南宋 阎次于《山村骑归图》绢本 淡设色25.5x25.9厘米 弗利尔美术馆
图绘松风野店立于江渚巨崖之上，山路蜿蜒，骑驴旅人和仆人正过桥赶往店中歇脚。野店后方山峰矗立如屏，江面更远处，远山如仙岛浮云烟之中。或谓此幅与贾师古的《岩关古寺》相类，非也。虽然贾师古与阎氏父子用笔都学李唐，但前者与李唐更为相近，保留了丝草铺石的特征，并省去中景。此幅山石坚凝，皴刮如铁是李唐本法，然苔点纷披，以代草木，并添加中景以推开景色层次，当是阎次于从师而化的结果。
阎次于，阎仲之子，阎次平之弟，一门三父子皆为南宋书院画家。
图绘松风野店立于江渚巨崖之上，山路蜿蜒，骑驴旅人和仆人正过桥赶往店中歇脚。野店后方山峰矗立如屏，江面更远处，远山如仙岛浮云烟之中。或谓此幅与贾师古的《岩关古寺》相类，非也。虽然贾师古与阎氏父子用笔都学李唐，但前者与李唐更为相近，保留了丝草铺石的特征，并省去中景。此幅山石坚凝，皴刮如铁是李唐本法，然苔点纷披，以代草木，并添加中景以推开景色层次，当是阎次于从师而化的结果。
阎次于，阎仲之子，阎次平之弟，一门三父子皆为南宋书院画家。
《山村骑归图》
南宋 阎次于
绢本 淡设色
25.5x25.9厘米
弗利尔美术馆
图绘松风野店立于江渚巨崖之上，山路蜿蜒，骑驴旅人和仆人正过桥赶往店中歇脚。野店后方山峰矗立如屏，江面更远处，远山如仙岛浮云烟之中。或谓此幅与贾师古的《岩关古寺》相类，非也。虽然贾师古与阎氏父子用笔都学李唐，但前者与李唐更为相近，保留了丝草铺石的特征，并省去中景。此幅山石坚凝，皴刮如铁是李唐本法，然苔点纷披，以代草木，并添加中景以推开景色层次，当是阎次于从师而化的结果。
阎次于，阎仲之子，阎次平之弟，一门三父子皆为南宋书院画家。
南宋 阎次于
绢本 淡设色
25.5x25.9厘米
弗利尔美术馆
图绘松风野店立于江渚巨崖之上，山路蜿蜒，骑驴旅人和仆人正过桥赶往店中歇脚。野店后方山峰矗立如屏，江面更远处，远山如仙岛浮云烟之中。或谓此幅与贾师古的《岩关古寺》相类，非也。虽然贾师古与阎氏父子用笔都学李唐，但前者与李唐更为相近，保留了丝草铺石的特征，并省去中景。此幅山石坚凝，皴刮如铁是李唐本法，然苔点纷披，以代草木，并添加中景以推开景色层次，当是阎次于从师而化的结果。
阎次于，阎仲之子，阎次平之弟，一门三父子皆为南宋书院画家。
在秋水盈盈的眼波之上，画一横眉黛，如蚕蛾，如新月，如远山，如桂叶……中国人的眉妆更胜眼妆，曾经的“美眉”也是被用来形容美女的词。
《诗经》时代，即以蚕蛾触须细长而弯曲的样子，来比喻女子美丽的眉毛，“蛾眉”诞生了。明代画家唐寅所绘《嫦娥执桂图》（左图）中也出现了弯弯蛾眉，它可能是在中国流行最久、最受热爱的眉式了，因此“蛾眉”一词还被用来代指美人。唐代无疑是画眉史上的高峰时代，眉形多样化，眉妆精致化，唐明皇曾令画工画“十眉图”，而成佳话。如今此图已经失传，右图四幅古代绘画中的女子，很好地诠释了“十眉图”部分眉妆的意蕴之美。#神奇文物在这里#
《诗经》时代，即以蚕蛾触须细长而弯曲的样子，来比喻女子美丽的眉毛，“蛾眉”诞生了。明代画家唐寅所绘《嫦娥执桂图》（左图）中也出现了弯弯蛾眉，它可能是在中国流行最久、最受热爱的眉式了，因此“蛾眉”一词还被用来代指美人。唐代无疑是画眉史上的高峰时代，眉形多样化，眉妆精致化，唐明皇曾令画工画“十眉图”，而成佳话。如今此图已经失传，右图四幅古代绘画中的女子，很好地诠释了“十眉图”部分眉妆的意蕴之美。#神奇文物在这里#
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