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米兰·昆德拉首部简中版授权传记，解读当今最负盛名的传奇作家的一生！《米兰·昆德拉：一种作家人生》是传记作家布里埃倾力写就的这部里程碑式的昆德拉传记，将昆德拉个人的艺术、文学、政治与精神历程置于大写的历史中加以考察，同时借助与昆德拉有着直接交往的作家、翻译家、评论家提供的一些公开的和迄今尚未发表的资料与谈话内容，深入探寻昆德拉的写作人生，为读者展现了一个鲜活与完整的米兰·昆德拉。

2月2日抽3位粉丝分别送出《米兰·昆德拉：一种作家人生》各一本。 https://t.cn/A65jbXnf

#话剧狂欢# “对不起，其实聪明的人是不愿意发声的，也不敢发声，因为谁发声谁就会被洪流冲垮冲走；聪明人最大的问题就是他们惜命，聪明人最大的优点就是他们知道什么时候应该让自己变成笨蛋。”

那么我当一个发声的笨蛋吧。

对一件事物的评价往往有着一个重要的隐藏条件，那就是“标尺”。对奥运会选手和学校运动会你同学的判断不一样，就是因为这个标尺完全不同。所以要顶着威尼斯艺术节和布莱希特的光环拔高标尺，这剧真心在自取其辱。但是如果只是“基层戏剧工作者”的实验作品，它未必没有可取之处。

比如剧目介绍页末尾那句话：我是一个作家，但不会讲故事。看完我就跟朋友交流，哎呀这剧也太点题了。如果演员、台词、舞台设计的整体水平能上去，这场“作家”脑中幻想的狂欢不一定会难看，它甚至可以很深刻——因为被异化而被群体活埋的黑色感完全能配得上一部具有普世价值的作品。

再比如剧末尾男主讲故事时场工上来打扫卫生，末了一把抱走男主，“都九点了，你看还有几个人”。真幽默也真应景。可惜观众可能太有共鸣了，也消除了布莱希特式的间离。

以及我很喜欢很喜欢一句台词，“什么是老呢？对有些上了年纪的人来说，老年不过是生命中令人生厌的一段风烛残年，然而还有另外一类人，他可以每到一个新的年纪就仿佛获得了一次新生……”这是真喜欢。

当然最精彩的还是演出结束后新的主演们在微信群中上演的《狂欢2》，冲着0排1座看衍生剧的快乐，我觉得这个夜晚也无憾了。

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要不是我在16岁那年穿着自己的睡衣躺在床上看村上春树的小说，我实在想不出有什么理由会去读黑塞的《在轮下》。不过话说回来，尽管《在轮下》有些地方未免有些过时，但其仍是一部可圈可点的小说。

关于黑塞，他的文字相当的顺滑。写景色方面，西方作家和夏目为代表的东方作家有着明显的区别。两者在文字的表达上各有特别之处，但我皆喜欢。

《在轮下》主题上是一部青春小说。写了一个乡下名叫汉斯的学霸高材生，因为在校内认识了一个叫赫曼的诗人，而导致自己从一个前途光明的神学徒变成一个堕回乡下的普通铁匠。

抛开时代背景，黑塞讨论的东西和现在所有的青春文学其实上相差不多。其出众的地方在于其的心理描写，要说情节，这本小说倒也没有什么太过特别的地方。

关于赫曼和汉斯之间的感情倒有些好谈的，青春期懵懂的男生们之间一瞬懵懂的发展。这在当时其实算不上罕见。
可黑塞没重点讨论这点，而是轻轻代过。在七章时他还写了汉斯和一个名叫艾玛的姑娘之间的恋情，但也草草收场。让这个少年体会了恋爱到失恋的心情变换。

在轮下整部小说的重点通过少年汉斯这个高材生的“堕落”，让他从圣徒和自恃清高的少年变成了一个游离于社会边界，活在车轮下的世俗人物，小说的结尾也是悲情的。

关于小说的评价，亦如我开场所写，有地方过时，但仍是不错。