《叛逆者》的角色並不是傳統意義上的刻板印象，不是偉光正，而是無比真實，你理解在那個大時代背景下每一個小人物所作的決定，無論正確與否，無關信仰與忠誠。
就好像叛變的王志，以前我們看到劇情裏有叛變的人，總是咬牙切齒恨不得置他於死地，可是王志讓我覺得，人的意志雖然堅定，也有破防的時候，他也是遭受過嚴刑的人，面容憔悴，頭髮散亂，十指纏著帶血的繃帶，他並不是一開始就叛變的，也許到了某個臨界點，他的信仰發生了動搖，他的立場不那麽堅定，他對自己所堅持的事業産生了懷疑。
而正是因爲有了人的感情，有了人性的懦弱和退縮，明知道路險阻而做出犧牲的先輩，才更值得尊敬。這是信仰戰勝人性的象徵，而堅定的信仰，也是我黨最終能取得勝利的原因之一。

第二十四届上影节金爵奖论坛上，黄建新表示，“主旋律电影要回归艺术本体，对准大时代小人物。”作为本届上影节开幕影片的电影《1921》就是对准100年前还未成为伟人的年轻普通人。《1921》是华语电影首部献礼建党100周年的主旋律商业大片，卡司集结娱乐圈半壁江山。导演黄建新曾打造主旋律影片票房超50亿。2021年开年献礼大戏《觉醒年代》的火爆破圈及入围多地高考题证明全国人民对此类题材的喜爱及重视。在利好的市场环境下，《1921》必将是具有里程碑意义的一部影片。

第13届上海双年展“水体”
2020年11月10日至2021年6月27日
上海当代艺术博物馆

有来自6大洲18个国家的64位/组艺术家参展，参展作品总计76件/组。
本届双年展作品也向上海历史博物馆、上海科技馆、上海市工人文化宫借展了与上海这座城市有关的水域文物文献。

最近的当代展览大多都会关注于生态，包括气候环境、大多数的实体展品展示的是有关历史、地理、人文方面的生态。而我其实对人与人之间的生态关系更为感兴趣，本来期待有些关于这次疫情引发的深思的作品，但没有看到。

印象比较深刻的几个作品，一个是4楼的一个视频《通古斯》王拓的作品，有关韩国人在东北的故事，具体就不剧透了。普通话，苏州方言和韩语各种语言交汇，叙事线索源于《桃花源记》和《寻羊成仙》，寓意深刻。
利亚姆·扬的作品《星球城市》，Cyberpunk风格，耀眼的霓虹灯、拥挤的城市、虚幻的繁华，以黑、紫、绿、蓝、红为主。颜色绚丽场景唯美，配着电子音乐，是一种唯美的感受。但如果了解Cyberpunk也会知道，是有着强烈的反乌托邦和悲观主义色彩。视角放在未来科技高度发达的大时代下底层小人物上，描写太平盛世表象下社会的腐朽与人性的堕落，对未来做出悲观的预言，号召人们来改变社会。。
还有个作品《每一只老鼠死亡后的样子》，貌似像是和上届角落里照镜子的老鼠相呼应，但效果还是上届那个比较有趣深刻。

#上海双年展# https://t.cn/RNrR8LE