一。“隐瘢胝”、“稂莠”、“方召”的取舍

《苏轼诗文鉴赏辞典》录《石鼓歌》原文，作“中兴天为生耇。”使东坡的七言降级为杂言。按宋刊《东坡集》卷一《石鼓》原文，明白可见：“生”“耇”之间漏印了一个“耆”字。

在内容上，《辞典》录的原文和宋刊《东坡集》还有不同。如“隐瘢胝”、“稂莠”、“方召”，宋刊《东坡集》分别作“似瘢胝”、“莨莠”、“方邵”。又按宋施元之注清邵长蘅补《注东坡先生诗》卷一，除“方召”外，其余二词字形皆同宋刊《东坡集》。这说明对《石鼓歌》一诗，本集、注本在原文上分歧极少。

《辞典》的“隐瘢胝”、“稂莠”虽亦有所本（黄任轲点校冯应榴辑注《苏轼诗集合注》卷四），然而从史源学来看，宜分别作“似瘢胝”、“莨莠”。

再看修辞。若作“隐瘢胝”，下面紧接着又有“隐云雾”，尺幅之间，一个“隐”就撞字、重出如此，不亦已乎；且《辞典》及马德富等《苏轼全集校注 诗集》卷四虽都作“隐瘢胝”，然而在鉴赏、注释上都按照“似瘢胝”的规格注译，因为“隐”并没有“似”的意思。莨今天读四声，稂读二声，似不一致。

另外，《辞典》的注释“原文云”及以下几句。按本集、注本，苏东坡说的从来有“其词云”一句，《辞典》删去此三字，使“又云”无垫脚处。《辞典》又自己加了“原注云”三个字，格式和“又云”一致，不加标点，使之和“又云”构成呼应，让人以为“原注云”和“又云”一样都是苏东坡写的。岂非改窜！

二。近人乃断石鼓为秦时物吗？

史良昭在鉴赏中说，“石鼓经近人考证，断为秦时记载国君游猎的刻石，而唐宋人因‘我车既攻，我马既同’与《小雅•车攻》的起句相同，多附会为周宣王时物。”

据，王水照选注《苏轼选集》诗选《石鼓歌》附录，宋人任汝弼《云谷杂记》卷三引、郑樵《通志》卷七十三《金石略》“石鼓文”自注等均断石鼓为秦物，且还遭到古人认同。不待近人而后知也。

三。“歌《鸿雁》”三个字“凑泊”吗？

鉴赏又说，“特为拈明‘歌鸿雁’，不仅是为同下句‘变蝌蚪’作文字上的工对。《鸿雁》为《诗经》篇名，古人认为是赞美宣王的作品，《毛诗序》所谓万民离散，不安其居，而能劳来还定安集之”，这里代表了宣王安内的治绩。诗人重点在歌颂宣王攘外的武功，故在此处仅用一句为后文拓出地步，王文诰评作者‘得过便过，其捷如风’，颇中肯綮。”史良昭的这段话是对纪昀评语的反驳。

纪昀评：“‘歌《鸿雁》’与石鼓无涉，只图与蝌蚪作对，未免凑泊。”对此，王文诰先以“得过便过，其捷如风”反驳，下面又上追李杜、下揖朱氏，意在说明纪昀吹毛求疵。如此反驳，反而描黑了东坡的诗歌构思。然而史良昭却以为王说“颇中肯綮”。

在下以为，“忆昔周宣歌《鸿雁》”为倒装句型，应看成“歌《鸿雁》忆昔周宣”。然而苏子为什么唱起了称美周宣的《鸿雁》呢？我们看一下全诗分层就可明白。全诗一共五层。从“忆昔周宣歌《鸿雁》”起，第三层开始，至“岂有名字记谁某”，第三层结束。你会发现，这个开始和结束，正好是从颂到颂，从歌《鸿雁》的颂到石鼓文的不颂若颂，就像在竹鼠的背上走路，多久都只是走圆，最终闭环。如此则知道，“歌《鸿雁》”乃为启下，因为第三层就是在称颂宣王。

全诗第二层，是从“细观初以指画肚”到“下揖冰、斯同鷇㝅”，从石鼓文的难识说到文字的变迁。再请看“忆昔周宣歌《鸿雁》”的下一句，“当时籀史变蝌蚪”，亦是说文字的变迁，正好承接第二层。故第二层和“当时籀史变蝌蚪”，乃是从字到字。“忆昔”二句，在同一联，上句启下，下句承上。东坡岂无意哉！

总的来说，史良昭的这首鉴赏，可说“中上”。

2020/05/17,2021/07/14

汪国真 / 《给我一个微笑就够了》

不要给我太多情意

让我拿什么还你

感情的债是最重的啊

我无法报答 又怎能忘记

给我一个微笑就够了

如薄酒一杯，像柔风一缕

这就是一篇最动人的宣言啊

仿佛春天 温馨又飘逸

汪国真：现代诗人、书画家。祖籍厦门，其代表作有《年轻的潮》《年轻的风》《年轻的思绪》《年轻的潇洒》《热爱生命》等。其诗与席慕容的现代诗在八 九十年代一度掀起现代诗歌的热潮。

#全球诗选#
索菲娅·安德雷森:这一天

这一天，有大海和雾霭
你的脸就在眼前。

沿着漫长的天际线
风吹出节奏
那些飞鸟
自季节的初始
就开始迁移
为了返回时飞进你的双眼。

那些飞鸟
对你的脸有永恒的记忆
它们在你的梦中永远飞翔
仿若你的目光就是天空。

姚风 译
选自《未来是一个清晨》，湖南文艺出版社

- 关于作者 -
索菲娅·安德雷森（1919—2004），葡萄牙当代最著名的诗人之一。代表作品有《珊瑚》《在分割的时间里》《万物之名》《大地和海洋的故事》等。