#袁隆平逝世# 小区群里看见的,有些人真的非蠢既坏,科技和市场是互补互促的,以神学的方式来混淆现实,缅怀要异化成神化,转头又称市场经济才是神。
初中就教过共产主义是不可能实现的理想主义,而资本理想化的足够大也可以不在意市场,都是发展的途径与工具。
人就是人,非要以神教徒的姿态看待他人,理解世界,贱
初中就教过共产主义是不可能实现的理想主义,而资本理想化的足够大也可以不在意市场,都是发展的途径与工具。
人就是人,非要以神教徒的姿态看待他人,理解世界,贱
我曾有过迷茫,曾有过慌张,曾经认为这个世界上只有理想主义者最可怜。
直到我知道这世界上有您,袁隆平院士!您和众多撑起新中国的伟人一样,理想着,清贫着,坚守着,努力着。我不知道您去后的世界将会怎样,但我知道有您在的中国蓬勃向上。
十四亿人十四亿张口,十四亿个体十四亿份力。将优质的燃料注入新中国的庞大油箱中。新中国隆隆向前势不可挡!
如今我知道了,理想主义者最可敬,哪怕什么都没有,哪怕受尽煎熬。自己的手自己的身体,自己的思想便是世界。
至袁老及全体理想主义者。
直到我知道这世界上有您,袁隆平院士!您和众多撑起新中国的伟人一样,理想着,清贫着,坚守着,努力着。我不知道您去后的世界将会怎样,但我知道有您在的中国蓬勃向上。
十四亿人十四亿张口,十四亿个体十四亿份力。将优质的燃料注入新中国的庞大油箱中。新中国隆隆向前势不可挡!
如今我知道了,理想主义者最可敬,哪怕什么都没有,哪怕受尽煎熬。自己的手自己的身体,自己的思想便是世界。
至袁老及全体理想主义者。
大陆反映和表现人民内部斗争的讽刺电影都需要靠政治风向的所谓“解冻春风”来孕育生产,1956年吕班的《新局长到来之前》以及三十年后1986年杨延晋的《T省的八四八五年》无疑都是这种产物。前者“官场现形记”的剧情决定了其鲜明的戏剧结构,它近乎只是一出现代的“盼明君”戏剧,更像是天真正直的吕班导演一次积郁已久的不吐不快。后者对所处时代的探索显得更深刻敏锐,纪实式的叙事手法支撑了电影对改革矛盾中推进力和阻力的考察,公司书记作为改革中的保守势力,并没有被导演作为对立面来表现,导演有意设置了两个细节(朴素的住宅和拒绝家人乘坐公务用车)来表现共和国革命传统在改革浪潮中的尴尬处境与积极价值。
《新》中的苏玲同志、《T》中的导演、记者和年轻法官都是动人的角色,他们是体制内或主动或被动运转的齿轮,带着傻气的理想主义,我未见过遇到过。
《新》中的苏玲同志、《T》中的导演、记者和年轻法官都是动人的角色,他们是体制内或主动或被动运转的齿轮,带着傻气的理想主义,我未见过遇到过。
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