好奇，对美好充满珍视的人，所以才会将这些过于常见的，置于餐桌上的贝壳悉心处理，置于窗上，在偶尔坐在沙发透过窗户看看远方时，不止有眼前句土地，更有千里之外的碧海蓝天。生活或许带给他窘迫，但希望在他的心里，在那里有一片辽阔的大海和广阔的天空。
得到了贝壳的我，将其中的一些制成了蜡烛，很是浪费，如今仍记得女主人眼中隐隐的可惜，那时不知一针一线来之不易，只是在心底有些愧疚。剩下的另一些被我带回家中，在心血来潮的某个下午，用圆规一个一个细细的打孔，偷偷拿了老妈牡丹十字绣中自认为极好看的线，编在一起。完成之初，十分得意，挂在卧室的墙上。只是每每当老妈奇怪十字绣配线不够时，心虚至极，只得打着看书的愰子溜回卧室。现在想来，老妈是知道的。一天打扫三次屋子的老妈，是全家的吐槽对象。
时间过得很快，曾经的心头好也渐渐被取待，然后慢慢失去踪迹。现在回想起来，有些许遗憾，再难有那样的时光，只有一个想法，便心平气和地磨掉一个下午，为几个小贝壳，一点一点细磨，钻出一个个不是那么规整，可那样讨人喜欢的小孔。
朋友的贝壳真的不是那么好看，但我知道那是美的，我相信，捡起贝壳的时候，朋友是快乐的，甚至可以想象她弯起的嘴角。虽然我的贝壳很简单，甚至简陋，可即便它不见很久了，我依旧不能忘怀。那些贝壳是不那么美丽，但依旧动人，那是因为它们有着简单的快乐，有着美好的期盼，感动了生活，也打动了时光。
然后，躺在床上，睡不着，忽然想起一件小事。
孩童时，讨喜的小孩大概是不认生，嘴甜的小孩，那时虽有点羞涩，但我大致还是符合的，再加上父母忙，便常常被放逐到乡里的亲戚家，那件小事便发生在那里。
记得那是第一次见到不是工艺状态的贝壳，或许描述为厚一点花蛤壳更为合适。在这种贝壳中夹杂着些泛着虹光的生蚝壳，没有腥味，没有油污，很干净，但上面附着着一层薄薄的灰尘。我不喜欢那些生蚝壳，总得外壳枯瘠，内里又太过花哨。而那花蛤壳，小小的，圆圆的，外壳上浮着或深或浅的褐色花纹，甚觉可爱。亲戚家，并不富裕，常年以田地为生，只有一幢一层的平房，白白净净的墙，当年时兴的铝合金窗户，房屋内整整齐齐，虽然家具不多，但透着干净敞亮。女主人穿着简单，是个普通的五十多岁的农家妇人，脸上早早布满了皱纹，但在那样的一张脸上，即使带着生活的辛劳，可也透着对人生的期盼。
我是个客人，更是个小孩子，她大概看出了我的小心思，便给了我几个。
我想一个未受过教育，又与土地为伴，生于山林，困于山林，脑中尽是传统的人，既无途径，也不会费力清理收集这些在餐桌上的贝壳。这些贝壳的真正主人应该是家里的年青人，一个对外界充满好奇，对美好充满珍视的人，所以才会将这些过于常见的，置于餐桌上的贝壳悉心处理，置于窗上，在偶尔坐在沙发透过窗户看看远方时，不止有眼前句土地，更有千里之外的碧海蓝天。生活或许带给他窘迫，但希望在他的心里，在那里有一片辽阔的大海和广阔的天空。
得到了贝壳的我，将其中的一些制成了蜡烛，很是浪费，如今仍记得女主人眼中隐隐的可惜，那时不知一针一线来之不易，只是在心底有些愧疚。剩下的另一些被我带回家中，在心血来潮的某个下午，用圆规一个一个细细的打孔，偷偷拿了老妈牡丹十字绣中自认为极好看的线，编在一起。完成之初，十分得意，挂在卧室的墙上。只是每每当老妈奇怪十字绣配线不够时，心虚至极，只得打着看书的愰子溜回卧室。现在想来，老妈是知道的。一天打扫三次屋子的老妈，是全家的吐槽对象。
时间过得很快，曾经的心头好也渐渐被取待，然后慢慢失去踪迹。现在回想起来，有些许遗憾，再难有那样的时光，只有一个想法，便心平气和地磨掉一个下午，为几个小贝壳，一点一点细磨，钻出一个个不是那么规整，可那样讨人喜欢的小孔。
朋友的贝壳真的不是那么好看，但我知道那是美的，我相信，捡起贝壳的时候，朋友是快乐的，甚至可以想象她弯起的嘴角。虽然我的贝壳很简单，甚至简陋，可即便它不见很久了，我依旧不能忘怀。那些贝壳是不那么美丽，但依旧动人，那是因为它们有着简单的快乐，有着美好的期盼，感动了生活，也打动了时光。
#哪吒魔童降世##新闻[超话]#
首先饺子导演的内心独白吸引了"我"的注意
《哪吒之魔童降世》讲了一个天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。然而面对众人对魔丸的误解和即将来临的天雷的降临，哪吒选择了改变命运的故事。故事本身并无特别的独到之处，只不过同样的将人物置身于"善"与"恶"之间进行选择，然后主角弃恶从善的故事。所以本身无可厚非但是观后总有很多的感受，各种滋味交织，首先给我的感觉这像是一个独白，但我不敢过早断言，但是随着观影的进行我越来越发现我的第一感觉是正确的。以下纯属个人看法仅供娱乐。
导演饺子:"制片您好，我是导演饺子，我想拍部动画片，您…"
制片:"就你啊，算了吧，国漫现在大多赔钱，即使名导也难有把握成功，更何况你了"
哪吒导演饺子说出"别烦我，让我一个人安静的死去。生活你全是泪，没死就得活受罪。越是折腾越倒霉，越有追求越悲催。垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡。"(内心独白: 你以为我是孤独成瘾么？
呵呵，你会上隐么？
我只是孤独无力罢了！ )
导演饺子:"喂，您好，老同学，来帮帮我吧！我们一起做部动画片吧！"
导演饺子:"其他人不来无所谓，但你不能不来"
导演同学"为什么呀！"
导演饺子"因为你是我唯一的朋友啊!"[导演内心:哪吒转头面向大海，其实还是有一份自信的吧，就像我或许已经把心掏给你了，我相信你会同意的，但是此刻我真的真脆弱，如果你狠狠地说:"我不去呀"之类的，我相信即使平日里我再怎么坚强，我还会哭出来的。 ]
工作压力大:在人前我依旧笑的肆无忌惮，在人后，又有谁知道我的心底失色黯然?即使我想自由自在的笑一会，但是也只是在你们全部都离开后，当我确认无人时或许会关门低声笑一会，因为，我好怕你们看到。
"又丢人了"其实我真的是喜欢上了哪吒(导演)，因为我找到了自己和导演生活的一面，看似什么都不在乎，看似一切与自己无关，看似一切都处理的那么得当，其实，并不是这样，我会被一丁点的外界的小恩小惠所感动，我会轻易记住每个人对我的一丁点好，因为看似强大的我.爱犯错误的我只不过想得到人们的认可罢了，我也可以随便的对别人用心，敏感而又容易被打动。
导演饺子对这部片子可以说是真的动心了，真的做到了无微不至，对片子充满了希望也讲自己的害怕表达了出来"你放屁，别人的看法都是狗屁。"
"你是谁只有你自己说了算"
"说命运不公就和它斗到底"
"也没啥大不了的""三年短是短了点""不过我也玩的挺开心的"
"如果你问我人是否能改变自己的命运""嗯，我也不知道，我只知道，不认命就是哪吒的命
"这几句独白更让我体贴导演饺子的良苦用心，他害怕了，害怕自己失败于是给自己说了这几句台词，他太渴望被观众认可，渴望被权威认可(影片中哪吒渴望得到人们的认可，太乙真人渴望自己教出好徒弟被认可，申公豹渴望自己的能力得到认可，龙族渴望自己的龙势力也能得到认可)我想这些共同点也应来自导演本身吧！，但是他也害怕失败，于是即使自己失败了也会拥有这几句台词的鼓舞，导演真的用心了，我相信这几句台词导演会斟酌无数次的。其中最明显之处就是"也没啥大不了的""三年短是短了点""不过我也玩的挺开心的"
知道为什么是三年么？因为团队花了3年制作，剧本花了2年打磨，全片最初有5000多个镜头，大约是普通动画三倍。其中，特效镜头有1400多个，占全片80%。好一个三年，对于一个置身于影视创作领域的未获得巨大成功的导演来说一定是艰难的，众所周知动画片的制作成本远远的超过普通电影，所以导演饺子真的是倾心倾力制作它，或许那几句台词真的就为自己写的。
导演饺子的主观性真的是非常强，应该与艰辛创作有很大的关系，据采访饺子导演说：“全是难题。一位经验丰富的执行制片人曾经断言，这个进度绝对不可能在暑期上映，没有可能性。我们所有人和外包公司都是硬挺过来的。外包公司的老板都说了，接了我们的项目之后离职率陡然上升……”现场主持人也感慨：“有老外也很感兴趣，但是抱怨没有字幕，我说，‘来不及做！’”
看来，“不认命”，不仅是哪吒的命，也是幕后所有工作人员的命。
但是这不仅仅是导演的一剂强心剂而是导演的"心"的告白，告白了创作的艰辛，告白了往日里的"苦难"，更告白了自己的野心与热爱。这也应该是影片火爆的一个重要原因吧！感谢饺子导演。
首先饺子导演的内心独白吸引了"我"的注意
《哪吒之魔童降世》讲了一个天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。然而面对众人对魔丸的误解和即将来临的天雷的降临，哪吒选择了改变命运的故事。故事本身并无特别的独到之处，只不过同样的将人物置身于"善"与"恶"之间进行选择，然后主角弃恶从善的故事。所以本身无可厚非但是观后总有很多的感受，各种滋味交织，首先给我的感觉这像是一个独白，但我不敢过早断言，但是随着观影的进行我越来越发现我的第一感觉是正确的。以下纯属个人看法仅供娱乐。
导演饺子:"制片您好，我是导演饺子，我想拍部动画片，您…"
制片:"就你啊，算了吧，国漫现在大多赔钱，即使名导也难有把握成功，更何况你了"
哪吒导演饺子说出"别烦我，让我一个人安静的死去。生活你全是泪，没死就得活受罪。越是折腾越倒霉，越有追求越悲催。垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡。"(内心独白: 你以为我是孤独成瘾么？
呵呵，你会上隐么？
我只是孤独无力罢了！ )
导演饺子:"喂，您好，老同学，来帮帮我吧！我们一起做部动画片吧！"
导演饺子:"其他人不来无所谓，但你不能不来"
导演同学"为什么呀！"
导演饺子"因为你是我唯一的朋友啊!"[导演内心:哪吒转头面向大海，其实还是有一份自信的吧，就像我或许已经把心掏给你了，我相信你会同意的，但是此刻我真的真脆弱，如果你狠狠地说:"我不去呀"之类的，我相信即使平日里我再怎么坚强，我还会哭出来的。 ]
工作压力大:在人前我依旧笑的肆无忌惮，在人后，又有谁知道我的心底失色黯然?即使我想自由自在的笑一会，但是也只是在你们全部都离开后，当我确认无人时或许会关门低声笑一会，因为，我好怕你们看到。
"又丢人了"其实我真的是喜欢上了哪吒(导演)，因为我找到了自己和导演生活的一面，看似什么都不在乎，看似一切与自己无关，看似一切都处理的那么得当，其实，并不是这样，我会被一丁点的外界的小恩小惠所感动，我会轻易记住每个人对我的一丁点好，因为看似强大的我.爱犯错误的我只不过想得到人们的认可罢了，我也可以随便的对别人用心，敏感而又容易被打动。
导演饺子对这部片子可以说是真的动心了，真的做到了无微不至，对片子充满了希望也讲自己的害怕表达了出来"你放屁，别人的看法都是狗屁。"
"你是谁只有你自己说了算"
"说命运不公就和它斗到底"
"也没啥大不了的""三年短是短了点""不过我也玩的挺开心的"
"如果你问我人是否能改变自己的命运""嗯，我也不知道，我只知道，不认命就是哪吒的命
"这几句独白更让我体贴导演饺子的良苦用心，他害怕了，害怕自己失败于是给自己说了这几句台词，他太渴望被观众认可，渴望被权威认可(影片中哪吒渴望得到人们的认可，太乙真人渴望自己教出好徒弟被认可，申公豹渴望自己的能力得到认可，龙族渴望自己的龙势力也能得到认可)我想这些共同点也应来自导演本身吧！，但是他也害怕失败，于是即使自己失败了也会拥有这几句台词的鼓舞，导演真的用心了，我相信这几句台词导演会斟酌无数次的。其中最明显之处就是"也没啥大不了的""三年短是短了点""不过我也玩的挺开心的"
知道为什么是三年么？因为团队花了3年制作，剧本花了2年打磨，全片最初有5000多个镜头，大约是普通动画三倍。其中，特效镜头有1400多个，占全片80%。好一个三年，对于一个置身于影视创作领域的未获得巨大成功的导演来说一定是艰难的，众所周知动画片的制作成本远远的超过普通电影，所以导演饺子真的是倾心倾力制作它，或许那几句台词真的就为自己写的。
导演饺子的主观性真的是非常强，应该与艰辛创作有很大的关系，据采访饺子导演说：“全是难题。一位经验丰富的执行制片人曾经断言，这个进度绝对不可能在暑期上映，没有可能性。我们所有人和外包公司都是硬挺过来的。外包公司的老板都说了，接了我们的项目之后离职率陡然上升……”现场主持人也感慨：“有老外也很感兴趣，但是抱怨没有字幕，我说，‘来不及做！’”
看来，“不认命”，不仅是哪吒的命，也是幕后所有工作人员的命。
但是这不仅仅是导演的一剂强心剂而是导演的"心"的告白，告白了创作的艰辛，告白了往日里的"苦难"，更告白了自己的野心与热爱。这也应该是影片火爆的一个重要原因吧！感谢饺子导演。
#书一小记#
（今天写了一个多小时[跪了]，到23:10，我要狠狠记住；同时love[钢铁侠][美国队长]Black Widow 图二 国光5楼下 仰望天空）
许久不曾看过张爱玲的小说了，对于她曾描写、塑造的上海生活场景和各色人物，有时会突然觉得一些隔膜，是朦朦胧胧的样子，奢想着触手就要挽住了那一抹笑容，却意料不到仅仅握住了留香的残氲，不知换了一个又会如何呢？
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
……
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——唐•白居易《长恨歌》
（推荐：网易云“流浪的娃娃”吴语版，我很喜欢）
至今为止张口而来的一句就是“多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期”，Emmmm，岂不知正为“多情自古空余恨，好梦由来最易醒”。历史已成往事，而往事尽如云烟，《长生殿》也好，《妖猫传》也罢，我们甚至无法确知李杨“爱情”的真实存在；当繁华落尽、霓裳不在，有没有因为“生于帝王家”的无奈和怅惘！在穷奢极欲，在无限欢乐的舞台上，爱情应该覆盖了轻白的羽翼，或许如此，幻梦崩溃的那一刻才会有下坠的无奈和凄清的悔恨。与白居易叙事诗同名的当代小说正是王安忆的《长恨歌》（北京：人民文学出版，2004）了。于我个人而言，总感觉王安忆女士选的题目过于庞大了，也许是因为历史的厚重，后人总会有难及古人的心态，亦或是模古、仿古的倾向吧！
当民国时代“海派文学”于上海这个都市滋生成长的时候，无数的写作题材不仅仅存在于在那个时代，也洇染到了如今，那是小市民琐琐碎碎生活的密影，也是都市人生特有的青春，还是一种时代变换的体现。虽然，我们总会想到如张恨水“鸳鸯蝴蝶”似的章回小说，然而，更广泛的划分还包括了左翼文学等在内，因此也会出现如张爱玲一类的作家，处在这两种端口的中间，不倾倒，不附和，专心自己上海生活、爱情的描写。如果说在自己曾读过的作品中，有谁最相似于张爱玲，无疑是王安忆了，而《长恨歌》应该是以她的家庭成员（尤其是母亲茹志鹃）的影响和一定时期的上海生活为底蕴慢慢勾勒出来的。一个女人——王琦瑶——从十几岁开始，随后接近四十年的上海生活，是女孩、情人、独居的生活转变，又是青春、追求、迷惘、平淡、回忆、破灭的过程，而女主同时也给了我厌恶、同情、淡然却最后悲悯的感触，那上海里弄中一幕幕场景如幻灯片的一页页，霓虹灯的闪烁也不及它的复杂和迷惑。王琦瑶是早早有了女性小心思的代表，然而无论是“依附”于李主任，还是和康明逊朦胧的爱意，或是最后年龄代差中的渴望。我们好像替她在三者间彷徨，但始终不变的是，这个于无声中体现时代弄潮的女人，是大舞台不能表现的小家碧玉，是贴心、安慰的美丽的代表。
虽然都是以上海为底色，但张爱玲毕竟曾是里弄抚育的人儿，自然深入了“魔都”“人情世故”的骨髓，所以如《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》，是你喜欢的吗？说“是的”吧！而王安忆虽不曾经历了那个时期，但笔下的王琦瑶“是典型的上海弄堂的女儿”，且较之出色的地方并非因为从建国到改革开放几十年中时代转换发展带来的变化，而是紧扣在女主个人情感或追求的变化上，其中，你或许看不出时代浪潮有多么大的影响，甚至从解放初的不稳定，情节突然发展到客厅了出现了电视机，也完全不会惊讶，这些可有可无的事物或情景作为衬托是必然中的不必要啦！对比，就到这里了罢，相差了几十年的作品，也是相差了几十年的人儿，有着一些争论，是不是更可爱呢，或者你觉的不对称也是一种美呢？
是否，大多数小说都是以对话为主呢，从而彰显其角色与人物性格，王安忆却是心理与环境描写作了大多数，偶有的几段对话，也是感觉寡寡淡淡的，谁知是否藏了深意呢？在“缺少”了许多对话甚至自白之后，旁白的大量运用给人感觉仿佛加快了故事的叙述节奏，尽管依旧是长篇小说。有时候，你却会感觉，有那么一大段话语就是对前面那个人物心情或经历、理想的一种解释、定义，好像充满了哲理，不希望你怎样可以接受，但只是在叙述恰似世人皆知却需恍然明悟才会得知的事实，诚然文字上有了深度，可是于我不大欢喜。我想，只从小说人物扮演的角色来看，他们绝难有对如此复杂心理活动进行个人言说的能力，而王安忆却从一个无所不在的上帝视角赋予人物的生活和思想以哲学意味，虽不至于术业专攻，但也是成为各自人生的哲人了吧！他们说，人心的复杂通过对话就可以看出，然王安忆是用笔下的旁白和“哲理”直白白地解剖给你看，虽不是血淋淋，有时却感觉丝丝压抑。
她对人物的介绍和场景、地点的描写，有时或是不胜其烦的，但总归是过于繁琐了罢，在我自己急于了解人物发展变化等的心情冲击下，这类较长描写不但没有冲淡内心的焦躁，反而因为貌似不知所云的叙述，让自己多了些厌倦，而最终进入正题，也是有“从头讲起”的嫌疑，留不得多少悬念和激情。开篇与结尾还使用了中学阅读文题目中常见于回答的“首尾照应”手法，哈哈哈哈，有点让我觉得“幼稚”，但也不能说是“为赋新词强说愁”，小说“鸽子”形象的前后蹦现，许是象征了冥冥天意中命运的化影，纵使黑夜掩藏，里弄遮蔽，也脱不了既成的事实，好像一切自有安排，都也在无声的把握中。
最后，“那一句‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨’却是《长恨歌》中，杨贵妃玉殒香消，魂魄在了仙山的情景。”王琦瑶是杨贵妃吗，或许吧，历史是会分身的神奇存在，每种代表各有特色，即便相似，我们也不能说以此代彼，就像在我心中，你永远只是你，无法取代的样子。
（今天写了一个多小时[跪了]，到23:10，我要狠狠记住；同时love[钢铁侠][美国队长]Black Widow 图二 国光5楼下 仰望天空）
许久不曾看过张爱玲的小说了，对于她曾描写、塑造的上海生活场景和各色人物，有时会突然觉得一些隔膜，是朦朦胧胧的样子，奢想着触手就要挽住了那一抹笑容，却意料不到仅仅握住了留香的残氲，不知换了一个又会如何呢？
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
……
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——唐•白居易《长恨歌》
（推荐：网易云“流浪的娃娃”吴语版，我很喜欢）
至今为止张口而来的一句就是“多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期”，Emmmm，岂不知正为“多情自古空余恨，好梦由来最易醒”。历史已成往事，而往事尽如云烟，《长生殿》也好，《妖猫传》也罢，我们甚至无法确知李杨“爱情”的真实存在；当繁华落尽、霓裳不在，有没有因为“生于帝王家”的无奈和怅惘！在穷奢极欲，在无限欢乐的舞台上，爱情应该覆盖了轻白的羽翼，或许如此，幻梦崩溃的那一刻才会有下坠的无奈和凄清的悔恨。与白居易叙事诗同名的当代小说正是王安忆的《长恨歌》（北京：人民文学出版，2004）了。于我个人而言，总感觉王安忆女士选的题目过于庞大了，也许是因为历史的厚重，后人总会有难及古人的心态，亦或是模古、仿古的倾向吧！
当民国时代“海派文学”于上海这个都市滋生成长的时候，无数的写作题材不仅仅存在于在那个时代，也洇染到了如今，那是小市民琐琐碎碎生活的密影，也是都市人生特有的青春，还是一种时代变换的体现。虽然，我们总会想到如张恨水“鸳鸯蝴蝶”似的章回小说，然而，更广泛的划分还包括了左翼文学等在内，因此也会出现如张爱玲一类的作家，处在这两种端口的中间，不倾倒，不附和，专心自己上海生活、爱情的描写。如果说在自己曾读过的作品中，有谁最相似于张爱玲，无疑是王安忆了，而《长恨歌》应该是以她的家庭成员（尤其是母亲茹志鹃）的影响和一定时期的上海生活为底蕴慢慢勾勒出来的。一个女人——王琦瑶——从十几岁开始，随后接近四十年的上海生活，是女孩、情人、独居的生活转变，又是青春、追求、迷惘、平淡、回忆、破灭的过程，而女主同时也给了我厌恶、同情、淡然却最后悲悯的感触，那上海里弄中一幕幕场景如幻灯片的一页页，霓虹灯的闪烁也不及它的复杂和迷惑。王琦瑶是早早有了女性小心思的代表，然而无论是“依附”于李主任，还是和康明逊朦胧的爱意，或是最后年龄代差中的渴望。我们好像替她在三者间彷徨，但始终不变的是，这个于无声中体现时代弄潮的女人，是大舞台不能表现的小家碧玉，是贴心、安慰的美丽的代表。
虽然都是以上海为底色，但张爱玲毕竟曾是里弄抚育的人儿，自然深入了“魔都”“人情世故”的骨髓，所以如《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》，是你喜欢的吗？说“是的”吧！而王安忆虽不曾经历了那个时期，但笔下的王琦瑶“是典型的上海弄堂的女儿”，且较之出色的地方并非因为从建国到改革开放几十年中时代转换发展带来的变化，而是紧扣在女主个人情感或追求的变化上，其中，你或许看不出时代浪潮有多么大的影响，甚至从解放初的不稳定，情节突然发展到客厅了出现了电视机，也完全不会惊讶，这些可有可无的事物或情景作为衬托是必然中的不必要啦！对比，就到这里了罢，相差了几十年的作品，也是相差了几十年的人儿，有着一些争论，是不是更可爱呢，或者你觉的不对称也是一种美呢？
是否，大多数小说都是以对话为主呢，从而彰显其角色与人物性格，王安忆却是心理与环境描写作了大多数，偶有的几段对话，也是感觉寡寡淡淡的，谁知是否藏了深意呢？在“缺少”了许多对话甚至自白之后，旁白的大量运用给人感觉仿佛加快了故事的叙述节奏，尽管依旧是长篇小说。有时候，你却会感觉，有那么一大段话语就是对前面那个人物心情或经历、理想的一种解释、定义，好像充满了哲理，不希望你怎样可以接受，但只是在叙述恰似世人皆知却需恍然明悟才会得知的事实，诚然文字上有了深度，可是于我不大欢喜。我想，只从小说人物扮演的角色来看，他们绝难有对如此复杂心理活动进行个人言说的能力，而王安忆却从一个无所不在的上帝视角赋予人物的生活和思想以哲学意味，虽不至于术业专攻，但也是成为各自人生的哲人了吧！他们说，人心的复杂通过对话就可以看出，然王安忆是用笔下的旁白和“哲理”直白白地解剖给你看，虽不是血淋淋，有时却感觉丝丝压抑。
她对人物的介绍和场景、地点的描写，有时或是不胜其烦的，但总归是过于繁琐了罢，在我自己急于了解人物发展变化等的心情冲击下，这类较长描写不但没有冲淡内心的焦躁，反而因为貌似不知所云的叙述，让自己多了些厌倦，而最终进入正题，也是有“从头讲起”的嫌疑，留不得多少悬念和激情。开篇与结尾还使用了中学阅读文题目中常见于回答的“首尾照应”手法，哈哈哈哈，有点让我觉得“幼稚”，但也不能说是“为赋新词强说愁”，小说“鸽子”形象的前后蹦现，许是象征了冥冥天意中命运的化影，纵使黑夜掩藏，里弄遮蔽，也脱不了既成的事实，好像一切自有安排，都也在无声的把握中。
最后，“那一句‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨’却是《长恨歌》中，杨贵妃玉殒香消，魂魄在了仙山的情景。”王琦瑶是杨贵妃吗，或许吧，历史是会分身的神奇存在，每种代表各有特色，即便相似，我们也不能说以此代彼，就像在我心中，你永远只是你，无法取代的样子。
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