#三孩政策配套支持措施来了#许多女性也更审慎地对待生育问题。如果说一孩还因为社会压力而是某种“必需品”，那么二孩就是绝对的“奢侈品”。在生二胎时，很多女性都坚持“条件不够就不生”，那更何况三胎呢？

如果35岁就要面临找不到工作的危机，还怎么养小孩？很多人觉得自己的工作和收入都不稳定，未来可能会下降甚至归零。而每养育一个孩子，就等于背上了至少十八年的大额贷款。

研究还显示，在“结婚可能性”上，东亚男性受“就业和收入不稳定”的影响，大于东亚女性受的影响，也大于欧洲男性受的影响——在欧洲，由于女性就业更少受歧视，所以即使男性只是兼职或打零工，夫妇双方也很容易通过双薪来养家。

曾有研究调查了日本和韩国夫妻就业情况——

可以看到，日本和韩国妻子里，做家庭主妇或者只是偶尔打零工的依然占比不小。

“男女有别”的结果，就导致男性单独养家的压力尤其沉重。

在日本，和第一份工作是正式就业“铁饭碗”的男性相比，第一份工作是“合同工”的男性结婚可能性只有前者的26%，失业就更不必说了，失业者几乎不可能结婚。

从日韩的结果来看，女性不工作，并不一定会带来高生育率。因为一部分男性会根本无法结婚。而即使结了婚，沉重的教育和经济负担，会让夫妇主动选择少生。#三孩生育政策来了#

#光明时评#【#观众需要什么样的戏曲电影#】近日，一篇题为《豆瓣8.1，票房360万，戏曲电影为什么没有观众？》的文章引发关注。文章说的是某粤剧电影虽然在豆瓣评分甚好，但其区区360万的票房业绩与观众的佳评形成强烈反差。

戏曲在中国的深厚积累，让戏曲电影这种特殊片类长期维系着，而维系这种特殊片类的观众则是戏曲艺术的守护者。他们在中国社会由农耕文明向工业文明转型的过程中保留了中国观众的传统趣味。而趣味之“传统”恰恰决定了戏曲电影观众的“少数”与“精英”特征。换句话说，戏曲电影的观众在工业文明压倒农耕文明的时代是不可能也是没必要大众化的。如果说戏曲电影观众的“少数”特征是由社会转型造成的时代风尚所决定的，那么戏曲电影观众的“精英”特征则是由戏曲自身的传统和独特魅力所决定的。据不完全统计，从中国的首部电影《定军山》至今，不同类型的戏曲电影作品已达500部以上。举凡优秀的戏曲电影作品的观众数量都没有超过同时期的大众化电影作品的观众数量，但这些电影作品并未因观众数量之少而影响其艺术品质。只要戏曲电影把戏曲与电影的优势有机结合、充分发挥，都能显现出其高贵的艺术品质。https://t.cn/A6VCIZnf

开放三胎如果说看成是解决社会人口结构老龄化的第一步，倒也没什么问题，但是若是开放三胎是缓解老龄化的唯一行动那可以说是治标不治本，甚至连本都治不了。对于当下中国中产阶级人民来说，生得起养不起以及生了谁来养才是根本问题，要想提高生育积极性，教育系统要改革，控制教育私有化的发展，要缓解社会工作压力，非必要工种拥有双休的同时还要落实八小时工作制，当然那些恶意挑起性别对立的50w和封建沙口也要治，不过这属于另一个领域的问题了。