冬͜日͜宅͜家͜美͜食͜特͜辑͜
♥͜b͜i͜o͜b͜o͜r͜贝͜欧͜宝͜ ͜益͜生͜菌͜软͜糖͜
超͜级͜精͜致͜的͜软͜糖͜，͜有͜三͜个͜口͜味͜：͜酸͜奶͜味͜、͜水͜蜜͜桃͜味͜、͜蓝͜莓͜味͜，͜Q͜弹͜有͜嚼͜劲͜，͜每͜一͜包͜里͜面͜含͜有͜1͜0͜亿͜的͜美͜国͜进͜口͜活͜性͜益͜生͜菌͜，͜不͜添͜加͜人͜工͜色͜素͜、͜香͜精͜和͜防͜腐͜剂͜，͜吃͜得͜放͜心͜，͜经͜常͜不͜消͜化͜的͜宝͜宝͜可͜以͜囤͜上͜试͜试͜哦͜。͜
♥͜卡͜乐͜比͜减͜糖͜水͜果͜麦͜片͜
一͜直͜要͜说͜控͜糖͜，͜可͜是͜立͜马͜戒͜掉͜真͜的͜很͜难͜，͜那͜就͜从͜低͜糖͜开͜始͜吧͜，͜这͜款͜减͜糖͜水͜果͜麦͜片͜，͜减͜少͜2͜5͜%͜的͜糖͜分͜，͜非͜油͜炸͜，͜采͜用͜健͜康͜的͜烘͜烤͜技͜术͜，͜香͜脆͜可͜口͜，͜干͜吃͜都͜很͜好͜吃͜。͜我͜一͜般͜是͜早͜上͜搭͜配͜牛͜奶͜冲͜泡͜，͜里͜面͜内͜容͜超͜级͜丰͜富͜的͜，͜谷͜物͜、͜葡͜萄͜干͜、͜椰͜子͜肉͜、͜草͜莓͜干͜、͜扁͜桃͜仁͜、͜南͜瓜͜籽͜…͜…͜
♥͜风͜和͜麦͜杨͜小͜熊͜奶͜枣͜杏͜仁͜
不͜能͜错͜过͜的͜网͜红͜奶͜枣͜，͜新͜疆͜的͜红͜枣͜心͜里͜面͜还͜有͜大͜个͜的͜巴͜旦͜木͜，͜简͜直͜给͜味͜蕾͜了͜连͜连͜惊͜喜͜，͜独͜立͜包͜装͜，͜奶͜香͜醇͜厚͜，͜红͜枣͜软͜糯͜绵͜密͜，͜甜͜而͜不͜腻͜，͜办͜公͜室͜下͜午͜茶͜方͜便͜和͜同͜事͜分͜享͜。͜
♥͜蓑͜衣͜米͜酒͜
在͜给͜春͜节͜的͜家͜宴͜选͜酒͜，͜入͜了͜这͜款͜米͜酒͜，͜绵͜软͜香͜甜͜的͜糯͜米͜味͜道͜，͜低͜度͜数͜的͜甜͜米͜酒͜，͜适͜合͜不͜太͜能͜喝͜酒͜的͜女͜士͜，͜原͜料͜是͜糯͜米͜、͜水͜和͜白͜砂͜糖͜，͜古͜法͜酿͜造͜，͜所͜以͜口͜感͜清͜甜͜。͜也͜很͜适͜合͜闺͜蜜͜聚͜会͜，͜总͜之͜是͜适͜合͜女͜生͜的͜一͜款͜酒͜。͜
♥͜凯͜特͜伦͜堡͜蜜͜桃͜乌͜龙͜冰͜茶͜酒͜
冬͜日͜暖͜茶͜酒͜，͜加͜入͜茶͜叶͜蒸͜馏͜精͜华͜和͜新͜鲜͜天͜然͜果͜汁͜，͜开͜瓶͜就͜是͜果͜味͜的͜香͜甜͜，͜蜜͜桃͜的͜清͜甜͜+͜乌͜龙͜茶͜的͜清͜新͜，͜配͜合͜绵͜密͜的͜气͜泡͜，͜层͜次͜丰͜富͜，͜感͜觉͜味͜蕾͜在͜跳͜舞͜，͜很͜有͜趣͜的͜口͜感͜，͜可͜以͜加͜冰͜饮͜用͜，͜喜͜欢͜浓͜郁͜口͜味͜的͜可͜以͜直͜接͜喝͜，͜这͜款͜低͜度͜果͜酒͜也͜很͜适͜合͜家͜宴͜。͜
♥͜许͜个͜愿͜吧͜手͜撕͜包͜礼͜盒͜
原͜创͜纯͜奶͜不͜加͜一͜滴͜水͜。͜这͜次͜入͜了͜礼͜盒͜，͜里͜面͜有͜4͜袋͜呢͜，͜可͜以͜一͜次͜让͜我͜吃͜个͜够͜啦͜~͜过͜年͜送͜礼͜蛮͜不͜错͜的͜。͜质͜地͜紧͜实͜，͜不͜像͜有͜的͜面͜包͜很͜泡͜，͜奶͜味͜儿͜十͜足͜，͜很͜扎͜实͜，͜撕͜起͜来͜很͜爽͜，͜降͜油͜降͜糖͜，͜全͜家͜老͜小͜都͜爱͜吃͜。͜

「神谷总受」相关合集 PART 1
All from SZBH
①04回
绝望名「Z'Gok」来信
『我有女友，她是个腐女。我不经意地问她「我究竟是攻还是受」，她认真地回答「让我想一下」，让我等了一个星期。不要让我等啊！闷闷不乐地等待，结果是「诱受或者弱气攻吧」究竟是哪边啊！啊啊反正就这样呗，给人一种靠不住的感觉，明白了……早知道就不问了』
神谷：www顺带一问我是哪边的？
良子：诶——！？抖S！
神谷：不不不，不是S的问题，我问的是我究竟是攻还是受，从印象来说。不过我也搞不懂，话说为什么「Z'Gok」要去问这个问题
良子：是啊，为什么他会去问女朋友这个问题。不过神谷桑是……我也不太懂，让神谷粉来说可能会有不同的答案，如果以我现在的感觉来判断的话……是攻吧。但如果是神谷桑和其他人……但我没怎么看到你和其他男性声优说话，不好判断。根据对手不同会有变化。
神谷：那我就和「Z'Gok」一样，让我等上一阵子吧
良子：那你要和别的男性声优对话一下才行。我看到你和其他男声优说话的，也就是（水岛）大宙桑和中村（悠一）桑吧，对那两个人是……是攻吧。
神谷：那是因为我姑且是前辈嘛，对他们来说我姑且是前辈
良子：好像不是那个方面。但是神谷桑的粉丝肯定比我更懂神谷桑。有可能「因为很可爱所以是受」这样的。至少我觉得不是弱气攻。
神谷：嘛我工作方面在那里（指出演受）比较多
②06回（guest：谷井明日香）
绝望名「春吉」的来信
「神谷桑配绝望先生真的非常合适，直戳萌点，但是神谷声音的话就变不成总受，请多释放受的费洛蒙」
然后——紧急特番！
神谷桑究竟是攻还是受！
良子：根据寄来节目的来信，我们来检定神谷桑究竟是攻还是受。
神谷：听上去真没意思
良子：没想到还真有人寄信过来。
绝望名「豚鼠搬家中心」的来信。「神谷桑从声音方面来说是受。容貌也有一点可爱所以是受」
（神谷：只有一点啊……话说有搞这个紧急特番的必要吗）
良子：可爱…？如果不考虑性格和说的话，或许还真有点可爱。
谷井：不考虑说的话？
良子：因为神谷桑对我说话感觉挺可怕的，对明日香酱说话挺温柔的
神谷：很温柔哦～
良子：对明日香酱讲话挺温柔的
谷井：是这样吗
神谷：我围上围巾之类的还挺可爱的
谷井：确实挺可爱的
良子：这样啊。有很多来信，那我读多一点。谷井：绝望名「春香」的来信。「因为是抖S，所以是鬼畜攻。只听声音的话，有种高贵的感觉，所以我觉得是诱受吧」
良子：从性格来说是鬼畜攻
谷井：确实好像有时会有种不爽某事的感觉
良子：只听声音因为有种高贵感……
神谷：也就是说高贵这种东西，外表显露不出来
良子：高贵吗？
谷井：高贵吧
良子：神谷桑有那么高贵高雅吗
谷井：你很高贵吧神谷桑
良子：啊嘞？你很高贵吧神谷桑
神谷：是吧……
良子：为什么反应不一样……因为抖S所以是鬼畜攻，我也这样觉得。感觉怎么样都无所谓了。
神谷：「感觉怎么样都无所谓」这也……
良子：绝望名「Lock」的来信。「神谷桑是傲娇受」。
良子：傲娇啊……我前阵子才知道「病娇」这个词，本来我还觉得自己挺宅的。
神谷：young director
良子：第一次听到病娇这个词，还想这究竟是什么意思，结果好像意思为「在精神上病着的女孩」，我还以为是小混混的意思。
神谷：小混混导演
良子：不是小混混导演
谷井：就是说精神上有点病态的女孩？
良子：对，就是那种感觉的女孩……我也不太懂。听众说神谷桑是傲娇受，就是说两人相处的时候会特别害羞，在那之上还是受。
谷井：是这样吗，真了不得
良子：神谷桑真厉害
神谷：其实我蛮爱撒娇的
谷井：wwww下一封，绝望名「Nitori」的来信。「我认为神谷桑绝对是袭攻」
良子：说是「袭攻」，觉得有点说得不彻底，就是说攻完了再受的意思？那是诱……不会，诱受是从下往上的感觉。袭攻就是从上往下看的意思？
……他有点厌烦了，那神谷桑，我们读最后一封来信。
绝望名「鬼门」的来信。「我投女王受一票」
良子＋明日香：女王？
神谷：（弱弱的）这是个有必要搞的番组吗…
——分割——
整张带着围巾的神谷桑照片
PART 2待续

溪山美学 | 文人家具论

古代文人的家具理论，大都散见于议论的只言片语中，最集中的当是清人李渔的《闲情偶寄》。现将文人的家具理论归纳如下：

创新论

李渔在《一家言居室器玩部》中，明确地阐述了在家具设 计和室内陈设方面，不能拘泥于旧式古法，不能专事仿效，而要追求变异与创新。他自谓："性又不喜雷同，好为矫异，常谓人之葺居治宅，与读书作文，同一致 也，譬如治举业者，高则自出手眼，创为新异之篇。”“予生平耻拾唾余，何必更蹈其辙”。李渔志在“自出手眼”作“标新创异之文人”。

在造园方面，他批判那些亦步亦趋地旨在效仿名园的富人，他说：“兴造一事，则必肖人之堂以为堂，窥人之户以立户，稍有不合，不以为得，而反以为耻，谓其立户开窗，安廓置阁，事事皆仿名园，纤毫不谬，噫，陋矣。以构造园亭之胜事，上之不能自出手眼，如标新创异之文人，下之至不能换尾移头，学套腐为新之庸笔，尚嚣嚣以鸣得意，何其自处之卑哉。”

李渔尖锐地指出：“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫，凡人止好富丽者，非好富丽，因此不能创异标新，舍富丽无所见长，只得以此塞责。”“予往往自制窗栏之格，口授工匠使为之，以为极新极异矣。” 另外，李渔认为室内陈设也不应终年不变，他说：“居家所需之物，惟房舍不可动移，此外皆当活变，是无情之物变为有情。”室内位置“皆有就地立局之方，因时制宜之法，能于此等处展其才略，使人入其户，登其堂，见物物皆非苟设，事事具有深情”。“幽斋陈设，妙在日异月新。” 李渔在文中又明确地指出：“有耳目，即有聪明，有心思，即有智巧。”

除李渔而外，我们所见《燕几图》、《蝶几图》以及前代众多创新者，当必有创新之识见，但未见文字记载，也只好为憾了。

实用论

李渔在《闲情偶寄》之《一家言居室器玩部》中，还强调了家具设计原理是实用，即“凡人制物，务使人人可备，家家可用。”所以他所设计的具体家具，都明显地贯穿着实用这一指导思想。李渔说，橱柜的设计：“造橱立柜，无他智巧，总以多容善纳为贵”。 “制体极大，而所容甚少，反不若渺小其形，宽大其腹，有事半功倍之势。”

暖椅的设计：“可享室暖无冬之福，砚石常暖，永无呵冻之劳。”“若止利于身而无利于事，乃是宴安之具，此则不然，此又其利于事者也。”

凉杌的设计：“汲凉水贮杌内，以瓦盖之”“其冷如冰”“其不为椅而为杌者，四面无障，取其透风。”

桌案的设计：“其中有三小物必不可少，一日抽屉，文人所需，如简牍刀锥，丹铅胶糊之属，无一可少，一曰隔板，此予所独置也，一曰桌撒，从来几案与地，不能两平，挪移之时，必相高低长短而为桌撒。”(桌撒即木楔子)床帐的安排：“床居外，帐居内，常也，亦有反此旧制，而使帐出床外者，善则善矣，其如夏月驱蚊，匿于床栏曲折之处，有若负隅，欲其美观，而以膏血殉之，非长策也。”壁橱的设计：“壁间留隙地，可以代橱，此仿伏生藏书于壁之义，大有古风，东南西北，地气不同，此法只宜于西北。”

床帐内设托板：“床帐之内，只设托板，以为坐花之具，而托板又勿露板形，妙在鼻受花香，俨若身眠树下。”

由上可知，清人李渔的创作思维非常活跃，创新立异之举比比皆是，实在是一位多才多艺之文士。

《长物志》的书架设计，也有明确的实用为首的观点，因地面潮湿，要求书架的“下格不可置书，以近地卑湿故也，足亦当稍高”。

另如滚凳，乃是“以运动为妙”。

《考盘余事》的便携旅游家具，更是以实用为本，叠桌、叠几、提盒、衣匣等，皆为文人访山问友之便，还有可藏三四十件文具和什物的备具匣。

《格古要论》的琴桌设计，取中空发响的郭公砖，更是出于音响效果——功能第一的设计意图。

《遵生八笺》的欹床、二宜床，其适应文人需要的实用观，更是不言而喻。

古雅论

古雅就是以古为雅，以朴为雅，追求自然天成，追求质朴之风，反对繁雕缛饰。特别是明代的文人，以古雅为审美标准的言论，处处可见。

在家具用材方面：推崇自然天成的朴素美，《格古要论》说，紫檀“有蟹爪纹”，花梨木“其花有鬼面”，瘿木“花细可爱”。《博物要览》也赞紫檀“有蟹爪纹”，花梨木“花纹成山水人物鸟兽”，影木“木理多节，缩蹙成山水、人物、鸟兽、花木之纹。”作者还特别介绍了他所见的一只影木桌面，因其材美而被誉为 “满架葡萄”。

对于石材的“上品”与“下品”，也是爱恶分明。《长物志》说，大理石“白微带青，黑微带灰者皆下品，”“天成山水云烟，如米家山，此为无上佳品。”《博物要览》说，大理石“白质青章成山水者名春山，绿章者名夏山，黄纹者名秋山。石纹妙者，以春夏山为上，秋山次之。”曹明仲介绍他所得的几片永石“其山水人物鸟兽，俨然如画，皆出自然。”并将此石“嵌作春台屏风”。又说：“今又见金陵朱士选侍郎家，有一大屏风”，因为是“以药咬成”“以刀刮成”，所以“反不好看”。《格古要论》说，土玛瑙石“胡桃花者最好”。

在家具的造型、装饰以及室内陈设等方面，明确追求古雅之风，如：斋室几榻“必古雅可爱”； 形如小鼓，四角垂流苏之坐墩“精雅可用”；倭人所制之台几“古雅精丽”；

有古断纹之榻“自然古雅”；无脂粉气，有古漆断纹的佛桌“自然古雅”；方桌须“大方古朴”； “宋元断纹小漆床为第一”。

相反，如追求雕琢，斧斤外露者，则为不雅或俗式。如：

书架“方木竹架及朱黑漆者，俱不堪用”； 书桌“狭长混角诸俗式，俱不可用，漆者尤俗”；

方桌“八仙等式，仅可供宴集，非雅器也”；

几若是“雕龙凤花草乃为俗式”。

榻若用“大理石镶者，有退光朱黑漆，中刻竹树，以粉填者，有新螺钿者，大非雅器。”认为“徒取雕绘文饰，乃是以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深”。

综上所述，文人，特别是明代的文人，对于家具情有独钟。在家具的造型、装饰、用材、室内陈设等等方面，大都是推崇自然古雅，反对繁雕缛饰。这些理论和观点，在存世的明代家具中，俱可得到印证。